1.适合扇面的诗词扇面书法有折扇、团扇两种。 折扇扇面上宽下窄成幅射状，书写时一般为一行字数多，一行字数少，以求参差疏密。团扇扇面一般为圆形，书写时应随开布局。 这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。 这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。折扇扇面常见的形式有三种。 （1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。 落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。 （2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。 这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。 这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。 落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。 并奉上一首适合此书法纸的诗。诗不一定有可以写的话到是有一些。 富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫：根据字数确定书写格式，折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。 登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱也：行书书写在折扇上，偏偏又须骑行书写，困难很大。 凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样，不经实践很难体会其中的滋味天不言而四时行，地不语而百物生：圆形纸书以对联状崆，醒目大方。 隶书的横势，对团扇左右之空档起到弥补的作用董小宛其小楷工整清秀，毫端尽得古书家精髓；细品诗境，感怀伤秋，可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。 现将诗词摘录于下，而且都为扇面：一幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼。 银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋。 二残柳凋荷绿未沉，一池清水澈如心。楼前几日无人到，满地槐花秋正深。 三白日吹人无所思，独来窗下理红丝。 手擎刀尺瓶花落，数点天香入砚池。 四稠烟迷望不能空，满地犹含绿草风。乱竹繁枝多少意，满园花落忆春中。 五修竹青青乱草枯，留连西日影相扶。 短墙微露高城色，远处疏烟入画图。 六飘枝堕叶此烟中，残鸟啼秋声亦同。错认桃花满青行，依稀白鹭栖丹凤。 七侵晓开香湿绣巾，满天犹带月华新。 此中随意看秋色，采得名花赠美人。 八小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁。多少深思书不尽，要知都在我心头。 九无事无情亦未闲，孤心常寄水云边。 今宵有月无人处，高讽南华秋水篇。 十满畦寒水稻初黄，细鸟归飞集野棠。正是好怀秋八九，桂花枝下饮清香。 十一风前一叶巧迎秋，露气蟾光净欲流。 楼上有人争拜影，巧丝先我骨衣俅。 落款：右秋闺词十一首，崇祯康辰中秋日昀晗思恋碧波荡漾风解情红绿相符香飘盈蝶儿翩舞风中觅荷花蕊中露门庭张禾丁雨后清荷无限情，蝶儿已归水留影。 细听风语解花意，多少芬芳似云行一枕风凉长夏去，香浓桂子绕纱窗。 井梧坠处蛩声起，欲向中天觅雁双。清露来时竹影动，每从北院弄鱼缸。 兰庭光泻悠悠韵，对景秋心未肯降！谁借微凉到我窗？扶疏绿竹影幢幢。 桐花簌簌随风落，鸥戏池塘思大江。 枫叶离离承露垂，蝉鸣高树换新腔。衷肠但诉琴声里，弦月一钩寄北邦！鹤梦遥怜对影双，新秋一气绕家邦诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。 醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。 五 律。题友扇面诗（新韵）寒日物华尽，南枝艳未绝。 千针逞傲骨，万墨秀高洁。 身正存清气，胸宽自有节。 莫谙君子腹，肯与小人学？诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。 乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。这些都是扇面书法的文字。 都可以成为扇面书法。 2.适合扇面的诗词扇面书法有折扇、团扇两种。 折扇扇面上宽下窄成幅射状，书写时一般为一行字数多，一行字数少，以求参差疏密。团扇扇面一般为圆形，书写时应随开布局。 这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。 这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。折扇扇面常见的形式有三种。 （1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。 落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。 （2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。 这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。 落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。 并奉上一首适合此书法纸的诗.诗不一定有可以写的话到是有一些.富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫：根据字数确定书写格式，折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱也：行书书写在折扇上，偏偏又须骑行书写，困难很大。 凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样，不经实践很难体会其中的滋味 天不言而四时行，地不语而百物生：圆形纸书以对联状崆，醒目大方。隶书的横势，对团扇左右之空档起到弥补的作用 董小宛 其小楷工整清秀，毫端尽得古书家精髓；细品诗境，感怀伤秋，可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。 现将诗词摘录于下，而且都为扇面：一 幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼。银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋。 二 残柳凋荷绿未沉，一池清水澈如心。楼前几日无人到，满地槐花秋正深。 三 白日吹人无所思，独来窗下理红丝。手擎刀尺瓶花落，数点天香入砚池。 四 稠烟迷望不能空，满地犹含绿草风。乱竹繁枝多少意，满园花落忆春中。 五 修竹青青乱草枯，留连西日影相扶。短墙微露高城色，远处疏烟入画图。 六 飘枝堕叶此烟中，残鸟啼秋声亦同。错认桃花满青行，依稀白鹭栖丹凤。 七 侵晓开香湿绣巾，满天犹带月华新。此中随意看秋色，采得名花赠美人。 八 小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁。多少深思书不尽，要知都在我心头。 九 无事无情亦未闲，孤心常寄水云边。今宵有月无人处，高讽南华秋水篇。 十 满畦寒水稻初黄，细鸟归飞集野棠。正是好怀秋八九，桂花枝下饮清香。 十一 风前一叶巧迎秋，露气蟾光净欲流。楼上有人争拜影，巧丝先我骨衣俅。 落款：右秋闺词十一首，崇祯康辰中秋日 昀晗思恋 碧波荡漾风解情 红绿相符香飘盈 蝶儿翩舞风中觅 荷花蕊中露门庭 张禾丁 雨后清荷无限情，蝶儿已归水留影。细听风语解花意，多少芬芳似云行 一枕风凉长夏去，香浓桂子绕纱窗。 井梧坠处蛩声起，欲向中天觅雁双。清露来时竹影动，每从北院弄鱼缸。 兰庭光泻悠悠韵，对景秋心未肯降！谁借微凉到我窗？扶疏绿竹影幢幢。桐花簌簌随风落，鸥戏池塘思大江。 枫叶离离承露垂，蝉鸣高树换新腔。衷肠但诉琴声里，弦月一钩寄北邦！鹤梦遥怜对影双，新秋一气绕家邦 诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。 醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。 五 律.题友扇面诗（新韵） 寒日物华尽，南枝艳未绝。千针逞傲骨，万墨秀高洁。 身正存清气，胸宽自有节。莫谙君子腹，肯与小人学？诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。 醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。 这些都是扇面书法的文字.都可以成为扇面书法。 3.适合扇面的诗词扇面书法有折扇、团扇两种。 折扇扇面上宽下窄成幅射状，书写时一般为一行字数多，一行字数少，以求参差疏密。团扇扇面一般为圆形，书写时应随开布局。 这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。 这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。折扇扇面常见的形式有三种。 （1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。 落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。 （2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。 这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。 落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。 并奉上一首适合此书法纸的诗.诗不一定有可以写的话到是有一些.富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫：根据字数确定书写格式，折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱也：行书书写在折扇上，偏偏又须骑行书写，困难很大。 凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样，不经实践很难体会其中的滋味天不言而四时行，地不语而百物生：圆形纸书以对联状崆，醒目大方。隶书的横势，对团扇左右之空档起到弥补的作用董小宛其小楷工整清秀，毫端尽得古书家精髓；细品诗境，感怀伤秋，可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。 现将诗词摘录于下，而且都为扇面：一幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼。银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋。 二残柳凋荷绿未沉，一池清水澈如心。楼前几日无人到，满地槐花秋正深。 三白日吹人无所思，独来窗下理红丝。手擎刀尺瓶花落，数点天香入砚池。 四稠烟迷望不能空，满地犹含绿草风。乱竹繁枝多少意，满园花落忆春中。 五修竹青青乱草枯，留连西日影相扶。短墙微露高城色，远处疏烟入画图。 六飘枝堕叶此烟中，残鸟啼秋声亦同。错认桃花满青行，依稀白鹭栖丹凤。 七侵晓开香湿绣巾，满天犹带月华新。此中随意看秋色，采得名花赠美人。 八小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁。多少深思书不尽，要知都在我心头。 九无事无情亦未闲，孤心常寄水云边。今宵有月无人处，高讽南华秋水篇。 十满畦寒水稻初黄，细鸟归飞集野棠。正是好怀秋八九，桂花枝下饮清香。 十一风前一叶巧迎秋，露气蟾光净欲流。楼上有人争拜影，巧丝先我骨衣俅。 落款：右秋闺词十一首，崇祯康辰中秋日昀晗思恋碧波荡漾风解情红绿相符香飘盈蝶儿翩舞风中觅荷花蕊中露门庭张禾丁雨后清荷无限情，蝶儿已归水留影。细听风语解花意，多少芬芳似云行一枕风凉长夏去，香浓桂子绕纱窗。 井梧坠处蛩声起，欲向中天觅雁双。清露来时竹影动，每从北院弄鱼缸。 兰庭光泻悠悠韵，对景秋心未肯降！谁借微凉到我窗？扶疏绿竹影幢幢。桐花簌簌随风落，鸥戏池塘思大江。 枫叶离离承露垂，蝉鸣高树换新腔。衷肠但诉琴声里，弦月一钩寄北邦！鹤梦遥怜对影双，新秋一气绕家邦诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。 醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。 五 律.题友扇面诗（新韵）寒日物华尽，南枝艳未绝。千针逞傲骨，万墨秀高洁。 身正存清气，胸宽自有节。莫谙君子腹，肯与小人学？诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。 醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。 这些都是扇面书法的文字.都可以成为扇面书法。 4.描写女子持扇的唐诗怨歌行（团扇） 【汉】班婕妤 新裂齐纨素，鲜洁如霜雪. 裁为合欢扇，团团似明月. 出入君怀袖，动摇微风发. 