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1. 希梅内斯的诗歌 希梅内斯的诗歌1.胡安拉蒙希梅内斯的诗遥远的花园诺贝尔文学奖获得者 ---------------------------- 1913 泰戈尔，R.Rabindranath Tagore 印度 《吉檀迦利》（诗集） 1956 希梅内斯，J.R.Juan Ramón Jiménez 西班牙 《悲哀的咏叹调》（诗集）、《遥远的花园》（诗集） 1994 大江健三郎 Oe Kenzaburo 日本 《死者的奢侈》（小说）、《人羊》（小说） 2000 高行健 Gao Xingjian 法国 《灵山》（小说） -------------------------- 你说的 胡安拉蒙希梅内斯的诗遥远的花园 是不是指 1956年诺贝尔文学奖获得者 西班牙 希梅内斯，J.R.Juan Ramón Jiménez 他写过 诗集《悲哀的咏叹调》 和《遥远的花园》 2.是希梅内斯还是洛尔迦的诗海水谣是洛尔迦的，如果希梅内斯也有的话，至少在中国，比不上洛尔迦的出名，全文如下——似乎是戴望舒翻译的，我在他的集子上看过（印象中），网上也有： 海 在远方现出笑容 浪花的牙， 蓝天的唇。 “你卖什么，不安的姑娘， 露出你的**？” “先生，我卖的是 海水。” “勤黑的少年.你的血里 掺进了什么，那么激荡？” “先生，掺进的是 海水。” “老妈妈，哪儿来的 这么多咸的泪？” “先生，我哭出的是 海水。” “心灵啊，哪儿产生的 这么浓的苦味？” “啊！无比苦涩的是 海水。” 海 在远方现出笑容。 浪花的牙， 蓝天的唇。 3.希梅内斯希梅内斯的《四月》和《翠鸟》（2008-04-20 22:34:23）标签：好诗欣赏 文化 分类：好诗欣赏 四 月 （那一天和罗伯特·布罗宁） 黄雀立在白杨上。 ——还有呢？ ——白杨镶在蓝天上。 ——还有呢？ ——蓝天映在水珠上。 ——还有呢？ ——水珠落在新芽上。 ——还有呢？ ——新芽长在玫瑰上。 ——还有呢？ ——玫瑰开在我心上。 ——还有呢？ ——我心就在你心上。 翠 鸟 碧绿的翠鸟 温柔了夕阳！ 迷人的宫殿， 平缓的松岗， 用哭泣 催促河水的逃亡。 翠鸟在那里 筑起阴暗的巢房。 碧绿的翠鸟 温柔了夕阳！ 最后的微风， 叹息的渴望； 红色的太阳 使哭泣的青松 化作彩虹。 翠鸟啊，我们的时光 缓慢而又迷茫。 碧绿的翠鸟 温柔了夕阳！ 孤独与平静， 伟大和寂寥。 灵魂的茅舍 归来并祈祷。 顿时，美丽啊， 翠鸟的歌唱！ 碧绿的翠鸟 温柔了夕阳！ 歌声令人神往。 风儿已停止飘荡？ 感情啊 洋溢在田野上。 翠鸟啊， 紫红色的忧伤。 4.求这两首诗的含义： 1.《我非我》 〔西班牙〕 胡安·拉蒙·希梅内斯《我非我》 作者：胡安·拉蒙·希梅内斯 我不是我。 我是那个 走在我身边却看不见的人， 有时我会探访他， 其他时候我会忘记他； 我说话时，他一直保持冷静和沉默， 当我憎恨时，他温柔地包容我， 在我不在的地方他行走， 在我死去的时候他会伫立。 这首诗是一种自我剖析的过程，题目翻译得很有意思。如同佛家说的非无相、非有相……离一切相，俱一切法。 哲学里有一个命题：我是谁？网上找到一段话可以参考：（详见《科学网—关于“我是谁”的哲学分析 - 周可真的博文》） 《我走向雨雾中》 作者：北 岛 乌云是起飞又落下的时辰。 鸟儿四散。 蓝色的斜线， 抽打着幽暗的树林， 仿佛在抽打一千支手杖， 抽打一千颗老人的心。 ——心啊，何处是家， 何处是你的屋顶？ 草叶，在啜泣中沉醉， 雏菊，模仿着苏醒。 风对雨说： 你本是水，要归于水。 于是雨收敛最初的锋芒， 汇成溪流，注入河中。 冰上无声的闪电， 使沉沉的两岸隆隆退去， 又骤然合拢。 这首诗在百度贴吧里面有一个回复是这样的：字里行间透漏着一种恍然若失的迷离，无声处散发着心情迷茫的气息…壮哉？！悲哉？！ 这个回复基本说明了这首诗的主题，先不去管诗里面复杂的意象和文字，所有的内容都是为了构建题目中的含义。 PS：如果我没有理解错你提问说的是理解诗歌而不是具体解析，不明白追问。 5.谁知道 希梅内斯的《春天》啊！多么辉煌，多么芬芳！啊！原野草地，多么欢畅！啊！清晨乐歌，爽在心上！ ——流行民歌 清早，我睡意朦胧，似是孩子们的尖声噪叫让我来火着恼；没法再睡，只得无奈地起床。 然后，我从敞开的窗户向田野望去，才发现是鸟儿在啼叫喧闹。我下到花果园里，歌颂天主赐予这湛蓝的日子。 鸟儿随心所欲地鸣啭 着清新流畅的音乐，从不休止。燕子飞姿妙绝，从井里唱出柔和的颤音；黑唱鸫 落在倾倒的橘树上吹着口哨；金黄鹂在橡树间跳来跃去，激情啼叫；桉树顶上的长尾绿山雀细声地笑个不停；大松树上的麻雀在肆无忌惮地争论。 啊！多美好的早晨！太阳把如金如银的欢乐撒遍大地，色彩缤纷的蝴蝶到处飞舞翩跹，在花丛间，在房里房外，在泉水上。田野上处处是健康新鲜的生活在爆发、在沸腾、在盛开。 我们像是生活在一个巨大的光明的蜂房里，又如在无边无际的、温暖闪亮的玫瑰的花心。（希梅内斯著，崔人元译《我有一只小毛驴》第25章，东方出版社出版）。 6.胡安·拉蒙·希梅内斯有哪些成功故事胡安·拉蒙·希梅内斯，（JuanRamonJimenez1881-1958），西班牙诗人。 他很早就上学，在学习上他很有天份。10岁时就以优异的成绩在小学毕业，然后到耶稣会的中学念书。 胡安·拉蒙·希梅内斯童年时期很快乐，他经常单独地到父亲的酒库或汽船上游玩，表现了一种性格上的孤独，那时他也时常在书页的空白处写自己的诗句，就这样，他逐渐地显露出他的写作才能。 胡安·拉蒙是个病人，他第一次踏进治疗中心是在19岁那年，他父亲在睡觉的时候突然去，他自己从梦中被摇醒，并得知这个可怕的消息之后，他无法克服这一切：“我父亲的突然死亡复制在我的灵魂和肉体上，就你复制在一面镜子上；或更确切地说，复制在一个摄影的玻璃片上。 父亲的死照在我身上，就像一个现实照在一块玻璃感光片上。伴着记录在我身上的死亡，每时每刻我都感觉自己在死去。” 他是个疑病症患者，在他最坏的时候经为自己已经奄奄一息，不吃饭，不洗漱，不为第二天做计划，因为他认为自己到时已经死了。胡安·拉蒙的工作是抵抗他的疾病，他一次次改变和重新梳理一种文学创作。 病愈后重返马德里诗坛，1916年去美国。这期间的诗歌创作主要是歌颂大自然，抒发对童年和故乡的强烈怀念之情，但由于诗人被忧伤困扰，诗歌的格调低沉、哀婉，赞歌蕴含着挽歌的情调。 1916年，诗人在美国与波多黎各女诗人兼翻译家塞诺维亚结婚。这一结合使希梅内斯在人生和创作道路上发生重大转折，从此诗人生活、精神和诗歌面目一新。 由此诗人创作进入第二个时期。这一时期现代主义影响明显消退，形成了格调清新、意境优美的独特风格。 当他获诺贝尔奖后，他说：“我的夫人赛诺维亚是这一奖赏的真正获得者。没有她四十年来的陪伴、帮助和鼓励，我的作品是不可能产生的。 今天，她已经不在人世了，我感到孤寂凄凉并且无依无靠。” 他曾提出过“纯诗论”，主张写诗不要任何修饰和雕琢，大胆追求直接的表达方式，通过自然景物抒发个人心灵，引导人们追求永恒的美和理想的境界。 