1.请问南宋后主的名子你问题有点毛病，南唐后主是李煜，南宋才子君主是宋徽宗宋徽宗，名赵佶（公元1082年——1135年），宋神宗赵顼的第11子，宋哲宗赵煦之弟，少年时是一个德才出众的皇子。 公元1100年正月，哲宗病死时无子，向太后拥立赵佶为帝，第二年改年号为“建中靖国。”宋徽宗是中国历史上有名的浪荡皇帝，他在位25年，在他统治的这25年间，是北宋统治最腐败的时期。 1127年7月被金兵所俘，后受尽折磨而死。？宋徽宗赵佶继位后，在政治上十分荒唐腐朽，重用善于投机的蔡京、王黼，擅权弄兵的童贯，善于逢迎搜刮的李彦、梁师成和主持“花石纲”的朱勔等人，时称“六贼”。 这些人上下勾结，党羽遍布朝野，他们公开卖官求利，甚至所卖的官都有定价：“在千索，直秘阁；五百贯，擢通判。”买到高官的人特别多，这些人当官之后，大肆搜刮百姓。 宋徽宗根据蔡京的建议，以“迢述”的旗号，把司马光、文彦博、吕公著、苏辙等120人，定为“元佑奸党，”徽宗亲自书写名字，找石匠刻在石碑上，称为党人碑，立于朝廷的端礼门外。凡刻在党人碑上的名字，人已经死去的，下令削去原来的官职称号，活着的则被贬到外地。 徽宗等人还把章敦等人定为“元符党人”，刻石朝堂以示贬斥。？徽宗赵佶根本不问国家政事，一心追求享乐。 他生活上荒淫至极，穷奢极侈，肆意搜刮民财，尽情挥霍。他大兴土木，修建宫殿园林。 1114年，徽宗为了修延福宫、艮岳、万岁山、景龙江等园林、命心腹童贯在苏州、杭州主持“苏杭造作局”，童贯作威作福，每天摇着羽扇，吆五喝六，役使几千名工匠，为皇帝制造象牙、牛角、金玉等各种奢侈品，所用物料全向民间征集。公元1105年，朝廷又设苏杭应奏局，派朱勔主持。 朱勔凭借皇帝权势，到处横行，专门从东南各地搜罗各种奇花异石，再用船沿着运河输送到开封，每十船组成一纲，称为“花石纲”。“花石纲”害得许多百姓倾家荡产，家破人亡。 谁家只要有一花一石被看中，用黄纸一盖，标明这是皇上所爱之物，不得损坏，然后拆门毁墙地搬运花石，用船运送汴京。如谁敢违抗，就指责谁对皇帝“大不恭”，由他任意治罪。 凡是深山的怪石、江湖的异物，都迫使民夫去开采。有一次，应奉局曾掠到一块高达四丈的太湖石，装在大船上，强征几千民夫摇船拉纤，遇到桥梁太低或城墙水门太小，朱勔就下令拆桥毁门。 为了把这块太湖石运回京城，竟拆毁沿途许多桥梁、城墙、水门才得以通过。有的花石体积太大，河道不能运，就由海道运送。 常常船翻人亡。人民在这种残害下，痛苦不堪。 朱勔的花石纲是当时石纲中规模最大的，供应的东西，主要有太湖、灵壁等地的石头，两浙的花、竹、杂木、海味，福建的异花、荔枝、龙眼、橄榄，海南岛的椰子，湖湘的竹木，四川、两广的奇花异果，登（今山东逢莱）、莱（今山东掖县）等地的海错、文石等等。朱勔等人把这些奇花异石运到开封后，供皇帝和大臣盖宫殿、造花园、建住宅。 徽宗和蔡京依据《周礼》的记载，兴建“明堂”（祭祀的殿堂），任命蔡京为明堂使。明堂建筑规模宏大，每天役使工匠上万人。 又用铜铸造九鼎，用黄金装饰。建造九座大殿来安放，称为九成宫。 徽宗作《九鼎记》，演奏乐曲祝贺，接着蔡京又上奏，建议修筑延福宫，延福宫是皇帝举行宴会的地方，原来规模不大，蔡京为了讨好宋徽宗，派人在延福宫旧址建规模宏大的宫殿，用延福宫旧名。新的延福宫有七个大殿，东西各有十五阁，宫中能够引水为渠，叠石为山，饲养了各种珍禽异兽。 徽宗为了满足自己无穷无尽的奢侈需要。大肆挥霍国库的积蓄，朱勔等人打着收买花石的旗号，从国库里领钱，然后把这些钱放进自己腰包，而采办花石都是驱使广大人民到深山幽谷中采来的。 国库空虚之后，朝廷又变着法儿增加赋税，使广大人民的负担越来越重。