|
1. 唐诗许浑 唐诗许浑1.唐朝诗人许浑的所有资料许浑 唐代诗人。字用晦，一作仲晦。润州丹阳（今属江苏）人。生卒年不详。大和六年 （832）进士。任当涂、太平县令。大中三年（849），为监察御史，"抱疾不任朝谒，坚乞东归"（《乌丝阑诗自序》），居润州丁卯村舍。后复起为润州司马。历虞部员外郎，睦、郢二州刺史，世称许郢州。晚年退居丁卯村舍，辑缀诗作，因名《丁卯集》。 许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如"马上折残江北柳，舟中开尽岭南花"（《暮宿东溪》），"两岩花落夜风急，一径草荒春雨多"（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。 其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整，属对精切，致有"声律之熟，无如浑者"（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。但也有人批评他"专对偶"、"工有余而味不足"（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如"溪云初起日沉阁（一作"谷"），山雨欲来风满楼"（《咸阳城东楼》）、"水声东去市朝变，山势北来宫殿高"（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为"仄平仄"对"平仄平"，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作"丁卯句法"。 《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。 2.许浑 诗词名句● 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 ——《咸阳城东楼》（一作咸阳城西楼晚眺）此为千古名句。《唐诗鉴赏辞典》云：“景色迁动，心情变改，捕捉在那一联两句中。 使后来的读者都如身在楼城之上，风雨之间，遂为不朽之名作。”● 钟韵花犹敛，楼阴月向残。 ——《晨别翛然上人》此联状景。朱承平《对偶辞格》引作“五言句法节律”例。 ● 晴山开殿响，秋水掩帘寒。——同上。 ● 莱妻早报蒸藜熟，童子遥迎种豆归。——《村舍》朱承平《对偶辞格》引作单句与复句对偶格式例。 ● 残云归太华，疏雨过中条。——《秋日赴阙题潼关驿楼》此联状景。 以山岭名称对举。上联状残云归华山之景，下联状疏雨过中条山之景。 朱承平《对偶辞格》谓此联“是历来传诵的名句，既以山名相对，且字面工整异常，是许浑律诗‘偶对整密’的范例。”清俞陛云评此联云：“三四两句皆潼关左右之名山，太华在关西，中条在关东，皆数百里而近。 残云挟雨，自东而西，应过中条而归太华。地望固确，诗句弥工。” （《诗境浅说》）● 竹斑归帝女，草绿怨王孙。潮落九嶷迥，雨连三峡昏。 ——《送友人归荆楚》这两联为此诗之颔联和颈联。是写三峡之名句。 ● 城闭三秋雨，帆飞一夜风。——《送韩校书》状景对。 朱承平《对偶辞格》引作数目对之小数对例。谓表现诗人淡雅闲适之情趣。 ● 水声东去市朝变，山势北来宫殿高。——《登洛阳故城》此联状景。 《唐诗鉴赏辞典》评云：“这一联表面看来是写景，实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化，蕴含着诗人内心无穷的悲慨，历来为人传诵。● 远山晴带雪，寒水晚多风。 ——《洛中游眺贻同志》状景。对仗颇工。 诗意清新飘逸，书家喜用行草一挥而就。● 野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。 ——《凌敲台送韦秀才》朱承平《对偶辞格》引作单拗单救格例。● 一倾豆花三顷竹；千重江水万重山。 佚名氏集句联。上联出自许浑《元处士自洛归宛山居见示詹事相公饯行之什因赠》。 质朴可爱。下联出自戴叔伦《对酒乐由屠学士》。 ● 箪凉清露夜，琴响碧天秋。