1.【欧阳修醉翁亭记古诗】题名：醉翁亭记 作者：欧阳修 所属文学时期：宋代文学 所属朝代：宋代 作品体裁：散文 环滁皆山也.其西南诸峰，林壑尤美.望之蔚然而深秀者，琅琊也.山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也.峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也.作亭者谁？山之僧智仙也.名之者谁？太守自谓也.太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰“醉翁”也.醉翁之意不在酒，在乎山水之间也.山水之乐，得之心而寓之酒也.若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也.野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也.朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也.至于负者歌于涂，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也.临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒冽；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也.宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也.苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也.已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也.树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也.然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也.醉能同其乐，醒能述其文者，太守也.太守谓谁？庐陵欧阳修也.。 2.欧阳修的唐诗宋词原文译文及赏析●蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。 门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 欧阳修词作鉴赏 这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。 此词首句“深深深”三字，其用叠字之工，致使全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。 词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。 随着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。 着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。 这帘幕不是一重，而是过了一重又一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之曰“无重数”。 “无重数”，即无数重。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。 至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。 词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。 她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。 这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。” （王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪。 见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。 第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。 这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。 第三层是花儿一旁缄默，无言以对。紧接着词人写第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。 人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她都报以冷漠，怎能不让人伤心！这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开，自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。 这首词意境深远。词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。 词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。 从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评曰：“‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。” （《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。 尤其是结句，近人王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。 也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。 ●采桑子 欧阳修 群芳过后西湖好，狼藉残红。 飞絮濛濛。 垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。 垂下帘拢。 双燕归来细雨中。 欧阳修词作鉴赏 这首词是作者颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首。词中描写了颖州西湖暮春时节静谧清疏洒的风姿。 作者以诗为词，将西湖清空幽寂的春末境界表现得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。 上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。 首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。 以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。 下片“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛况：“游人去始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者的复杂微妙的心境。 “始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种感觉产生。 3.一首古诗,欧阳修的踏莎行① 欧阳修 候馆梅残②，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔③。离愁渐远渐无穷。迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚④。平芜尽处是春山⑤，行人更在春山外。 注释 注释 〔注释〕 ①候馆：旅舍。 ②征辔（pèi）：马缰绳。 ③危栏：高楼上的栏杆。 ④平芜：平坦的草地。 赏析 赏析 〔赏析〕 这是一首伤春伤别之作。上阕写行人客旅的思念。以时空的转换，写人在旅途，漂泊无际，且无止期，从而展示了游子剪不断的离愁。下阕写居者对高楼的企盼和悬想。写远望之人的内心活动，春山本无内外之别，词人将其界定，写出居者念远的迷茫心境，颇令人玩味。结构的“蒙太奇”处理是此作最大特色。上下阕是两个生活画面的组接，前者写行人，后者写思妇，一种相思，两处闲愁，让此情有一个交流互感的过程，比“单相思”来得厚重和深沉。 4.关于欧阳修的古诗1、《卜算子》 极得醉中眠，迤逦翻成病。 莫是前生负你来，今世里、教孤冷。 言约全无定。 是谁先薄幸。 不惯孤眠惯成双，奈奴子、心肠硬。 2、《长相思》 深花枝。浅花枝。 深浅花枝相并时。 花枝难似伊。 玉如肌。 柳如眉。 爱着鹅黄金缕衣。啼妆更为谁。 3、《朝中措》 平山栏槛倚晴空，山色有无中。 手钟堂前垂柳，别来几度春风？ 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。 4、《滴滴金》 尊前一把横波溜。彼此心儿有。 曲屏深幌解香罗，花灯微透。 偎人欲语眉先皱。 红玉困春酒。 为问鸳衾这回后。 几时重又。 5、《醉翁亭记》 环滁皆山也。 其西南诸峰，林壑尤美， 望之蔚然而深秀者，琅琊也。 山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者， 酿泉也。 峰回路转，有亭翼然临于泉上者， 醉翁亭也。作亭者谁？ 山之僧智仙也。 名之者谁？ 太守自谓也。太守与客来饮于此， 饮少辄醉，而年又最高， 故自号曰醉翁也。 醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。 山水之乐，得之心而寓之酒也。 若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝， 晦明变化者，山间之朝暮也。 野芳发而幽香，佳木秀而繁阴， 风霜高洁，水落而石出者， 山间之四时也。 朝而往，暮而归， 四时之景不同，而乐亦无穷也。 至于负者歌于途，行者休于树， 前者呼，后者应， 伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。 临溪而渔，溪深而鱼肥。 酿泉为酒，泉香而酒洌； 山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。 宴酣之乐，非丝非竹， 射者中，弈者胜， 觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。 苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。 已而夕阳在山，人影散乱， 太守归而宾客从也。 树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。 然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐； 人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。 醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。 太守谓谁？庐陵欧阳修也。 6、《定风波》 把酒花前欲问公。 对花何事诉金锺。 为问去年春甚处。 虚度。 莺声撩乱一场空。 今岁春来须爱惜。 难得。 须知花面不长红。待得酒醒君不见。 千片。不随流水即随风。 7、《洞天春》 莺啼绿树声早。槛外残红未扫。 露点真珠遍芳草。正帘帏清晓。 秋千宅院悄悄。又是清明过了。 燕蝶轻狂，柳丝撩乱，春心多少。 8、《丰乐亭游春》 红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。 游人不管春将老，来往亭前踏落花。 9、《贺圣朝影/添声杨柳枝》 白雪梨花红粉桃。 露华高。 垂杨慢舞绿丝绦。 草如袍。 风过小池轻浪起，似江皋。 千金莫惜买香醪。且陶陶。 10、《画眉鸟》 百啭千声随意移，山花红紫树高低。 始知锁向金笼听，不及林间自在啼。 11、《浣溪沙》 翠袖娇鬟舞石州。两行红粉一时羞。 新声难逐管弦愁。 白发主人年未老，清时贤相望偏优。 一尊风月为公留。 12、《浣溪沙》 云曳香绵彩柱高。 绛旗风颭出花梢。 一梭红带往来抛。 束素美人羞不打，却嫌裙慢褪纤腰。 日斜深院影空摇。 13、《减字木兰花》 画堂雅宴。一抹朱弦初入遍。 慢拈轻笼。玉指纤纤嫩剥葱。 拨头憁利。怨月愁花无限意。 红粉轻盈。倚暖香檀曲未成。 14、《南乡子》 好个人人，深点唇儿淡抹腮。 花下相逢、忙走怕人猜。 遗下弓弓小绣鞋。剗袜重来。 半亸乌云金凤钗。 行笑行行连抱得，相挨。 一向娇痴不下怀。 15、《千秋岁》 画堂人静，翡翠帘前月。 鸾帷凤枕虚铺设。 风流难管束，一去音书歇。 到而今，高梧冷落西风切。 未语先垂泪，滴尽相思血。 魂欲断，情难绝。 都来些子事，更与何人说。 为个甚，心头见底多离别。 16、《清平乐》 小庭春老。 碧砌红萱草。 长忆小阑闲共绕。 携手绿丛含笑。 别来音信全乖。 旧期前事堪猜。 门掩日斜人静，落花愁点青苔。 17、《清商怨》 关河愁思望处满。渐素秋向晚。 雁过南云，行人回泪眼。 双鸾衾裯悔展。 夜又永、枕孤人远。 梦未成归，梅花闻塞管。 18、《鹊桥仙》 月波清霁，烟容明淡，灵汉旧期还至。 鹊迎桥路接天津，映夹岸、星榆点缀。 云屏未卷，仙鸡催晓，肠断去年情味。 多应天意不教长，恁恐把、欢娱容易。 19、《阮郎归》 落花浮水树临池。年前心眼期。 见来无事去还思。而今花又飞。 浅螺黛，淡燕脂。闲妆取次宜。 隔帘风雨闭门时。此情风月知。 20、《戏答元珍》 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 21、《新开棋轩呈元珍表臣》 竹树日已滋，轩窗渐幽兴。 人间与世远，鸟语知境静。 春光霭欲布，山色寒尚映。 独收万籁心，于此一枰竞。 22、《忆汉月》 红艳几枝轻袅。新被东风开了。 倚烟啼露为谁娇，故惹蝶怜蜂恼。 多情游赏处，留恋向、绿丛千绕。 酒阑欢罢不成归，肠断月斜春老。 5.古诗欧阳修《西湖》翻译这首诗里的“二十四桥”，指的应该是扬州瘦西湖的一景，杜牧在《寄扬州韩绰判官》诗中有一句“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”沈括在《孟溪笔谈》里曾经记载唐代的扬州城内有二十四座桥，比如开明桥、通泗桥等等。 菡萏，是荷花的一种别称，读音是han dan（都是四声），南唐中主李璟在一首词中曾经写道“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，就是描写荷花凋谢，荷叶枯萎的秋景。 