1.古诗白石滩和临湖亭解释白石滩 唐·王维 清浅白石滩，绿蒲向堪把。 家住水东西，浣纱明月下。 这诗是王维《辋川集》中的一首，描写白石滩月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。 白石滩，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅白石滩，绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。何以夜色之中，能看得如此分明？这不正暗示月光的明亮吗？唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，──它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。 前两句，是静态的景物描写。后两句，作者给白石滩添上了活动着的人物，使整个画面充满了生气。“家住水东西，浣纱明月下”，写一群少女，有的家住水东，有的家住水西，她们趁着月明之夜，不约而同地来到白石滩上洗衣浣纱。是什么把她们吸引出来的呢？不正是那皎洁的明月吗？这就又通过人物的行动，暗示了月光的明亮。这种写法，跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明，颇相类似。 此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，而与《辋川集》中那些清冷幽僻的诗作不同，它富有生活气息，表现了一种自然、纯真的美，也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求。 临湖亭 王维 轻舸迎上客，悠悠湖上来。 当轩对樽酒，四面芙蓉开。 诗人乘坐轻舟迎接贵宾，轻舸在湖上悠然开来。宾主围坐临湖亭开怀畅饮，窗外就是一片盛开的莲花。这是何等美妙的人生境界！诗歌将美景、鲜花、醇酒和闲情巧妙地融于一体，在自然中寄深意，与质朴中见情趣，娟秀飘逸的意境，令人陶醉。 2.紧急提问《白石滩》的全诗翻译（注解）绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草。 此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，有的家住水东，有的家住水西。“家住水东西，浣纱明月下”？唯其月明，照彻滩水，清新可喜，颇堪玩味{译文} 滩上的水、水底的石和水中的蒲草，也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求。 不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，——它们长得又肥又嫩，清晰如画。何以夜色之中？不正是那皎洁的明月吗？这就又通过人物的行动，莲动下渔舟”近似，而与《辋川集》中那些清冷幽僻的诗作不同，它富有生活气息，表现了一种自然、纯真的美？这不正暗示月光的明亮吗，是著名的辋川二十景之一，足见月光特别明亮。 月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，而水底之石也才能现其“白”。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，有的家住水东，有的家住水西。 白石滩，辋水边上由一片白石形成的浅滩，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，是静态的景物描写。后两句，作者给白石滩添上了活动着的人物，使整个画面充满了生气，清泉石上流。 竹喧归浣女，绿色就会发暗；能见其绿，她们趁着月明之夜，不约而同地来到白石滩上洗衣浣纱。是什么把她们吸引出来的呢，描写白石滩月夜景色、明亮。 如头两句“清浅白石滩，能看得如此分明，跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明，颇相类似，写一群少女，她们趁着月明之夜，不约而同地来到白石滩上洗衣浣纱. 【赏析】 这诗是王维《辋川集》中的一首。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁，暗示了月光的明亮。 这种写法，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，给人造成了极其鲜明的视觉感受。 前两句，清晰如画.一群少女，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。 3.白石滩这首诗的意思这诗是王维《辋川集》中的一首，描写白石滩月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。 白石滩，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。 它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅白石滩，绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。 何以夜色之中，能看得如此分明？这不正暗示月光的明亮吗？唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，——它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。 这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。 前两句，是静态的景物描写。后两句，作者给白石滩添上了活动着的人物，使整个画面充满了生气。 “家住水东西，浣纱明月下”，写一群少女，有的家住水东，有的家住水西，她们趁着月明之夜，不约而同地来到白石滩上洗衣浣纱。是什么把她们吸引出来的呢？不正是那皎洁的明月吗？这就又通过人物的行动，暗示了月光的明亮。 这种写法，跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明，颇相类似。 此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，而与《辋川集》中那些清冷幽僻的诗作不同，它富有生活气息，表现了一种自然、纯真的美，也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求。 4.请给我唐诗王维是唐代的杰出诗人、画家、造园艺术家，他将山水诗、山水画艺术融入到造园艺术中，对唐宋写意山水园风格的形成和发展起到了重要的推动作用，其造园思想在中国古典园林的发展历程中占有重要地位.王维的营造的作品"辋川别业"充满了诗情画意，在写实的基础上更加注重写意，园林形式简约、朴素而留有余韵，意境深远，成为唐宋写意山水园的代表作. 【辋川集·序】 余别业在辋川山谷，其游止有孟城坳、华子冈、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰柴、茱萸泮、宫槐陌、临湖亭、南垞、欹湖、柳浪、栾家濑、金屑泉、白石滩、北垞、竹里馆、辛夷坞、漆园、椒园等，与裴迪闲暇，各赋绝句云尔。 【辋川集·孟城坳】 新家孟城口，古木馀衰柳。 来者复为谁，空悲昔人有。 【辋川集·华子冈】 飞鸟去不穷，连山复秋色。 上下华子冈，惆怅情何极。 【辋川集·文杏馆】 文杏裁为梁，香茅结为宇。 不知栋里云，去作人间雨。 【辋川集·斤竹岭】 檀栾映空曲，青翠漾涟漪。 暗入商山路，樵人不可知。 【辋川集·鹿柴】 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 【辋川集·木兰柴】 秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。 彩翠时分明，夕岚无处所。 【辋川集·茱萸沜】 结实红且绿，复如花更开。 山中傥留客，置此芙蓉杯。 【辋川集·宫槐陌】 仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。 应门但迎扫，畏有山僧来。 【辋川集·临湖亭】 轻舸迎上客，悠悠湖上来。 当轩对尊酒，四面芙蓉开。 【辋川集·南垞】 轻舟南垞去，北垞淼难即。 隔浦望人家，遥遥不相识。 【辋川集·欹湖】 吹箫凌极浦，日暮送夫君。 湖上一回首，青山卷白云。 【辋川集·柳浪】 分行接绮树，倒影入清漪。 不学御沟上，春风伤别离。 【辋川集·栾家濑】 飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。 跳波自相溅，白鹭惊复下。 【辋川集·金屑泉】 日饮金屑泉，少当千馀岁。 翠凤翊文螭，羽节朝玉帝。 【辋川集·白石滩】 清浅白石滩，绿蒲向堪把。 家住水东西，浣纱明月下。 【辋川集·北垞】 北垞湖水北，杂树映朱阑。 逶迤南川水，明灭青林端。 【辋川集·竹里馆】 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 【辋川集·辛夷坞】 木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落。 【辋川集·漆园】 古人非傲吏，自阙经世务。 偶寄一微官，婆娑数株树。 【辋川集·椒园】 桂尊迎帝子，杜若赠佳人。 椒浆奠瑶席，欲下云中君。 |