1.春光好的唐诗作品唐 - 欧阳炯- 春光好【年代】：唐【作者】：欧阳炯【题目】：春光好【内容】：天初暖，日初长，好春光。 万汇此时皆得意，竞芬芳。笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。 谁把金丝裁剪却，挂斜阳？花滴露，柳摇烟，艳阳天。雨霁山樱红欲烂，谷莺迁。 饮处交飞玉斝，游时倒把金鞭，风飐九衢榆叶动，簇青钱。胸铺雪，脸分莲，理繁弦。 纤指飞翻金凤语，转婵娟。嘈囋如敲玉佩，清泠似滴香泉。 曲罢问郎名个甚，想夫怜。碛香散，渚水融，暖空蒙。 飞絮悠扬遍虚空，惹轻风。柳眼烟来点绿，花心日与妆红。 黄雀锦鸾相对舞，近帘栊。鸡树绿，凤池清，满神京。 玉兔宫前金榜出，列仙名。叠雪罗袍接武，团花骏马娇行。 开宴锦江游烂熳，柳烟轻。芳丛绣，绿筵张，两心狂。 空遣横波传意绪，对笙簧。虽似安仁掷果，未闻韩寿分香。 流水桃花情不已，待刘郎。垂绣幔，掩云屏，思盈盈。 双枕珊瑚无限情，翠钗横。几见纤纤动处，时闻款款娇声。 却出锦屏妆面了，理秦筝。金辔响，玉鞭长，映垂杨。 堤上采花筵上醉，满衣香。无处不携弦管，直应占断春光。 年少王孙何处好，竞寻芳。苹叶嫩，杏花明，画船轻。 双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。春水无风无浪，春来半雨半晴。 红粉相随南浦晚，莫辞行。 欧阳炯生于唐昭宗乾宁三年，卒于宋太祖开宝四年，年七十六岁。 少事前蜀王衍，为中书舍人。蜀亡，归后唐，为秦州从事。 孟知详镇蜀替号，又为中书舍人。广政十二年，（公元九四九年）除翰林学士。 累拜门下侍郎，兼户部尚书，同平章事，盐修国史。后随孟昶归宁，历翰林学士，转左散骑常待。 又善长笛，太祖曾召他在偏殿吹奏。后因事罢职。 以本官分司西京卒。炯性好诗歌，尝拟白居易讽谏诗五十篇。 所作词今四十八篇。见《唐五代词》又为赵崇祚所编花间集作序。 前蜀亡，归后唐，为秦州从事。孟知祥镇成都，欧阳炯返蜀。 后蜀时官至门下侍郎，兼户部尚书，同平章事，兼修国史。宋太祖乾德三年（965）从孟昶降宋，曾任翰林学士。 开宝四年（971）岭南平，议遣欧阳炯祭南海，炯称病不出，被罢职，不久去世。欧阳炯能诗，“虽多而不工”（宋史·西蜀世家）。 仕后蜀时曾拟白居易讽谕诗50首以献，受到孟昶嘉奖。又善长笛，工词。 其词多写艳情，风格汗丽，有的流于淫靡。《蕙风词话》说他的〔浣溪沙〕“相见休言有泪珠”，“自有艳词以来，殆莫艳于此矣”。 但他也有少数词作，如写南方风物的《南乡子》、《江城子》和《渔父》等，内容与格调远出于艳词之上。欧阳炯还曾为《花间集》作序，述花间词的宗旨、渊源，反映了当时这派词人的创作态度与艺术趣味。 其词现存40余首，见于《花间集》、《尊前集》、《唐五代词》。事迹见《宋史·西蜀世家》、《十国春秋》。 欧阳炯之词传世不多，然而却多有绝妙之笔。比如他的《清平乐》： 春来阶砌，春雨如丝细。 春地满飘春杏蒂，春燕舞随风势。 春幡春细缕春缯，春闺一点春灯。 自是春心缭乱，非干春梦无凭。虽然在意境上确实没有出彩的地方，于一般描写春愁的诗词无二，但是用字的确别有特色。 诗词句句重复同一个字，五代之前早已有之，如《西洲曲》中 重复的“莲”字。但是欧阳炯八句竟然用了十个“春”而一点不感觉别扭，真可谓之奇文也！然而不可以为这是文字游戏，诗中有此体，词中亦缺此体不得！上阕欧阳炯从石阶缝隙中长出的春草、丝细的春雨、飘落的春杏来让人产生冬去春来，季节更替的感觉。 然而“忽见陌头杨柳色”春天已经到来，自己却孤身一人，闺妇如何能不“悔叫夫君觅封侯”？“春幡”乃是春天出游插在鬓角的小春旗，如今丈夫在外，虽然已经到了杏花的飘飞季节，春旗还闲置在那里，无心收拾。可见闺妇在等待中的矛盾、惆怅的心情。 最后两句乃是说她做了个好梦，梦见心爱的人回家了，梦醒后却只有思念陪伴她。欧阳炯就是这样已不结为结，给人们留下充足的想象空间，细品其中滋味，不能不让人击节赞叹！ 1.作者笔下的初春有什么特点？表达了诗人什么感情？答：诗人笔下的初春有日光和煦、万物欣欣向荣的特点，作者借此抒发了对春天的赞美和喜爱之情。 2.词中“迸”“偎”两字极好，说说它们好在哪里？答：“迸”字突出了笋急于破土而出的冲劲和强劲的生命力。