在写这首诗的时候欧阳修刚刚从扬州知州调任颖州知州，所以他在诗里把扬州瘦西湖和颖州西湖PK了一下，得出的结论是扬州西湖不如颖州西湖。所以他在诗的最后两句里说“都将二十四桥月，换得西湖十顷秋”。 诗的翻译应该是这样的： 在荷花开尽，香气飘散的秋天，颖州西湖上还漂浮着一条条画船，这不由得让我联想起扬州的西湖。可是我宁愿拿扬州瘦西湖的二十四桥明月夜，来换取这十顷颖州西湖美丽的秋天。 以上是小弟的理解，不当之处还请各位指正：） 6.欧阳修诗词名句欧阳修有那些诗词,中有什么名句蝶恋花谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 玉楼春别后不知君远近，触目凄凉多少闷。 渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。 蝶恋花庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 浪淘沙把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷，今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同。 蝶恋花几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树。 泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。 玉楼春樽前拟把归期说，未语春容先惨咽。 人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。 直须看尽洛阳花，始共春风容易别。少年游阑干十二独凭春，晴碧远连云。 千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂，那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。 临江仙池外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声，小楼西角断虹明，阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌，凉波不动簟纹平，水精双枕，畔有堕钗横。 蝶恋花面旋落花风荡漾，柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。 枕畔屏山围碧浪，翠被花灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌，月明正在梨花上。 采桑子轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞采桑子春深雨过西湖好，百卉争妍，蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。 兰桡画舸悠悠去，疑是神仙，返照波间，水阔风高扬管弦。 采桑子画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。 行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连，疑是湖中别有天。采桑子群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。采桑子何人解赏西湖好，佳景无时，飞盖相追，贪向花间醉玉卮。 谁知闲凭阑干处，芳草斜晖，水远烟微，一点沧洲白鹭飞。 采桑子清明上已西湖好，满目繁华，争道谁家，绿柳朱轮走钿车。 游人日暮相将去，醒醉喧哗，路转堤斜，直到城头总是花。采桑子荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。 画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。采桑子天容水色西湖好，云物俱鲜，鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。 风清月白偏宜夜，一片琼田，谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。 采桑子残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。 西南月上浮云散，轩槛凉生，莲芰香清，水面风来酒面醒。采桑子平生为爱西湖好，来拥朱轮，富贵浮云，俯仰流年二十春。 归来恰似辽东鹤，城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人。阮郎归南园春半踏青时，风和闻马嘶，青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。 花露重，草烟低，人家帘幕垂，秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖。 南歌子凤髻金泥带，龙纹玉掌梳，去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。 弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。临江仙记得金銮同唱第，春风上国繁华，如今薄宦老天涯，十年歧路，空负曲江花。 闻说阆山通阆苑，楼高不见君家，孤城寒日等闲斜，离愁难尽，红树远连霞。 鹤冲天梅谢粉，柳拖金，香满旧园林。 养花天气半晴阴，花好却愁深。花无数，愁无数，花好却愁春去。 戴花持酒祝东风，千万莫匆匆。 长相思苹满溪，柳绕堤，相送行人溪水西，回时陇月低。 烟霏霏，风凄凄，重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞。长相思花似伊，柳似伊，花柳青春人别离，低头双泪垂。 长江东，长江西，两岸鸳鸯两处飞，相逢知几时。浣溪沙堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千。 白发戴花君莫笑，六幺摧拍盏频传，人生何处似樽前。诉衷情清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆，都缘自有离恨，故画作远山长。 思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。 朝中措平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字。一饮千钟。 行乐直须年少，樽前看取衰翁。 浪淘沙今日北池游，漾漾轻舟，波光潋滟柳条柔，如此春来又春去，白了人头。 好妓好歌喉，不醉难休，劝君满满酌金瓯，纵使花时常病酒，也是风流。渔家傲荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。 昨夜萧萧疏雨坠，愁不寐，朝来又觉西风起。雨摆风摇金蕊碎，合欢枝上香房翠。 莲子与人常厮类，无好意，年年苦在中心里。减字木兰花伤怀离抱。 天若有情天亦老。此意如何。 细似轻丝渺似波。扁舟岸侧。 枫叶荻花秋索索。细想前欢。 须著人间比梦间。生查子去年元夜时，花市灯如昼。 月到柳梢头，人约黄昏后。今年。 |