1.用什么算法实现诗词格律检测老兄，哪有那么容易，诗词格律虽然有规律，但不可能用算法算出来的。我觉得应该是这样的： 一、输入全部的诗词格律。 二、输入全部的汉字，并将汉字按照平声字、仄声字和入声字标注分类，其中，还不要忘记有多音字和变音字。 三、只要对方一输入诗词，诗好办，无非就是七律、五律、七绝、五绝、排律五个体裁，但词体达到数千个，无所谓了，只要花点时间就输入进去了。然后根据对方输入的汉字对照相应的格律，就很轻松的检测格律了。 四、如果做得更细，就应该分成“古声旧韵”、“今声新韵”两大类。其中，古声旧韵里，诗韵依据《平水韵》，词韵依据《词林正韵》，同时别忘了入声字；今声新韵就超简单，一本新华字典打天下了。 ——这样哪里用得上算法，其实就是一个对照检测功能而已，很容易做出来的。若能做出来，我可以做第一个试用者呢。有关格律，可在网上搜索我的教材“潜川诗词学堂”或“七天学会格律诗词”即可。 2.宋词平仄到底是什么意思古代汉语声调分平、上、去、入四声。 「平」指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；「仄」指四声中的仄声，包括上、去、入三声。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的【玉钥匙歌诀】曰： 「平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道， 入声短促急收藏。 」 简单来说，区别平仄要诀是"不平就是仄"。 在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。 古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。 古代上声这个声调在现代汉语中一部份变为去声，一部份仍是上声。 上声是现代汉语并音的第三声。 古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。 古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。 现代汉语四声声调表如下： 阴平 阳平 上声 去声 第一声 第二声 第三声 第四声 例如： 妈 麻 马 骂 （阴平） （阳平） （上声） （去声） 简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。 根据汉语拼音方案，一声、二声是平声，也是平韵；三声、四声是仄声，也是仄韵。2。 根据专家们的肯定，古人的入声，现代汉语的发音已经没有了，一些读平声，一些读仄声，所以统统并到我们在新华字典，现代汉语词典查到的发音里面。古人读入声的声调，现代汉语的发音已经没有了，所以统统并到我们在现代汉语书籍查到的发音里面；古人押入声韵，现代汉语的发音已经没有了，所以统统押仄声韵。 格律诗规则方面（格律），我们应该去查古人的平仄谱。它的发音，我们就查现代汉语的发音。 记住，一声、二声是平声，也是平韵；三声、四声是仄声，也是仄韵；古人读入声押韵（押韵的字），并到仄韵里面；古人读入声的声调（读平声或仄声），统统并到我们在现代汉语字典、词典查到的发音“一声、二声、三声、四声”里面。 查唐诗、宋词、元曲的平仄谱，就可以发现，里面除了押韵以外，都是平仄。 我们就去查现代汉语字典、词典，一声、二声是平声；三声、四声是仄声。这样我们就完全符合格律诗的要求了。 举例说明： 山头老生习作双调忆江南 跟往事干杯（今韵）—— 来把酒，跟往事干杯。 （干，平声） 求索三十常看月，功名万里被尘灰。 昨日不须追。 将进酒，跟往事干杯。 霜露随风秋已到，长天极目鹭齐飞。 地里果成堆。 宋词《忆江南》，双调忆江南，是根据格律可以重复写两遍。忆江南，又名望江南、梦江南、江南好。 《忆江南》格律：-+/，+//――（韵）。+/+――//，+-+//――（韵）。 +//――（韵）。 这是一首符合格律的宋词。 写作感受：首先是宋词《忆江南》的格律，也是词谱，应该严格遵守它的格律；第二是韵，它押平韵，有三个韵，双调所以有六个韵；第三是平仄，从现代汉语字典、词典中对照把符合现代汉语发音的平仄的字和词填入，完成诗歌内容。当然，我们为了区别平水韵，1。 一首格律诗里面，要求平水韵和新韵不能混用；2。最好在诗歌的题目后面用括号加注（新韵）或（今韵）或（新声韵）。 3.诗词曲的平仄格律检测平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。 上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。 普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。 4.诗词格律怎样去学习,感觉好难啊熟能生巧吧，其实律诗的格律还是比较简单的，不要被乱七八糟的规则搞晕了，只要记得黏对这个大规律，句式不就两种，像推数学公式一样就能把所有格式写出来了。 至于可平可仄的地方，记住不犯孤平，不犯三平调，就基本不会出错了。拗救呢，可会可不会，但有的时候利用好的拗救是可以表达出特殊的韵律和情感的，想记的话知道三种就行了，小拗可救可不救、大拗必救、当句自救。 