“偎”字用拟人手法，写出了花的娇美。 马彦诗词春光好.鼋头渚丛树深，万花芳，浪涛扬。丽秀山湖绝佳镜，似仙景。 神兽半探仙岛，祈福恩赐人间。兴高游人不知返，夜已晚。 2.还有没有除了《玉楼春.东城渐觉春光好》以外的描写春天的宋词孟春词 湖光山色景色佳，暖烘归雁起平沙；四处渐感花遮眼，遍地依稀草吐芽。 堤上柳，镜中花，寻芳漫步入人家；门前几树红梅落，红杏枝头未点花。 仲春词 每日书屋醉梦中，不知帘外又春浓；杏花纷纷寂寂雨，杨柳依依淡淡风。 北湖内，流水中，小桥门外翠竹生；行人未到神仙居，人在珠帘第几重？ 季春词 孟仲春光似酒浓，时听燕语破帘栊；小桥杨柳香飞絮，西山桃色散落红。 莺渐去，蝶西东，春归难觅恨无穷；楼外草色迷朝雨，校内梨花逐晓风。 木兰花 宋祁 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 望江南 李煜 多少恨，昨夜梦魂中.还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风. 懒，不写了.你找找冯延巳和辛弃疾的，欧阳修\晏殊和晏几道的也多. 卜算子 王观 送鲍浩然之浙东 水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住 3.诗歌春光好的赏析200字唐 - 欧阳炯- 春光好【年代】：唐【作者】：欧阳炯【题目】：春光好【内容】：天初暖，日初长，好春光。 万汇此时皆得意，竞芬芳。笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。 谁把金丝裁剪却，挂斜阳？花滴露，柳摇烟，艳阳天。雨霁山樱红欲烂，谷莺迁。 饮处交飞玉斝，游时倒把金鞭，风飐九衢榆叶动，簇青钱。胸铺雪，脸分莲，理繁弦。 纤指飞翻金凤语，转婵娟。嘈囋如敲玉佩，清泠似滴香泉。 曲罢问郎名个甚，想夫怜。碛香散，渚水融，暖空蒙。 飞絮悠扬遍虚空，惹轻风。柳眼烟来点绿，花心日与妆红。 黄雀锦鸾相对舞，近帘栊。鸡树绿，凤池清，满神京。 玉兔宫前金榜出，列仙名。叠雪罗袍接武，团花骏马娇行。 开宴锦江游烂熳，柳烟轻。芳丛绣，绿筵张，两心狂。 空遣横波传意绪，对笙簧。虽似安仁掷果，未闻韩寿分香。 流水桃花情不已，待刘郎。垂绣幔，掩云屏，思盈盈。 双枕珊瑚无限情，翠钗横。几见纤纤动处，时闻款款娇声。 却出锦屏妆面了，理秦筝。金辔响，玉鞭长，映垂杨。 堤上采花筵上醉，满衣香。无处不携弦管，直应占断春光。 年少王孙何处好，竞寻芳。苹叶嫩，杏花明，画船轻。 双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。春水无风无浪，春来半雨半晴。 红粉相随南浦晚，莫辞行。 欧阳炯生于唐昭宗乾宁三年，卒于宋太祖开宝四年，年七十六岁。 少事前蜀王衍，为中书舍人。蜀亡，归后唐，为秦州从事。 孟知详镇蜀替号，又为中书舍人。广政十二年，（公元九四九年）除翰林学士。 累拜门下侍郎，兼户部尚书，同平章事，盐修国史。后随孟昶归宁，历翰林学士，转左散骑常待。 又善长笛，太祖曾召他在偏殿吹奏。后因事罢职。 以本官分司西京卒。炯性好诗歌，尝拟白居易讽谏诗五十篇。 所作词今四十八篇。见《唐五代词》又为赵崇祚所编花间集作序。 前蜀亡，归后唐，为秦州从事。孟知祥镇成都，欧阳炯返蜀。 后蜀时官至门下侍郎，兼户部尚书，同平章事，兼修国史。宋太祖乾德三年（965）从孟昶降宋，曾任翰林学士。 开宝四年（971）岭南平，议遣欧阳炯祭南海，炯称病不出，被罢职，不久去世。欧阳炯能诗，“虽多而不工”（宋史·西蜀世家）。 仕后蜀时曾拟白居易讽谕诗50首以献，受到孟昶嘉奖。又善长笛，工词。 其词多写艳情，风格汗丽，有的流于淫靡。《蕙风词话》说他的〔浣溪沙〕“相见休言有泪珠”，“自有艳词以来，殆莫艳于此矣”。 但他也有少数词作，如写南方风物的《南乡子》、《江城子》和《渔父》等，内容与格调远出于艳词之上。欧阳炯还曾为《花间集》作序，述花间词的宗旨、渊源，反映了当时这派词人的创作态度与艺术趣味。 其词现存40余首，见于《花间集》、《尊前集》、《唐五代词》。事迹见《宋史·西蜀世家》、《十国春秋》。 欧阳炯之词传世不多，然而却多有绝妙之笔。比如他的《清平乐》： 春来阶砌，春雨如丝细。 