|
1. 一剪梅古诗词 一剪梅古诗词1.一剪梅的诗句一剪梅 --李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上莲舟。 云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 此词之妙，前在虚实，后在词工，上片一句"云中谁寄锦书来"甚妙，不然，"玉簟""西楼"俱元所借力。下片"才下眉头，却上心头"，把相思写得有模有样，有动有静。遍观古今词，只有李煜的"剪不断，理还乱，是离愁"堪敌；然又不如，剪不断理还乱的是纷线乱麻，有形而无意，有静而无动。 2.求把古诗《一剪梅》翻译成200字的短文急用一剪梅（李清照） 此词是宋词婉约派的名作，写的细腻深情，在写作手法上颇为人称道.该词表达了作者对丈夫的思念之情，尤其是最后一句，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐.极尽了相思之苦.历来为人所称道.词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣. 一剪梅 李清照红藕香残玉簟秋.轻解罗裳，独上兰舟.云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼.花自飘零水自流.一种相思，两处闲愁.此情无计可消除，才下眉头，却上心头.译文：红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了，从竹席上感到深深的凉意，轻轻提起薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟.天空中燕群排成队形飞回来，（有没有）传回谁的家书？鸿雁飞回的时候，（转眼间）已是夜晚，如洗的月光倾泻在西楼，（我这在这盼望着）.花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁.啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头.【译文二】红色的荷花已经凋谢，仅留一丝残香，素白的竹席里透出凉意，仿佛充满秋天的忧愁.我轻轻地解下轻柔的丝裙，（换上秋装，）孤独地登上美丽的兰舟.南归的秋雁从云中掠过，却没有将锦书捎回，只有那凄冷的月光溢满西楼.容貌如鲜花一样容易凋零，青春像流水一样一去不回头.同样一种相思，化作两处的闲愁.难以排遣的，是共同拥有的那份相思之情，刚离开紧蹙的眉头，却又到了烦乱的心头.【评点】这是一首别离词，是词人和丈夫分离后的相思之作.词的上半部分写词人怀远念归.开篇一句点出时令，大概在清秋时节.“红藕香残”写户外的莲藕，“玉簟秋”写室内的凉席，这两处描写都是在渲染节气.此句色彩明丽，含蓄深沉，景中含情.花的开落，是大自然的规律使然，人生也是如此，悲欢离合才是世态常情；玉席变凉，这一方面是肌肤所感，另一方面更是心中所感.这一句内涵丰富，为全词营造出一种凄凉的氛围.随后五句交代词人一天的行动.“轻解罗裳”两句，写词人心事满怀，于是泛舟河上.“独上”二字，说明词人是独自一人.“云中”一句，直写相思之情.可随后词人并没有任情感随意抒发，而是仅此一句便戛然而止，最后两句又落于景语.“雁字回时，月满西楼”，情景交融，营造出一种迷离的意境，使人愁绪暗生.这两句景物描写生动、优美，颇能惹人愁怀，令人读之黯然.词的下半部分写离愁之深.“花自飘零”一句，上承前文的景物描写，下启后文的情感抒发，写落花流水之景，寓情于景，呼应上文的“红藕香残”、“独上兰舟”两句.随后两句，直抒胸臆，写自己的相思之情，这里视角暗转，抒情对象不再只是词人一人，而是把其丈夫也并入其中，两人都为相思所苦，可见他们情意之深.最后三句，写相思之苦无法摆脱.词人笔法高超，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”相对应，对仗工整，妙笔生花，把相思之情的微妙变化描绘得惟妙惟肖，感人肺腑.。 3.一剪梅所有诗词1、《一剪梅·红藕香残玉蕈秋》 宋代：李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 译文：已是秋天了，粉红色的荷花已经凋谢，仍散发着残留的幽香，睡在竹席上，已有了一些凉意。 轻轻地提着丝裙，独自登上那精致的小船，想去散散心，排遣掉相思的苦情。 仰望长空，白云悠悠，谁会将书信寄来？排成“人”字形的雁群飞回来时，清亮的月光，已经洒满了西楼。 落花独自地飘零着，水独自地流淌着。 我们两个人呀，患着一样的相思，却两地分离，牵动着各自的忧愁。 这相思的愁苦实在无法排遣，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。 2、《一剪梅·舟过吴江》 宋代：蒋捷 一片春愁待酒浇。 江上舟摇。楼上帘招。 秋娘度与泰娘娇。风又飘飘。 雨又萧萧。 何日归家洗客袍。 银字笙调。心字香烧。 流光容易把人抛。红了樱桃。 绿了芭蕉。 译文：船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。 船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是风又飘飘，雨又潇潇实在令人烦恼。 哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。 3、《一剪梅·中秋元月》 宋代：辛弃疾 忆对中秋丹桂丛。花在杯中。 月在杯中。今宵楼上一尊同。 云湿纱窗。雨湿纱窗。 浑欲乘风问化工。路也难通。 信也难通。满堂惟有烛花红。 杯且从容。歌且从容。 译文：回忆昔日中秋，在丹桂丛中，饮酒赏月，花在酒杯中，月在酒杯中。今年的中秋，因为下雨，只能在楼上过，酒是相同的，窗前又是云，又是雨，我想乘风上天去问，奈何天路不通，投书无门。 画堂里没有月亮，只有红烛照妖，只好从容地举杯喝酒，从容地欣赏歌舞。 4、《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》 宋代：蔡伸 堆枕乌云堕翠翘。 午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。 那更春来，玉减香消。 柳下朱门傍小桥。 几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。 忍使恹恹，两处无聊。 译文：乌黑的长发像乌云堆砌在枕上，发间的翠翘也已经歪落。 午睡间突然被惊醒，望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿，哪经得起又一春的岁月煎熬。 只怕，人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。 多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子，多少次误以为是他打马经过。断肠呀，风花雪月可怜无尽长宵。 忍着萎靡的样子，却又，十分无聊。 5、《一剪梅·袁州解印》 宋代：刘克庄 陌上行人怪府公。 还是诗穷。还是文穷。 下车上马太匆匆。来是春风。 去是秋风。 阶衔免得带兵农。 嬉到昏钟。睡到斋钟。 不消提岳与知宫。唤作山翁。 唤作溪翁。 译文：田间路上的行人惊怪的看着作者，是使人穷、还是文使人穷？从上任到解职时间匆匆，春天到袁州就任，刚到秋天就被免职。 罢官以后不用再带兵、农，那就从早玩到黑，从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途，做一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。 4.初一古诗词《一剪梅》的作者朝代《一剪梅》的作者：李清照。朝代：宋代， 《一剪梅·红藕香残玉簟秋》宋.李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 译文 荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。 花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 鉴赏 词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。 诗的结尾三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。 |