——《送李定言南游》。 清人集“琴响碧天秋”句与李洞《宿凤翔天柱寺穷易玄上人》诗“墨研清露月”句为联：墨研清露月；琴响碧天秋。更为浑成。 见《楹联丛话》。● 三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。 ——《寄献三川守刘公》《楹联丛话》集句联“三千士里文章伯；十二楼前侍从臣”，下联就是集许浑此联句，上联为卢纶《和陈翔郎中拜本府少尹兼侍御史献上侍中因呈同院诸公》诗中句。● 字形翻鸟迹，诗调合猿声。 ——《赠裴处士》此联是诗人对裴处士书法和诗作的评价。著名书法家舒同曾集此联书赠友人。 作“字形搜鸟迹；诗调合蝯声”。（见《二十世纪中国名人书法大成》）● 晒药竹斋暖，捣茶松院深。 ——《寻戴处士》清静闲适。清人溥侗曾集此联以行书书之。 （见《中国楹联鉴赏辞典》）● 柳重絮微湿，梅繁花未香。——《对雪》状景。 咏雪、咏物名句。● 雨中耕白水，云外斸青山。 ——《王处士》《能改斋漫録》四五：“前辈使白水事，例作一意，不可不辨。”中引此联为例。 ● 月移珠殿晓，风递玉筝秋。——《宿开元寺楼》状开元寺西楼之景。 ● 剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。 ——《送友人自荆襄归江东》颔联舒情。颈联状景。 ● 塞云横剑望，山月抱琴归。——《送从兄归隐蓝溪二首》之一。 抒情。写隐者形象。 可见许浑从兄犹有书剑报国之志，然怀才不遇，无奈而绝意仕途。《红楼梦》里丫环有名“抱琴”者，本此。 ● 云卷四山雪，风凝千树霜。——《晨装》一作《早发洛中次甘水》。 此联《诗人玉屑》作“眼用拗字”例。● 风传鼓角霜侵戟，云卷笙歌月上楼。 ——《将南行陪崔尚书宴》。此联《诗人玉屑》作“合璧句中意相关”例。 ● 鸡声荒戍晓，雁过古城秋。——《泊松江渡》。 此联《诗人玉屑》作“羁旅”例。● 暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。 ——《送客归南溪》此联《诗人玉屑》作“寒苦”例。● 远帆春水阔，高寺夕阳多。 ——《潼关兰若》此联《诗人玉屑》作“眼用响字”例。周振甫先生说：“‘眼用响字’条举例说：‘远帆春水阔，高寺夕阳多。 ’按照编者的‘五言以第三字为眼’就不对了。”周先生认为只有“阔”字“多”字能作句眼。 （见《文史知识》1998年第三期。）● 雪夜书千卷，花时酒一杯。 ——《新卜原上居寄袁校书》，一作《寄友人》。此联《诗人玉屑》作“眼用实字”例。 ● 倚槛花临水，回舟月照山。——《重游郁林寺道玄上人院》此联状景。 ● 晴烟和草色，夜雨长溪痕。——《南楼春望》此联状景。 ● 茶香秋梦后，松韵晚吟时。——《溪亭二首》。 3.许浑咏古诗你好。 许浑（约791~约858），字用晦（一作仲晦），唐代诗人，润州（今江苏镇江）人。晚唐最具影响力的诗人之一，其一生不作古诗，专攻律体；题材以怀古、田园诗为佳，艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。 唯诗中多描写水、雨之景，后人拟之与诗圣杜甫齐名，并以“许浑千首诗，杜甫一生愁”评价之。成年后移家京口（今江苏镇江）丁卯涧，以丁卯名其诗集，后人因称“许丁卯”。 许诗误入杜牧集者甚多。代表作有《咸阳城东楼》。 【塞下曲】夜战桑乾北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄寒衣。 【早秋】遥夜泛清瑟，西风生翠萝。残萤栖玉露，早雁拂金河。 高树晓还密，远山晴更多。淮南一叶下，自觉洞庭波。 【秋日赴阙题潼关驿楼】红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。 树色随关迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。 【咸阳城西楼晚眺】一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。 【孤雁】昔年双颉颃，池上霭春晖。