他的诗自然纯朴，语言优美。希梅内斯的诗歌受现代主义影响很大，曾经受到拉美现代主义诗歌人创始人鲁文·达里奥的召见，深受他的影响。 他的作品中写大自然的比较多，写景诗歌写的特别安静、优美，但里面却蕴含着动感。 他既是一位用心灵写作的诗人又是一位评论家，他做得最多就是对自我的评论。 从《蟋蟀之歌》一文中，我们还可以看出他是一个坚定的和平主义者。 希梅内斯可以称是一位天才诗人，一位毕生都在孜孜不倦地用心灵写作的诗人。 7.希梅内斯《春天》一天早上，在睡眼惺忪之中，我让喋喋不休的孩子们吵得无法安宁。到了最后，简直无法睡下去，便苦恼地从床上跳起来。我打窗口向田野望去，便晓得那喧闹的罪过是属于雀鸟们的。 我走出果园，感谢上帝给我这蔚蓝的一天。千千万万无法抑制的乐曲在清润的喉间流淌！燕子反复地啼啭，缭绕向水井的深处；山鸟向坠落桔子吹口哨；火灿灿的黄鸟在橡树间饶舌；白鹇鸟打桉树的树梢，纺成细长的笑语；而在大松树上，麻雀们在争吵起哄。 怎样一个早晨啊！太阳在大地上散发金的银的欢乐；百色的蝴蝶四处游荡：在花间，穿房入舍，在喷泉那边。周围的田野，土地正在爆裂，一个健康的新生命骚动着。 我们仿佛在一个庞然的光的蜂房之中，那是一朵巨大的火玫瑰燃烧的中心。 8.生与死的故事怎么样虽然胡安61拉蒙61希梅内斯素享大名，要进驻他的文学世界却并不容易。 他推崇“纯粹的诗”，认定“诗歌是上帝的同义词”。在旁人眼中，诗歌不外是文学体裁，到希梅内斯这里，却“当作心灵来理解”。 也因为这样，希梅内斯的诗歌意象繁复，笔触深隽，情绪的勾连异常用力，唯恐延宕不出足够的空间。 《生与死的故事》虽说是生活小品，技法却有浓重的叙事诗印记。 但以叙事诗的标准来审视，纪实与虚构又处于明显的失衡状态。每幅篇什都宛如画卷的背后，希梅内斯的哲思与深情都不在现实之中，常常从一重飘渺转向另一重迷醉。 譬如第一部分“金色年代”写有关孩童的故事，看似平凡的人事，却有魔幻的余音。希梅内斯是将静物写出动态的高手，描述“头发像瀑布一样往后流泻”，勾勒“卧房是一个狭长的房间，有很多窗子，像黎明的一列火车”，都是绝妙好辞。 所有日常可见的名物，在希梅内斯手中混搭、拼贴，魔术般重生，构建起一条条高于生活的关系网络。 这其实好理解。 之所以落笔不着柴米油盐，不以经验世界入诗，是因为唯有肆恣汪洋的想像不会碰壁，担得起纯粹之名，和上帝能划上等号。 希梅内斯的早年，父亲暴病身亡。 沉重的身心打击之下，希梅内斯多次因精神创伤住进疗养院。这段经历或者也和诗歌中的迷醉有关。 深受现代主义诗歌影响的希梅内斯格调低沉、哀婉，写的是赞歌，却常有挽歌的情怀，这或许也形塑了《生与死的故事》里的基调。 实在说，阅读希梅内斯是困难的。 因为他试图以一己之力打乱既有世界的逻辑，再重构一个想象的天地。他笔下的西班牙从不曾真实存在，却与实存有千丝万缕的关联。 差异之间，就蕴藏着诗的可能。 1956年的诺奖委员会将文学奖授予希梅内斯时，有一句评价：在文学方面创作出具有理想倾向的最佳作品的人。 不理解希梅内斯为“纯粹的诗”付出的努力，也就不会明白理想何谓。 不过，话说回来，诺奖并不是评判文学的唯一标准。 希梅内斯的获奖，很大程度上得益于西方主流价值观在特定年代里对他者的想像。如果伊比利亚半岛的样貌和加泰罗尼亚的风情与英美能够无缝对接，希梅内斯的意义或许会削减不少。 纯粹信然，迷醉有时，对希梅内斯的理想之诗，理当心怀钦慕。但也不要忘记他者的身份，是否真正理解希梅内斯，皆系于此。 |