春地满飘春杏蒂，春燕舞随风势。 春幡春细缕春缯，春闺一点春灯。 自是春心缭乱，非干春梦无凭。虽然在意境上确实没有出彩的地方，于一般描写春愁的诗词无二，但是用字的确别有特色。 诗词句句重复同一个字，五代之前早已有之，如《西洲曲》中 重复的“莲”字。但是欧阳炯八句竟然用了十个“春”而一点不感觉别扭，真可谓之奇文也！然而不可以为这是文字游戏，诗中有此体，词中亦缺此体不得！上阕欧阳炯从石阶缝隙中长出的春草、丝细的春雨、飘落的春杏来让人产生冬去春来，季节更替的感觉。 然而“忽见陌头杨柳色”春天已经到来，自己却孤身一人，闺妇如何能不“悔叫夫君觅封侯”？“春幡”乃是春天出游插在鬓角的小春旗，如今丈夫在外，虽然已经到了杏花的飘飞季节，春旗还闲置在那里，无心收拾。可见闺妇在等待中的矛盾、惆怅的心情。 最后两句乃是说她做了个好梦，梦见心爱的人回家了，梦醒后却只有思念陪伴她。欧阳炯就是这样已不结为结，给人们留下充足的想象空间，细品其中滋味，不能不让人击节赞叹！ 1.作者笔下的初春有什么特点？表达了诗人什么感情？答：诗人笔下的初春有日光和煦、万物欣欣向荣的特点，作者借此抒发了对春天的赞美和喜爱之情。 2.词中“迸”“偎”两字极好，说说它们好在哪里？答：“迸”字突出了笋急于破土而出的冲劲和强劲的生命力。“偎”字用拟人手法，写出了花的娇美。 马彦诗词春光好.鼋头渚丛树深，万花芳，浪涛扬。丽秀山湖绝佳镜，似仙景。 神兽半探仙岛，祈福恩赐人间。兴高游人不知返，夜已晚。 4.把春光好·天初暖这首诗词改写为一篇现代文天初暖，日初长，好春光。万汇此时皆得意，竞芬芳。 笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。谁把金丝裁剪却，挂斜阳？ 译文：和煦的阳光，风和日丽，万物快活地竞相生长。 笋儿使着劲儿猛长，身子简直要迸开了，迸出满身嫩绿。花儿，羞羞答答的，依偎在雪坞上，洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝，看得见一轮落日，仿佛柳枝就挂在斜阳上。 现代文：春天到来，天气回暖，白昼变长，处处好风光。春来了，万物都睡醒了，竞相着吸收阳光，肆意生长，芬芳吐香。竹笋儿冲破泥土的阻隔，使劲儿猛长，身子简直要迸开了，迸出满身嫩绿。花儿，羞答答地依偎在未化雪的山坡，随风摇摆，撒播自己的浓浓香味，哦，那是春的味道。夕阳西下，远眺过去，柳枝依依，如金丝般缠绕着红日，不愿它离去，似乎在说着：春日长，春日长，寒冬已去，春日长。 个人拙作，望采纳！ 5.描写春天景色的宋词【木兰花】严仁 春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。 意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁如月不欺人，明日归来君试看。 写春日相思，更多的笔墨放在春天景色的描写上，相思仿佛成为情绪之点缀。上阕写春天的两幅景象：其一，春景繁盛。春风吹来，“荠菜花繁”，蝴蝶纷乱，喧闹盛丽。其二，春景过却。这时，大自然变得清净，甚至有点寂寞冷落。池水碧绿，落红吹断，繁华已逝。由春暮自然过渡到相思。游丝恨短是因为离人的思念太长，“罗带”宽缓是因为相思而消瘦。面对“宝奁”，看着自己容颜的改变，真是触目惊心。这首词写景色细腻而精练，抒情则依循寻常路径，写景的成就超过抒情。 《玉楼春·东城渐觉春光好》 东城渐觉春光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照. 昨日春如十三女儿学绣，一枝枝、不教花瘦。 而今春似轻薄荡子难久。 记前时、送春归后。把春波都酿作、一江醇酎。 