霄汉力犹怯，稻粱心已违。 芦洲寒独宿，榆塞夜孤飞。不及营巢燕，西风相伴归。 【姑苏怀古】 《吴中先贤谱》 苏 文 编绘宫馆余基辍棹过，黍苗无限独悲歌。荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎。 吴岫雨来虚槛冷，楚江风急远帆多。可怜国破忠臣死，日月东流生白波。 希望能帮助到你望采纳。 4.许浑 诗词名句● 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 ——《咸阳城东楼》（一作咸阳城西楼晚眺）此为千古名句。《唐诗鉴赏辞典》云：“景色迁动，心情变改，捕捉在那一联两句中。 使后来的读者都如身在楼城之上，风雨之间，遂为不朽之名作。”● 钟韵花犹敛，楼阴月向残。 ——《晨别翛然上人》此联状景。朱承平《对偶辞格》引作“五言句法节律”例。 ● 晴山开殿响，秋水掩帘寒。——同上。 ● 莱妻早报蒸藜熟，童子遥迎种豆归。——《村舍》朱承平《对偶辞格》引作单句与复句对偶格式例。 ● 残云归太华，疏雨过中条。——《秋日赴阙题潼关驿楼》此联状景。 以山岭名称对举。上联状残云归华山之景，下联状疏雨过中条山之景。 朱承平《对偶辞格》谓此联“是历来传诵的名句，既以山名相对，且字面工整异常，是许浑律诗‘偶对整密’的范例。”清俞陛云评此联云：“三四两句皆潼关左右之名山，太华在关西，中条在关东，皆数百里而近。 残云挟雨，自东而西，应过中条而归太华。地望固确，诗句弥工。” （《诗境浅说》）● 竹斑归帝女，草绿怨王孙。潮落九嶷迥，雨连三峡昏。 ——《送友人归荆楚》这两联为此诗之颔联和颈联。是写三峡之名句。 ● 城闭三秋雨，帆飞一夜风。——《送韩校书》状景对。 朱承平《对偶辞格》引作数目对之小数对例。谓表现诗人淡雅闲适之情趣。 ● 水声东去市朝变，山势北来宫殿高。——《登洛阳故城》此联状景。 《唐诗鉴赏辞典》评云：“这一联表面看来是写景，实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化，蕴含着诗人内心无穷的悲慨，历来为人传诵。● 远山晴带雪，寒水晚多风。 ——《洛中游眺贻同志》状景。对仗颇工。 诗意清新飘逸，书家喜用行草一挥而就。● 野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。 ——《凌敲台送韦秀才》朱承平《对偶辞格》引作单拗单救格例。● 一倾豆花三顷竹；千重江水万重山。 佚名氏集句联。上联出自许浑《元处士自洛归宛山居见示詹事相公饯行之什因赠》。 质朴可爱。下联出自戴叔伦《对酒乐由屠学士》。 ● 箪凉清露夜，琴响碧天秋。——《送李定言南游》。 清人集“琴响碧天秋”句与李洞《宿凤翔天柱寺穷易玄上人》诗“墨研清露月”句为联：墨研清露月；琴响碧天秋。更为浑成。 见《楹联丛话》。● 三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。 ——《寄献三川守刘公》《楹联丛话》集句联“三千士里文章伯；十二楼前侍从臣”，下联就是集许浑此联句，上联为卢纶《和陈翔郎中拜本府少尹兼侍御史献上侍中因呈同院诸公》诗中句。● 字形翻鸟迹，诗调合猿声。 ——《赠裴处士》此联是诗人对裴处士书法和诗作的评价。著名书法家舒同曾集此联书赠友人。 作“字形搜鸟迹；诗调合蝯声”。（见《二十世纪中国名人书法大成》）● 晒药竹斋暖，捣茶松院深。 ——《寻戴处士》清静闲适。清人溥侗曾集此联以行书书之。 （见《中国楹联鉴赏辞典》）● 柳重絮微湿，梅繁花未香。——《对雪》状景。 咏雪、咏物名句。● 雨中耕白水，云外斸青山。 ——《王处士》《能改斋漫録》四五：“前辈使白水事，例作一意，不可不辨。”中引此联为例。 ● 月移珠殿晓，风递玉筝秋。——《宿开元寺楼》状开元寺西楼之景。 ● 剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。 ——《送友人自荆襄归江东》颔联舒情。颈联状景。 ● 塞云横剑望，山月抱琴归。——《送从兄归隐蓝溪二首》之一。 