徽宗还滥发纸币“钱引”，人民无以为生，不知有多少人家被逼得家破人亡。 徽宗还让宦官杨戬和李彦主持“西城括田所”，侵夺民田作为“公田”，仅十年间，就夺得民田即达三百万亩。还使用各种手段，把自耕农变为佃客。 按对分方式，向政府交租。？宋徽宗还尊信道教，大建道观，设置道官，自称教主道君皇帝，经常请道士看相算命。 他的生日是5月5日，道士认为不吉利，他就改称10月10日；他的生肖属狗，为此下令禁止汴京城内屠狗。还听信道士刘混康的胡说八道，如果将京城东北地势填高，就可以多生儿子。 于是，徽宗和道士按八卦方位的艮位进行测量，然后修建了假山艮岳。艮岳比延福宫更加规模宏伟，其周围十多里，最高的一峰90尺，主峰的石头千奇百怪，雄伟峻峭。 艮岳中还修建了许多宫室楼台，栽种了多种树木。？徽宗还擅长书画乐舞，整天在宫中享乐，每到各种节日，他都召集百官，大摆酒宴，表演各种乐舞、百戏杂剧等，想尽各种办法来尽情享乐。 宋徽宗的昏庸腐化，反动腐朽统治，激起了尖锐的阶级矛盾，逼使各地人民纷纷起义，其中规模较为大的有方腊、宋江起义。？公元1115年，女真贵族首领完颜阿骨打建立了奴隶制国家，国号金。 金建立之后，立即向辽朝进攻。1120年，宋金商定，联合进攻辽朝。 宋朝。 2.砧状云是什么旧时月色，算几番照我，梅花吹笛，唤起玉人，不管清寒与攀摘。 何逊而今渐老，都忘却春风词笔，但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积，翠樽易泣，红萼无言耿相忆，长记曾携手处，千 枝压，西湖寒碧，又片片吹尽也，几时见得。 南宋词人姜夔，字尧章，号白石道人，他一生从未做过官，江湖游士，“清客”。早年随 父宦居湖北汉阳，青年少年时代在汉阳渡过。 以后浪迹湖州、杭州、合肥、金陵等地。他 在南宋时，名气特别大，30岁时，在湖州结识老诗人萧德藻，萧把自己兄弟的女儿嫁给了 姜夔。 姜夔因此居住在湖州变山白石洞，后来接识了大诗人杨万里。杨万里很欣赏姜夔的 诗词，并寄以希望，后经杨万里举荐，认识了范成大，辛弃疾也深服其长短句。 姜夔身无 官职，以诗词游说于士大夫中。在汉阳时他依靠他姐姐，在苏州时依靠范成大，在杭州时 依靠张监。 他的个性和生活特点最符合清客特点，范成大曾说姜夔“翰墨人品皆似晋宋之 雅士”。姜夔无论是诗、词都好，且精通音乐，他向朝庭献了大量音乐方面的文献资料， 如《大乐仪》。 姜夔的词集中在《白石道人歌曲》，其中有80余篇留传下来。他的词在南 宋声望极高，为历代文人所推崇。 清.朱彝尊在《词宗》称：“词在南宋始极其工，姜尧 章氏最为杰出”。姜词与周邦彦齐名，人称“周姜”。 姜夔词的主要特点是：清空、骚雅。清空是意境，骚雅是笔调。 南宋张炎在《词源》称“ 词要清空，不要自视，。姜白石词如野云孤飞，去留无迹”。 这首《暗香》便是一个 有力的佐证。 词上片写月中赏梅。 词人从回忆往日赏梅开头，凭空升出一番意绪，时间、意象重叠。“月色”，着重色调与 氛围的感受。 从声音上看，“月色”是入声字，发音轻涩，幽约，这种轻约的声音在月光 的冷色调里就能造成一种幽冷的范围（古诗中“月色”几乎都有一种冷的意味）。“月色 ”是回忆中的，是经过时间冷却了的，更有意蕴，更幽冷，且多了一层朦胧。 “旧时”把 人带入一种对往事的回忆中去，同时也隐约地含有一种今昔的对比，同时也见出“月色依 旧，人事已非”的感慨。 “算几番照我，梅花吹笛”。 写月下赏梅，重点写一种意态，用一个“照”字将“月色、梅、我”构成一个立体境界，使人想起词优雅闲远的意态。“月、梅、笛、人”都不是巧 合，而是词人着意的选择安排，带有词人的审美情趣和人格追求。 这种笔法即是一种骚雅 笔法。