1.阅读下面的宋词,然后回答问题小题1：婉约小题2：可从如下角度赏析（1）衬托：“烛影摇红”以动衬静，表现出静夜的空寂。 （2）用典：以“阳关”曲的故事和情感表达眼前的离情别绪。（3）借景抒情：以“云沉雨散”表达沉重的心情和散乱的思绪，以“海棠开后，燕子来时，黄昏庭院”来抒发时光流逝寂寞空虚的情感。 （4）融情于景：开篇便描绘了一个刚刚经历离别、醉酒的伤心人在夜将尽时见到的伤心残景。友人已经不在，剩下红烛在孤寂中摇曳，又平添几分伤心。 （5）直接抒情与间接抒情相结合：上片以直接抒情为主，直接表达自己对友人已远离的愁怨；下片以间接抒情为主，通过描写黄昏庭院的花谢、燕归来表达自己无法消解的哀怨。（6）虚实结合：上片以实写为主，写眼前的孤寂，情懒；下片以虚写为主，“海棠开后”三句，是主人公在意识到分别已经是一种事实之后，想象到即使到了暮春，燕子都归来了，友人也不会归来。 （与柳永的“杨柳岸，晓风残月”相似） 小题1:。 2.求词《桃园忆故人》及赏析桃园忆故人【北宋】秦观 玉楼①深锁多情种，清夜悠悠②谁共？羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。 无端③画角严城④动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻梅花弄⑤。 【作者】秦观（1049——1100）北宋著名词人字少游、太虚，号邗沟居士，世称淮海先生，高邮人。学“苏门四学士”“苏门六君子”之一，北宋杰出的婉约派词人。 官至太学博士，园史馆编修，著有淮海词人。官至太学博士，园史馆编修，著有淮海集等。 元丰七年（1084年）与来邮看望的师友苏轼相会于东岳庙，吟诗作画，佳话传千秋。【注释】①玉楼：指华丽的楼台。 一本作“秦楼”。②悠悠：长久之意。 ③无端：无缘无故的意思。④严城：戒备森严的城市。 ⑤弄：乐曲。【今译】玉楼上住着一位多情的少女，是谁共她渡过这悠长而又寂寞的夜晚？但见枕头和被褥上绣着的鸳鸯和凤凰都成双成对，不免有些害羞。 沉闷的心情使她穿着衣服便昏昏入睡。突然间，无端端的，军营里的号角声响彻了长空，惊破了她的新梦。 眺望窗外，但见明亮的月光和带露的花朵，屋顶上也积了厚厚的一层晚霜。此情此景，无可奈何，唯有弹一曲《梅花弄》给以示慰借【评解】此首写困居高楼深院，与外界隔绝的妇女。 长夜漫漫，谁与共处？而“枕衾鸳凤”，最易惹人愁思。和衣闷卧，刚入梦境，却又被城头角声惊醒。 唯见窗外月华霜重，又断续传来梅花三弄，令人愁不忍听。这首词抒写了幽闺深锁，独居无聊的苦闷。 情思缠绵，意境凄婉。【集评】虢寿麓《历代名家词百首赏析》：此咏古代仕女冬夜闺情。 上段写独居的苦闷，下段写百无聊赖的远思。“深锁”一语，揭露封建社会对妇女的迫害。 “玉楼”，是她们狭隘孤清的天地。“多情”，是她多愁善感的人生。 这句为全篇总冒，下即扣定冬夜写。总之，一片凄凉境地，无限幽怨情思，宛转描来，非常深刻。 况周颐《蕙风词话》：若以少游词论，直是初日芙蓉，晓风杨柳，倩丽之桃李，容犹当之有愧色焉。夏敬观曰：少游词清丽婉约，辞情相称，诵之回肠荡气，自是词中上品（《吷庵手校淮海词跋》）是少游的么？？？。 3.阅读下面的宋词,然后回答问题小题1：婉约 小题2：可从如下角度赏析 (1)衬托：“烛影摇红”以动衬静，表现出静夜的空寂。 (2)用典：以“阳关”曲的故事和情感表达眼前的离情别绪。 (3)借景抒情：以“云沉雨散”表达沉重的心情和散乱的思绪，以“海棠开后，燕子来时，黄昏庭院”来抒发时光流逝寂寞空虚的情感。 (4)融情于景：开篇便描绘了一个刚刚经历离别、醉酒的伤心人在夜将尽时见到的伤心残景。友人已经不在，剩下红烛在孤寂中摇曳，又平添几分伤心。 (5)直接抒情与间接抒情相结合：上片以直接抒情为主，直接表达自己对友人已远离的愁怨；下片以间接抒情为主，通过描写黄昏庭院的花谢、燕归来表达自己无法消解的哀怨。 (6)虚实结合：上片以实写为主，写眼前的孤寂，情懒；下片以虚写为主，“海棠开后”三句，是主人公在意识到分别已经是一种事实之后，想象到即使到了暮春，燕子都归来了，友人也不会归来。（与柳永的“杨柳岸，晓风残月”相似） 小题1: 试题分析：这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情谴绻，感人至深。属于婉约风格。2分 小题2: 试题分析：首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆，而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就比客观地描述要生动得多，感人得多。“此词不主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。离恨远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深挚，露于言表。 下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音讯杳然。以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚阑远眺，再到黄昏时的庭院。在这长长的过程中，她几乎无时无刻不在思量。此词意境空灵幽丽。 “东风”二字，勾勒出她在特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有韵味。词最后以景语作结。“海棠开后”，是说花落春残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣；“燕子来时”，是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思，情更凄然。此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新社，梨花落后清明。”把“梨花”易为”海棠”，并压缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤春之感和念远之情。这两个并列的句子一写花，一写鸟，原为两景，接着“黄昏庭院”一句，便把两景融合在一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。本诗可以鉴赏的艺术手法很多，还可以从修辞、用典、炼字等角度赏析，言之成理即可。答完整1点计2分，答完整3点计6分。 4.烛影摇红（忆故人） [宋]王诜诗词赏析,谢谢忆故人 王诜 烛影摇红，向夜阑， 乍酒醒、心情懒。 尊前谁为唱《阳关》， 离恨天涯远。 无奈云沉雨散。 凭阑干、东风泪眼。 海棠开后， 燕子来时， 黄昏庭院。 这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形 式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情谴 绻，感人至深。 首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。“烛影摇 红”，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静， 万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看 室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零 的蜡烛在摇着红色的光焰。“长”字状静定空气中之 麝烟，似在目前；“摇”字形容微风中之烛光，亦分 明可睹。后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然 引人遐想。“向夜阑”，是说临近天晓。张相《诗词曲 语辞汇释》卷三说：“向，犹临也。”“夜阑，是说夜 将残尽。在更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思 慵怠。着一“懒”字，写出了她心情之失意落拓。虽 未言“忆”，而回忆之意已隐然逗出。“尊前”二句， 才开始落到忆字上。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆， 而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就 比客观地描述要生动得多，感人得多。“尊前谁为唱 《阳关》”，说的是在饯别故人之时，她无可奈何地唱 了一曲送别之歌。至此，可知她的“酒醒”乃是在饯 别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。“谁为”二字， 饱含着幽怨。