唐诗行书书法欣赏硬笔

1.硬笔书法作品欣赏是怎么样呢

硬笔书法，除了要书写清晰之外，还强调造型的灵动与美观，在富有艺术性的基础上给人以赏心悦目的视觉感受。

因此在书写硬笔书法的时候也有许多要注意的地方。通过对图片中的硬笔书法作品的观察，我们不难看出，硬笔书法是一项十分讲究线条美的书法艺术。

尤其是表现出点与画的形态，在用笔的节奏上也是有很高的要求。讲求线条流利挺拔，有粗有细，有重有轻是硬笔书法的一大特征。

下笔节奏宛如一首畅快淋漓的乐章，有渐入，有平缓的前奏，有激昂的高潮，亦有淡淡的结尾。速度感跃然纸上，节奏十足。

字体线条张弛有度，充满韵味与动态，正是硬笔书法的迷人之处。除了线条，硬笔书法也同样追求字的结体美，这一点主要通过字的结构造型来表现。

无论是草书、楷体，还是行书、篆体，在字体的造型上都要遵从一定的规律，力求表现出均衡平稳同时有具有多样对比的造型。在不统一中寻求和谐，动中有静静中见动，才是高超技艺的体现之所在。

另外，硬笔书法还具有其独树一帜的章法之美，着主要体现在整副作品的构图上。不要以为书法就只是简单的写写字，跟画一般，书法也同样是一门艺术。

就算是普通的传统直写或现代的横写，都对一副书法作品的构图有所要求。一般来说，硬笔书法作品的构图追求完整，自然以及和谐的氛围。

拿绘画比较的话，硬笔书法作品与图案画，装饰画更为亲近。工整优美，又不失装饰性，给人以灵动流畅的感受，这也是为什么有许多人会在家中悬挂书法作品来装饰的原因。

楷书，代表人物颜真卿。

楷书又称正书，或称真书。宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。

据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。

初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如锺繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的乐毅论黄庭坚等，可为代表作。观其特点，诚如翁方纲所说：“变隶书之波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直”。

东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。

南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。

北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的优点。

唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前。书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。

古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以锺王为法”。

然根据多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字，中楷比较适合。初唐三大书法家，欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书，都最适宜作中楷的临摹范本。

兹分别简介如后：欧阳询的正楷，源出古隶，以二王体为基础，参以六朝北派书风，结体特异，独创一格，权威尤炽，其势力深入社会，几为学书的标准本。究其楷书特点，用笔刚劲峻拔，笔画方润整齐，结体开朗爽健。

他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等。虞世南的楷书，婉雅秀逸，上承智永禅师的遗轨，为王派的嫡系。

虽源出魏晋，但其外柔内刚，沉厚安详之韵，却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书代表作，当以《夫子庙堂碑》为最。

褚遂良的楷书，以疏瘦劲练见称，虽祖右军，而能得其媚趣。其字体结构看似非常奔放，却能巧妙的调和着静谧的风格，开创了前人所未到的境地，其楷书代表作，当以《雁塔圣教序》为最。

小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。

到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。