“吹笛”也只有在月下、梅边，才别有风味。 古典诗词中，“月色、吹笛”成为怀 乡怀人的一种典型环境，梅边“吹笛”与赏梅有关，词人在梅花边吹咏梅之曲，梅、月、笛声和谐统一。“算几番”，“几番”说明月下赏梅吹笛不止一次，可见赏梅吹笛兴趣之 高。 “算”有一种对往事的回忆，带有“往事如烟”的感慨。 “唤起玉人，不管清寒与攀摘”。 续写赏梅清兴。前一句是词人一个人，这句是词人与情 人一起赏梅。 “玉人”使人联想到皎洁、优雅、轻灵、姣小，玉人与月色相联，意境和谐 。“唤起”见出词人兴趣之高，也有人解释为：笛声引起玉人与词人共赏冬天的清寒，一 般人不会起来，雅情明显。 “清寒”与“冷月”构成幽冷的意境。“与”，“共”之义， 清兴之外，还多一种味外味，即韵味和情味。 以上五句是回忆当年赏梅雅兴。 “何逊而今渐老，都忘却春风词笔”。 由回忆转入现时，以“何逊”自比（何逊也酷爱梅 花）。“而今”照应“旧时”，我渐老了，年轻时咏梅的才情、赏梅的意兴都没有了，对 梅的兴趣减少了，感受迟钝了。 “但怪得竹外疏花，香冷入瑶席”。是词人对眼前梅花的感受。 以前词人对梅的感受强烈 ，而今对梅的花期淡漠了，只有当梅香龚来，才感到梅花开了。“但怪得”表面是惊讶梅 的开放，更深的意思是：而今我老了，梅花何苦送香来，让我生惆怅。 梅花的冷香引起诗 人的情思，平静的心骚动起来。“疏花”，梅花疏淡，意态淡雅，梅花快凋落了，词人将 梅与竹相连，用竹的雅洁衬托梅花。 “瑶席”指雅洁的卧室，“香冷”，移觉手法，恰好 地道出了梅香的特点，“香与冷”，词人同时感受到，写出了梅花暗香浮动、冷郁的特点 。“冷”与“清寒”照应，又多一层幽冷意味。 “香冷入瑶席”与“唤起玉人，不管清寒 与攀摘”相比，可见，词人不仅仅是老了，关键在于玉人不在，暗含了对玉人的思念。 词下片写雪中赏梅。 “江国正寂寂”。“正寂寂”指环境幽清，“寂寂”连用，强调环境的幽静。 “正”字又 见出作者的一种感受，夜间下雪时特有的静，环境的幽静，也写出了词人心境的空寞，梅 花也该开放了。 “叹寄与路遥，夜雪初积”。 折一枝梅花寄给情人，表达思念，但雪深无法办到。“叹” 字见出词人的惋惜，无法表达则借酒消愁。 “翠樽易泣，红萼无言耿相忆”。写词人与梅花都在怀念玉人。 “翠樽易泣”，感情脆弱 ，“红萼”则更深沉，“翠樽、红萼”，色彩本明丽，但在凄冷的环境中，却构成了一种 冷艳的凄美。 “长记曾携手处，千枝压，西湖寒碧”。 插叙当年雪中赏梅的情景，“携手赏梅”更显出 两人情意深浓，情趣高雅。“压”，可解为花多、雪大，千。 3.在宋词坛上与辛弃疾、吴文英鼎足的是姜夔（kuí ）。 南宋文学家，音乐家。往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。在他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐复杂。 战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。 庆元中，曾上书乞正太常雅乐，一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。 扩展资料： 姜夔是与辛弃疾并峙的词坛领袖，在文学史上有杰出的地位。浙西派词人把他奉为宋词中的第一作家，比为词中老杜。 自从柳永变雅为俗以来，词坛上一直是雅俗并存。无论是苏、辛，还是周秦，都既有雅调，也有俗词。姜夔则彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因而姜夔词被奉为雅词的典范，在辛弃疾之外别立一宗，自成一派。 