春晚绿野秀，岩高白云屯 ——南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草，园柳变鸣禽 ——南朝宋谢灵运《登池上楼》 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸 ——宋·钱惟演《木兰花》 落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老 ——宋·梅尧臣《苏幕遮》 雪消门外千山绿，花发江边二月晴 ——宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 恼人天气又春阴 ——宋·晏殊《浣溪沙》 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎 ——宋·苏轼《定风波》 东风有信无人见，露微意，柳际花边——宋·苏轼《一丛花》 芳菲消息到，杏梢红——宋·贺铸《小重山》 午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手—— 宋·周邦彦《蝶恋花》 乍暖还寒时候，最难将息 ——宋·李清照《声声慢》 洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红 ——宋·陈与义《虞美人》 6.描写春天景色的宋词【木兰花】严仁 春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。 冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。 意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。 宝奁如月不欺人，明日归来君试看。 写春日相思，更多的笔墨放在春天景色的描写上，相思仿佛成为情绪之点缀。 上阕写春天的两幅景象：其一，春景繁盛。春风吹来，“荠菜花繁”，蝴蝶纷乱，喧闹盛丽。 其二，春景过却。这时，大自然变得清净，甚至有点寂寞冷落。 池水碧绿，落红吹断，繁华已逝。由春暮自然过渡到相思。 游丝恨短是因为离人的思念太长，“罗带”宽缓是因为相思而消瘦。面对“宝奁”，看着自己容颜的改变，真是触目惊心。 这首词写景色细腻而精练，抒情则依循寻常路径，写景的成就超过抒情。 《玉楼春·东城渐觉春光好》 东城渐觉春光好，縠皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照. 昨日春如十三女儿学绣，一枝枝、不教花瘦。 而今春似轻薄荡子难久。 记前时、送春归后。 把春波都酿作、一江醇酎。 春晚绿野秀，岩高白云屯 ——南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草，园柳变鸣禽 ——南朝宋谢灵运《登池上楼》 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸 ——宋·钱惟演《木兰花》 落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老 ——宋·梅尧臣《苏幕遮》 雪消门外千山绿，花发江边二月晴 ——宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 恼人天气又春阴 ——宋·晏殊《浣溪沙》 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎 ——宋·苏轼《定风波》 东风有信无人见，露微意，柳际花边——宋·苏轼《一丛花》 芳菲消息到，杏梢红——宋·贺铸《小重山》 午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手—— 宋·周邦彦《蝶恋花》 乍暖还寒时候，最难将息 ——宋·李清照《声声慢》 洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红 ——宋·陈与义《虞美人》。 7.春光好 张抡 谁能给赏析一下唐宋文人借景抒怀的佳作很多。张抡这首《春光好》应该也是其中之一。今人看这些诗词，大多只是按字面意思。如果不了解作者品性和当时的境遇，很难对其内涵进行深度挖掘。 跟据百度介绍，张抡〔约公元一一六二年前后在世〕字才甫，自号莲社居士，开封（今属河南）人。里居及生卒年均不详，约宋高宗绍兴末前后在世。好填词，每应制进一词，宫中即付之丝竹。尝于乾道三年，（公元一一六七年）高宗莅聚景园，抡进柳梢青词；淳熙六年（公元一一七九）三月，高宗再莅聚景园，抡进壶中天慢词；九月，孝宗幸绛华宫，抡进临江仙词：均赐赉极渥。 