比较麻烦的是中古音和现代普通话的读音不太一样，初学者经常搞错平仄（其实有的老手不注意也会栽跟头），这个不要急，慢慢来，手机上存一个平水韵，不清楚的时候翻出来看看，用多了就好了。多用心看看入声的部分，很多现在读平的音在中古音中都是入声字，所以对入声部分里的平声好好记一下，然后别的部分里的不同就比较少了，记住几个常用的，像浪啊，场啊这样很多字一般用平，也不很多，习惯就好了。 还有，有些多音字，像看、思等等，意思不同平仄不同，也要用用心记住，不过放心，常用的也就几个。词律比较麻烦，去找权威一点的词谱吧，一般词谱上用平仄中标的都会比较简单，实际上词中有一些特定的音律习惯，比如有些词用仄韵，但实际上一般只用入声韵，还有一些地方标的仄仄，实际上不是任何两个仄字就行，有些词的特定地方就一定要用上入或上去组合等等，这些说明散见于历代的笔记词话中，要靠积累，但你找一些名家的诗词格律书，这些地方往往会注明的。 其实呢，现代人填词也可以完全不那么讲究的，按词谱把基本平仄用对就行，除非你是真想做到特别专业的程度。总而言之，大的东西并不难，细节就要靠多读多看多积累了，还是那句话，熟能生巧。 初学者一开始不要怕格律不对，多写一点，然后找懂的人看看，慢慢就好了，不要畏难，中国的旧诗其实并不太景气的，多一个人学也总是好的，愿你成功吧。 5.宋词的词牌哪里来的词牌名的来历 渔歌子：又名《渔父》。 唐教坊曲名，词调由张志和创制。 潇湘神：又名《潇湘曲》。 唐代潇湘地带祭祀湘妃的神曲。 长相思：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”，原唐教坊曲名。 望江南：本名《谢秋娘》，李德裕为亡妓谢秋娘作，因白居易词中有“能不忆江南”，而改名《忆江南》，又名《梦江南》《望江南》《江南好》等。 谒金门：原唐教坊曲名，敦煌曲辞有“得谒金门朝帝廷”句，疑为此词调本意。 苍梧谣：通称《十六字令》。 如梦令：后唐庄宗李存勖创制，因词中有“如梦，如梦”而定名。 青玉案：调名出自汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。 八声甘州：依唐边塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韵，故名八声。 念奴娇：念奴，唐天宝年间著名歌妓，曲名本此。 天仙子：原唐教坊曲名，本名《万斯年》，因皇甫松词有《懊恼天仙应有以》句而改名。 水调歌头：唐大曲有《水调歌》，是隋炀帝开凿汴河时所作，此调是截取其开头一段另制的新曲。 菩萨蛮：原教坊曲名，又名《子夜歌》、《巫山一片云》等。 据记载，唐宣宗时，女蛮国入贡，其人高髻金冠，璎珞被体，故称菩萨蛮队，乐工因作《菩萨蛮曲》。 钗头凤：取无名氏《撷芳词》“可怜孤似钗头凤”为调名。 西江月：调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。 临江仙：原唐教坊曲名，最初是咏湘灵的。 南歌子：原唐教坊曲名，取自张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞”。 一剪梅：因周邦彦词“一剪梅花万样娇”而定名。 水龙吟：调名取自李白诗句“笛奏水龙吟”。 沁园春：沁园本为汉代沁水公主园林，唐诗人用以代称公主园。 蝶恋花：原唐教坊曲名，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”。 破阵子：原唐教坊曲名，又名《十拍子》，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破阵乐》 相见欢：原唐教坊曲名，又名乌夜啼，详见李煜的《相见欢 无言独上西楼》 此外还有浣溪沙、清平乐、渔家傲、凤栖梧等 词牌浅释 词都有词牌。 例如满江红，西江月等等。所谓词牌，就是词的格式的名称，清代万树的《词规》中共收一千一百八十多个，实际上词牌比这个数字还要多。 词牌的来历，大约有下面四种： 一、本来是乐曲名称。 词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮，相传是唐代宣宗时，女蛮国进贡，她们高髻金冠，一身璎珞（；身上佩带的珠宝），形如菩萨，于是，时人有作菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌。 西江月、沁园春等也是如此。 二、取词中几个字做词牌的。 如忆江南，即因白居易的“江南好……能不忆江南”而来。而念奴娇亦名大江东去，即因苏东坡的“大江东去”句而来。 三、原来是词的题目。 如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的，更漏子是咏夜的。 凡是词牌下注明“本意”的，那词牌也就是题目了。 大多数词牌不是词的本意，而只是一种词谱的代号，词题和词牌不发生关系。 一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所咏之志。 四、一些民间俗语、方言 一些词牌是由一些民歌、俗语和方言等演化而来的，不过这类词牌已经不过见了。 |