姜夔上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，对后世影响较大。其诗初学黄庭坚，后学晚唐陆龟蒙，虽精心刻意词句，但较少纤巧之痕，诗风清妙秀远，如《除夜自石湖归苕溪》十首等。所著《诗说》颇有独到见解。生平详见夏承焘《姜白石编年笺校》等。 参考资料来源：搜狗百科-姜夔 4.姜夔的暗香诗意《暗香》、《疏影》是文学史上著名的咏物词，曾被誉为姜夔词中具有代表性的作品。 关于这两首词的题旨，过去有许多说法，但都难以指实。实际上，这两首词只不过是借物咏怀、即景言情的抒情诗，写的是作者所见所感，寄寓个人身世飘零和昔盛今衰的慨叹。 古代咏梅的诗词很多。但是，正如张炎在《词源》中所说："诗之赋梅，唯和靖（林逋）一联（指"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"）而已，世非无诗，无能与之齐驱耳。 词之赋梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。"张炎对林逋的《山园小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的评价是很高的。 姜夔这两首词并不一定有什么重大社会价值，但它却能从现实的官感中引起诗兴，摘林逋著名诗句为词牌名，适当地提炼和化用某些与梅花有关的典故，并由此生发开去，立意超拔，另创新机，构思绵密，错综回环。而且能自度新曲，叮当成韵，铸词造句，意到语工，丽而不淫，雅而不涩，在艺术上确有独到之处。 对这两首词扬之太高固然不当，抑之太下，恐亦非是。 《暗香》一词，以梅花为线索，通过回忆对比，抒写作者今昔之变和盛衰之感。 全词可分为六层。上片，开篇至"不管清寒与攀摘"五句为第一层，从月下梅边吹笛引起对往事的回忆。 那时，作者同美人在一起，折梅相赠，赋诗言情，境界何等幽雅，生活何等美满！对未来充满了希望？quot；何逊而今渐老"两句，笔锋陡转，境界突变，作者年华已逝，诗情锐减，面对红梅，再雉有当年那种春风得意的词笔了。正如作者所说："才因老尽，秀句君休觅" （《蓦山溪》）。 与上五句相比，境界何等衰飒。这是第二层。 从"但怪得"至上片结尾为第三层。这两句点题，写花木无知，多情依旧，把清冷的幽香照例送入词人的室内，浸透着周围的一切， 尽管你"忘却春风词笔"，却仍免不了撩起深长的情思，引起词人的诗兴。 下片承此申写身世之感。从"江国"到"红萼无言耿相忆"是第四层，感情曲折细腻而又富于变化。 换头，叙写独处异乡，空前冷清寂寞，内心情感波澜起伏：先是想折梅投赠，却又怕水远山遥，风雪隔阻，难以寄到；次想借酒浇愁，但面对盈盈翠盏，反而是"酒未到，先成泪"；最后，作者想从窗外红梅身上来寻求寄托并据以排遣胸中的别恨，然而引起的却是更加使人难以忘情的回忆。些少六句，三致意焉。 "长忆曾携手处"两句，是第五层，其中"千树压西湖寒碧"是词中的名句，境界幽美，词语精工，冷峻之中透露出热烈的气氛。这是前句"忆"字的具体发挥。 这两句说明词人最难忘情的是西湖孤山的红梅，它傲雪迎霜，幽香袭人，压倒了凛冽的冬寒，似乎带来了春天的信息。当？quot；携手共游"，何等惬意！词脉发展至此，终于形成高潮。 结尾两句又是一层，词笔顿时跌落，终于又出现了万花纷谢的肃杀景象。"何时见得"一句埋伏下许多情思，引起无限悬念。 这首词构思绵密，自出机抒。词的创作虽与林逋《山园小梅》有关，但其境界却远远超林逋的诗作，与陆游的《卜算子·咏梅》也不相类。 林诗"曲尽梅之体态"（见司马光《温公诗话》），陆词借梅比喻诗人的品德，姜夔这首词却织进了个人身世盛衰之感。