抒情。写隐者形象。 可见许浑从兄犹有书剑报国之志，然怀才不遇，无奈而绝意仕途。《红楼梦》里丫环有名“抱琴”者，本此。 ● 云卷四山雪，风凝千树霜。——《晨装》一作《早发洛中次甘水》。 此联《诗人玉屑》作“眼用拗字”例。● 风传鼓角霜侵戟，云卷笙歌月上楼。 ——《将南行陪崔尚书宴》。此联《诗人玉屑》作“合璧句中意相关”例。 ● 鸡声荒戍晓，雁过古城秋。——《泊松江渡》。 此联《诗人玉屑》作“羁旅”例。● 暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。 ——《送客归南溪》此联《诗人玉屑》作“寒苦”例。● 远帆春水阔，高寺夕阳多。 ——《潼关兰若》此联《诗人玉屑》作“眼用响字”例。周振甫先生说：“‘眼用响字’条举例说：‘远帆春水阔，高寺夕阳多。 ’按照编者的‘五言以第三字为眼’就不对了。”周先生认为只有“阔”字“多”字能作句眼。 （见《文史知识》1998年第三期。）● 雪夜书千卷，花时酒一杯。 ——《新卜原上居寄袁校书》，一作《寄友人》。此联《诗人玉屑》作“眼用实字”例。 ● 倚槛花临水，回舟月照山。——《重游郁林寺道玄上人院》此联状景。 ● 晴烟和草色，夜雨长溪痕。——《南楼春望》此联状景。 ● 茶香秋梦后，松韵晚吟时。——《溪亭二首》。 5.唐诗赏析登乐游原 李商隐 向晚虽不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 赏析：全部注释 1.乐游原：在长安城南，地势较高。 《长安志》："升平坊东北隅，汉乐游庙。"注云："汉宣帝所立，因乐游苑为名。 在曲江北面高原上，余址尚有。……其地居京城之最高，四望宽敞。 京城之内，俯视指掌。 ①意不适：心情不舒畅。 ②古原：即乐游原，是长安附近的名胜，在今陕西省长安以南八百里的地方。 【译文】 傍晚时分心情郁闷，于是驱车来到京都长安城东南的乐游原。 只见夕阳放射出迷人的余晖，然而这一切美景将转瞬即逝，不久会被那夜幕所笼罩。 【赏析】 这是一首登高望远，即景抒情的诗。 首二句写驱车登古原的原因：是“向晚意不适”。后二句写登上古原触景生情，精神上得到一种享受和满足。 “夕阳无限好，只是近黄昏”二句，从古至今人们多认为意思是：“晚景虽好，可惜不能久留。”今人周汝昌认为：“只是”二句，“正是诗人的一腔热爱生活，执着人间，坚持理想而心光不灭的一种深情苦志。” 这种看法，虽有新意，却不合诗人的身世，也不合诗人当时的情绪。 6.陈陶《陇西行》唐诗赏析及意思翻译陈陶《陇西行》唐诗赏析及意思翻译 陇西行 陈陶 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！ 【词语解释】 匈奴：指西北边地部族。 无定河：黄河支流。 ①貂锦：这里指战士，指装备精良的精锐之师。 ②无定河：在陕西北部。 ③春闺：这里指战死者的妻子。 ④匈奴：指西北边境部族。 【译文】 唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身， 五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。 真可怜呵那无定河边成堆的白骨， 还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。 发誓要扫平匈奴不顾生死，五千将士在与胡人激战中丧生。可怜无定河边的白骨，还是春闺中妻子们的梦中亲人。 7.唐诗赏析送杜少府之任蜀州王勃城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。 无为在岐路，儿女共沾巾。送杜少府之任蜀州·作品赏析离愁别绪，是古代诗歌中常见的一种主题。 古代交通不便，一旦分离，再会难期，就连通信也不是一件容易的事。所以在这些送别或留别的诗里，难免染上凄凉、伤感的色彩。 江淹《别赋》所谓“黯然销魂者，唯别而已矣”，在古代确乎是这样的。但也不可一概而论，古人写的别诗，也有明朗乐观之作。 