她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又 是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点 透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。“离恨天涯 远”，蝉联上句，意境又进一步拓开。大凡词中写离 情的，常常说“魂梦绕天涯”，此处女主人公本在睡 中，却直接用了“离恨”，这就避免了落套。此词不 主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。离恨 远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深 挚，露于言表。 下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音 讯杳然。宋玉《高唐赋序》云：“妾在巫山之阳，高 丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之 下。”暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄 迹青楼的代称。“云沉雨散”，暗示词中女主人公乃是 一名青楼女子。而冠以“无奈”二字，则加强了感情 色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。 以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚 阑远眺，再到黄昏时的庭院。在这长长的过程中，她 几乎无时无刻不在思量。此词意境空灵幽丽。黄庭坚 云：“晋卿（王诜字）乐府，清丽幽远，工在江南诸 贤季孟之间，”（《词林纪事》卷五引）以这段评语来 衡量此词，也颇为恰切。从这几句，可以想见女主人 公斜倚阑干，凝神远望的神态。她那双盈盈泪眼饱含 着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。“东风”二字，勾 勒出她在特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有 韵味。 词最后以景语作结。“海棠开后”，是说花落春 残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣；“燕子来时”， 是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思， 情更凄然。此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新 社，梨花落后清明。”把“梨花”易为”海棠”，并压 缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤 春之感和念远之情。这两个并列的句子一写花，一写 鸟，原为两景，接着“黄昏庭院”一句，便把两景融 合在一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可 谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。 5.烛影摇红（忆故人） [宋]王诜诗词赏析,谢谢忆故人 王诜 烛影摇红，向夜阑， 乍酒醒、心情懒。 尊前谁为唱《阳关》， 离恨天涯远。 无奈云沉雨散。 凭阑干、东风泪眼。 海棠开后， 燕子来时， 黄昏庭院。 这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形 式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情谴 绻，感人至深。 首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。“烛影摇 红”，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静， 万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看 室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零 的蜡烛在摇着红色的光焰。 “长”字状静定空气中之 麝烟，似在目前；“摇”字形容微风中之烛光，亦分 明可睹。后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然 引人遐想。 “向夜阑”，是说临近天晓。张相《诗词曲 语辞汇释》卷三说：“向，犹临也。” “夜阑，是说夜 将残尽。在更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思 慵怠。 着一“懒”字，写出了她心情之失意落拓。虽 未言“忆”，而回忆之意已隐然逗出。 “尊前”二句， 才开始落到忆字上。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆， 而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就 比客观地描述要生动得多，感人得多。 “尊前谁为唱 《阳关》”，说的是在饯别故人之时，她无可奈何地唱 了一曲送别之歌。至此，可知她的“酒醒”乃是在饯 别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。 “谁为”二字， 饱含着幽怨。她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又 是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点 透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。 “离恨天涯 远”，蝉联上句，意境又进一步拓开。大凡词中写离 情的，常常说“魂梦绕天涯”，此处女主人公本在睡 中，却直接用了“离恨”，这就避免了落套。 此词不 主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。离恨 远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深 挚，露于言表。 下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音 讯杳然。宋玉《高唐赋序》云：“妾在巫山之阳，高 丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之 下。” 暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄 迹青楼的代称。“云沉雨散”，暗示词中女主人公乃是 一名青楼女子。 而冠以“无奈”二字，则加强了感情 色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。 以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚 阑远眺，再到黄昏时的庭院。 在这长长的过程中，她 几乎无时无刻不在思量。此词意境空灵幽丽。 黄庭坚 云：“晋卿（王诜字）乐府，清丽幽远，工在江南诸 贤季孟之间，”（《词林纪事》卷五引）以这段评语来 衡量此词，也颇为恰切。从这几句，可以想见女主人 公斜倚阑干，凝神远望的神态。 她那双盈盈泪眼饱含 着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。“东风”二字，勾 勒出她在特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有 韵味。 词最后以景语作结。“海棠开后”，是说花落春 残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣；“燕子来时”， 是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思， 情更凄然。 此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新 社，梨花落后清明。”把“梨花”易为”海棠”，并压 缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤 春之感和念远之情。 这两个并列的句子一写花，一写 鸟，原为两景，接着“黄昏庭院”一句，便把两景融 合在一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可 谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。 |