但写法上却"不即不离"，看上去，似咏梅而实际并非咏梅，非咏梅而又句句与梅密切相关。 正如张炎《词源》所说？quot；所咏了然在目，且不留滞于物。"姜夔词的"清空"也正表现在这里。 其次是，对比 照应，似纵旋收。作者本来以梅花为线索来抒写个人身世之感，但他善于把今昔盛衰之情捏在一起，在对比中交替进行，给人以强烈印象。 如第一层写的是昔盛，第二层便接写今衰；第五层写昔盛，六层又以今衰作结。这二者形成强烈对照，境况十分鲜明。 再次是，抒情写意，曲折尽致。这是一首抒情词，侧重于叙写词人激烈起伏的内心活动。 以第四层为例，短短六句，却有三次转折，感情上的波澜回荡被表现得淋漓尽致。最后是音节谐婉，字句精工。 《暗香》、《疏影》与《扬州慢》一样，前无古人，纯属自创。这两首词经过歌伎演唱的实际检验，作者自认为"音节谐婉"。 当时曲谱，今已不传，但读起来仍能琅琅上口，叮当成韵。如前所说，作者是很注意研辞炼句的。 这首词，词句秀美，用字精工，"冷"、"压"的准确鲜明，虚字的恰当适度，都有益于诗意的增强。 5.姜夔的暗香诗意暗香是引用宋朝山园小梅的名句疏影横枝水清浅，暗香浮动月黄昏。 作者林 对梅极是痴情，一生未娶，只与梅做伴，说要娶梅为妻。 此诗是一首爱情诗，是一首咏梅怀人之作。字字句句写梅花的特点，实际写作者和情人当时共赏梅花之景的往事，并以梅花做情人的象征，以抒怀念之情，同时又感伤岁月的流逝和人生的悲欢离合。 用梅花高洁比情人，既写情人得清姿玉质，又表明词人清高的襟怀，收到咏物而不止于物、言情而不拘于情的效果。 与疏影一向被认为是姜词的代表作。 6.姓季的古代名人有哪些季布：西汉楚人，以任侠名。 楚汉战争时为项羽部将，数围困刘邦。汉朝建立后，被刘邦追捕缉拿，后得赦免，累官至河东守。 季心：季布弟，亦以任侠名。闻名关中，方圆数千里志士争着为其死，曾经杀人，亡命于吴地。 官至中尉司马。季广琛：寿州人，唐代大臣。 历瓜州刺史、荆州刺史，曾率兵赴河南，拜青徐等五州节度使。后因兵败贬温州刺史，不久擢浙江西道节度使，官至右散骑常侍。 季复：名复或作几复，抚州临川（今属江西）人，宋代官吏、学者。与弟季中复有文名，其平生笃于学问，博览群书，为文师韩愈、欧阳修。 为政有惠德，得民称诵，官至朝奉郎知渠州。季陵：处州龙泉（今属浙江）人，宋代学者、官吏。 政和间三迁太学博士。南宋时迁中书舍人，曾被罢官，后复官右文殿修撰等。 季厚礼：安徽无为人，明代大孝子，以孝行著称于世。其子立，孙廷春，亦效之，人谓其“一门纯孝”。 季本：浙江会稽（今绍兴）人，明代大臣、学者。师从王守仁。 进士及第后，授建宁府推官，征为御史，以言事谪揭阳主簿。官至长沙知府，落职归。 有《易学四同》、《诗说解颐》等。季寓庸：江苏泰兴人，明代官吏。 进士出身，官至吏部郎。工书画，画仿沈周而能登其堂，书宗祝允明而能入其室。 季开生、季振宜：泰兴人，兄弟俩均为清顺治年间进士，开生官至给事中，以直言著称。后因谏买扬州女子，几遭极刑，戍尚阳堡。 在戍所被光棍殴死，官司不问。其工于书画，亦工诗。 其弟季振宜，号沧苇，官累至浙江道御史。藏书富甲海内。 有《季沧苇书目》、《静思堂诗集》。季士言斤：江苏常熟人，清代书画家、词人。 词宗南宋、书学董其昌，宕逸多姿，绝去尘俗。水墨写生笔趣奇纵。 有《问红词》。季雨霖：湖北荆门人，近代资产阶级革命者。 曾与刘静庵等创设日知会，密谋革命。武昌起义后，任湖北第八师师长，不久辞职。 后被军阀黎天才杀害。季羡林：山东临清人，当代学者，著名教授、文学翻译家、印度学和佛学专家。 通梵文和吐火罗文，可称一代宗师。著有《季羡林文集》。 |