初唐诗人王勃的名作《送杜少府之任蜀州》，就是这样的一首好诗。王勃，字子安，绛州龙门人。 14岁时应举及第，当了一名朝散郎，沛王召为修撰，但不久就被唐高宗贬黜了。于是王勃便漫游蜀中，一度任虢州参军，又犯了死罪，幸而遇赦，但官职还是丢掉了。 他的父亲受他牵累，贬为交趾令。他渡海省亲，不幸溺水而死。 年仅25岁。《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。 “少府”，是唐代对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任，王勃在长安相送，临别时赠给他这首诗。 “城阙辅三秦，风烟望五津。”开头两句分别点出送别的地点和行人的去向。 “城阙”，指京城长安，阙是宫门两边的望楼。“三秦”，泛指长安附近。 项羽破秦后，把秦国原来的地盘分为雍、塞、翟三国，封秦朝的三个降将为王，称为“三秦”。“城阙辅三秦”，是说京城长安周围有三秦夹辅着。 “五津”，是杜少府要去的地方。四川的岷江从灌县到犍为这一段有白华津、万里津等五个渡口，称“五津”。 长安是诗人和杜少府分手的地方，城郭宫阙，气象雄伟，历历在目。杜少府离开这里，自然是恋恋不舍。 而将去的蜀州呢？千里迢迢，风烟渺渺，极目望去不免产生几分惆怅。这两句通过一近一远两处景物的对照，衬托出行者、送行者双方依依惜别的感情。 这位姓杜的朋友在京城得到县尉这样一个小官，长途跋涉到蜀州去上任，恐怕是一个很不得志的知识分子。王勃自己游宦在外，也不怎么得意。 当他们走出都城，远望五津的时候，彼此的感情很自然地会沟通在一起。“与君离别意，同是宦游人”，这两句诗把两人之间感情的共鸣写了出来。 这两句的大意是：我和你都是离乡远游以求仕宦的人，你去蜀州，我留长安，去和留虽有不同，但此刻的惜别之意却是一样的啊！这两句表现的感情很真挚，态度很诚恳，一种体贴关注的语气，从字里行间自然而然地流露出来，是很动人的。五六句忽然将笔锋一转，转而去宽慰那即将远行的友人：“海内存知己，天涯若比邻。” 意思是说：我们分手之后，虽然天各一方，但是不必悲伤。海内有知心的朋友，即使远隔天涯，也像是近邻一样。 最后两句就此再推进一层说：“无为在岐路，儿女共沾巾。”意思是，不要在分手的岐路上因离别而悲伤，就像那些青年男女一样地别泪沾巾。 以上四句是从曹植的《赠白马王彪》脱化出来的。曹植在和他的弟弟曹彪分离时写道：“丈夫志四海，万里犹比邻。” 又说：“忧思成疾 ，无乃儿女仁！”但王勃的诗更凝练、更鲜明。《送杜少府之任蜀州》是长期以来脍炙人口的诗篇，特别是“海内存知己，天涯若比邻”两句，至今还常被人们引用。 这首诗写得乐观开朗，没有一般赠别诗常有的那种哀伤和悱恻。我想，这正是它受人喜爱的一个重要原因。 它的情调和唐朝前期经济文化走向繁荣、封建社会上升发展的时代精神是一致的。朴素无华是这首诗的艺术特色，也正是它的好处。 从齐梁到初唐，浮华艳丽的诗风一直占据着诗坛的统治地位。王勃和杨炯、卢照邻、骆宾王等人扭转了齐梁诗风，为诗歌创作开创了新的风气。 王、杨、卢、骆，“以文章名天下”，称“初唐四杰”，在中国文学史上有不可忽视的地位。杜甫在《戏为六绝句》里说：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”杜甫说那些嗤笑“四杰”的人只能“身与名俱灭”，而“四杰”却像万古长流的江河，他们的美名永远不会泯灭。 杜甫对“四杰”的推崇是一点也不过分的。就拿王勃这首诗来说吧，并不堆砌辞藻和典故，只是用质朴的语言，抒写壮阔的胸襟。 但在质朴之中又有警策，在豪语中又包含着对友人的体贴，绝不是一览无余、索然寡味。诗人本来是要劝慰杜少府的，劝他不要过于感伤。 但并不是一上来就劝他，而是先用环境的描写衬托惜别的心情，表示自己是和他一样的宦游人，因而最能理解他那种离开亲友远出求仕的心情。接下去又说，山高水远并不能阻隔知己的朋友在精神上和感情上的沟通，“海内存知己，天涯若比邻”，遂成为全篇的警策。 直到最后才劝他不要在分手的时候过于悲伤。这样写来多么委婉！杜少府一定会感到亲切，他那点缠绵悱恻的感情也一定可以排解开了。 |