1.秦刻石小篆有哪些特征在刻铸铭文系统中，庄重规整一路的篆书风格经《石鼓文》演进到秦代，以刻石小篆的体貌为终极。 秦始皇以其雄才大略，尽并兼六国，建立了中国历史上第一个大一统的封建王朝。并为了巩固其统治，在政治上实行中央集权，同时与之相应地下令统一文字，统一度量衡。 所谓统一文字，即统一在当时作为正体广为使用的篆书，以秦国流行的篆书（即西周籀文）为基本，吸取六国古文中的合理成分，废弃其繁杂成分，经丞相李斯等人整理、改造，成为天下人共同遵用的小篆。 晋•卫恒《四体书势》中说：“秦时李斯号为工篆，诸山及《铜人铭》皆斯所书。” 这里即说到秦始皇于二十八年（前219）巡视泰山、琅琊、峄山和三十七年（前210）巡视会稽时所立小篆刻石。这些小篆作品皆出自李斯之手。 我们从现存《泰山刻石》、《琅琊台刻石》的原拓残本可了解到李斯所写这些小篆作品不仅字之构造统一，而且书法风格规整端庄至极，具体表现在笔画圆匀一律，结体尽对称均等之能，章法亦整齐无稍懈。 体态呈长方形，几乎字字合乎二比三的比例，笔画圆转处如钢筋弯曲，力度内凝，一副肃穆庄严的面孔。 某些偏旁构造对称的字，如“本”、“林”、“宗”、“言”等，正看反看皆完全一样。这使我想起过去有的商店的玻璃门（左右两扇对开式）上用小篆体恭谨地写着一副对联，联语中每一个字均为绝对对称的结构，正看反看皆为正。 这是一种极其静穆端庄的美，这种美也只有这种小篆能表现得出来。对视着《泰山刻石》、《琅琊台刻石》，使我们似乎看到了秦始皇那种正襟危坐、目空一切的威严形象。 这种极端规整风格的形成，是基于社会生活中庄重用途的需要，并经历了漫长的历史演变过程，同时也是秦始皇强化中央集权统治的威严气象的艺术的反映。 其他秦小篆书迹，如《秦十二字瓦当》（文为“维天降灵，延元万年，天下康宁”）即不复有这种气象，而表现为轻松婉畅、雅逸可爱的风格。 |