可见虽然张抡才华横溢，但在世时并不得志，死的时候也没人注意，实际晚年可能更加凄凉。虽然多次为高宗献诗，报酬还算不错，但始终没能亨通。 因此，“不恨无情桥下水，恨东风”这句话如果就其所含多关展开来讲，意思就太多了，窃以为永远不会有人能确切地说出词人当时真正的意思。因此，在下也只能肤浅地谈一下字面的意思。 首先，选用《春光好》这个词牌惜花，不一定是暮春所做。盛春同样有被骤风吹落水中的鲜花。如同盛世中一样会有怀才不遇的精英一样，堕入红尘甚至过早凋谢。 本句字面意思是借用落水残花之口诉说怨情： 不恨无情桥下水：桥下的水本来是现成的，我自己掉了下去，被水贴住不能飞舞了，虽然被水带到了小桥以东，但不会去恨流水的。在这个局面里，水本身没有故意，只是我命苦而已。 恨东风：东风通常多指春风。但也可以比喻其他。如陆游的“东风恶”就是好例。这里指的自然也不是和煦的春风，而是恶风邪风。水无故意，所以我也不恨它。但恶风就不同了。不管风有无故意，摧残并掐断鲜花美好年华和生命的祸首毕竟是它。水中落花恨风，那是自然。本来好好地俏立枝头摇曳春光，却被风吹落到了水里，心中自有怨气。 至于词中的烟、雨、水、小桥、蝶蜂、花丛、余红、东风到底比喻着哪些东西，随便充分发挥您的想象力吧。正常情况下，我们只会想得太少，而不会是想得太多。因为这里面可能包含着关于社会、人生、事业、家庭、友情、爱情、恋情、财富、荣誉等一大拖落乱七八糟的机遇被各种风断送。 另外一个请您赏析古诗词时可以注意的要点。古诗词中，本来没有标点符号，所以后人能够从中挖掘出其魂魄中无尽的韵味，尽管当时作者可能没有想到一些今天说法。这些标点都是后来的现代赏析者根据自己的感受加的。这些标点，对我们赏析佳作会有一定帮助，带来更多的，却是对想象力的束缚。 比如，恨东风后面，如果我们用句号、叹号、问号、省略号等，体现出来的意境是大大不同的。只有打破今人标注的标点束缚，我们才能更多地发现其中隐含的人文精神和写作技巧。要点，了解作者的品格和作品的背景。 8.玉楼春·东城渐觉春光好的诗文大意是什么本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感.上片写初春的风景.起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情.以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照.首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎.然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色.“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意.“波纹”、“绿杨”都象征着春天.但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱.如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵.“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了.“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出.”下片再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托.“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵.词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”.于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨.既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求.这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜.。 |