常恐秋节至，凉飙夺炎热. 弃捐箧笥中，恩情中道绝. 白羽扇【唐】白居易 素是自然色，圆因裁制功.飒如松起籁，飘似鹤翻空. 盛夏不销雪，终年无尽风.引秋生手里，藏月入怀中. 麈尾斑非疋，蒲葵陋不同.何人称相对，清瘦白须翁. 扇【唐】李峤 翟羽旧传名，蒲葵价不轻.花芳不满面，罗薄讵障声. 御热含风细，临秋带月明.同心如可赠，持表合欢情. 扇【唐】陆畅 宝扇持来入禁宫，本教花下动香风. 姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中. 扇上画牡丹【唐】罗隐 为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来. 叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开. 闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔. 根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽. 咏破扇【唐】唐怡 轮如明月尽，罗似薄云穿. 无由重掩笑，分在秋风前. 悲纨扇 【唐】韦应物 非关秋节至，讵是恩情改. 掩颦人已无，委箧凉空在. 何言永不发，暗使销光彩. 古扇【唐】项斯 昨日裁成夺夏威，忽逢秋节便相违. 寒尘妒尽秦王女，凉殿恩随汉主妃. 似月旧临红粉面，有风休动麝香衣. 千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归. 咏扇【唐】徐夤 为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘. 霜浓雪暗知何在，道契时来忽自扬. 曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊. 汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行. 代秋扇词【唐】郑谷 露入庭芜恨已深，热时天下是知音. 汗流浃背曾施力，气爽中宵便负心. 一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵. 绿槐阴合清和后，不会何颜又见寻. 5.在明清以前题扇面牡丹花有哪些诗词木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落木末：树梢。芙蓉花：指辛夷花，花形和颜色都近似荷花。 唐·王维《辛夷坞》唯有牡丹真国色，花开时节动京城 唐·刘禹锡《赏牡丹》有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花晚发：花开得晚。唐·刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》天下真花独牡丹。 宋·欧阳修《洛阳牡丹记》一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看姚黄魏紫：两种名贵的牡丹花。宋·范成大《再赋简养正诗》篔筜竟长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花篔筜：大竹名，节长而竿高。 踯躅：即羊踯躅，杜鹃花科，春季开花，花红黄色，鲜艳夺目。唐·韩愈《答张十一》嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。 南朝陈·徐陵《侍宴》荷香销晚夏，菊气入新秋。唐·骆宾王《晚泊》绿竹含新粉，红莲落故衣唐·王维《山居即事》当轩对尊酒，四面芙蓉开芙蓉：荷花。 唐·王维《临湖亭》荷风送香气，竹露滴清响。唐·孟浩然《夏日南亭怀辛人》从来不著水，清净本因心 不著水：不沾水，指荷叶不没于水。 唐·李颀《粲公院各赋一物得初荷》竹色溪下绿，荷花镜里香唐·李白《别储邕之剡中》圆荷浮小叶，细麦落轻花。 唐·杜甫《为农》风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香翠筱：小竹。 娟娟：美好貌。净：光洁。 雨裛：湿透。红蕖：荷花。 冉冉：柔弱貌。唐·杜甫《狂夫》沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红唐·杜甫《暮春》荷香随坐卧，湖色映晨昏。 唐·刘长卿《留题李明府霅溪水堂》芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。 芙蓉：荷的别名 东风：春风。 唐·高蟾《上商侍郎》荷深水风阔，雨过清香发。 宋·欧阳修《和圣俞百花洲》叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举宿雨：指荷叶上隔夜的雨水珠。 清回：形容荷叶清净圆润。风荷举：晨风吹动着荷叶在水面上舒展开来。 宋·周邦彦《苏幕遮》溪上新荷初出水，花房半弄微红。 宋·米友仁《临江仙》荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵西陵：西兴镇，在今浙江萧山。 宋·姜夔《湖上寓居杂咏》：苑墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯。荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。 接天莲叶无究碧，映日荷花别样红 宋·杨万里《出净兹寺送林子方》胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光胭脂雪瘦：形容红中稍透白色的荷花颜色。沉水：沉香，闺房熏用。 走夜光：反射月光的露珠在荷叶上滚动。指荷叶上滚动的水珠。 金·蔡松年《鹧鸪天·赏荷》牡丹在我国被誉为“国花”、“国色天香”、和“花中之王”，在世界上也负有盛名。 牡丹花，娇艳多姿 ，雍容大方，富丽堂皇。 自古以来引起许多骚人墨客的讴歌、赞美，是很自然的。据初步收集，历代文人专写牡丹的诗词就有四百余首。 其中，以唐、宋两朝为最多，共一百三十多人，二百七十余首。包括象王维、李白、李贺、韩愈、刘禹锡、白居易、温庭筠、李商隐、欧阳修、苏轼、黄庭坚、陆游、辛弃疾等一些很著名的诗人在内。 仅苏轼一人，就有三十多首。金元明三代，六十余人，九十多首。 清代，三十多人，五十余首。近代和当代文人，也写了不少咏牡丹的诗。 唐朝殷文圭诗： 迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。 红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。 剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。 雅称花中为首冠，年年长占断春光。 李孝光的《牡丹》诗，颇能表达人们对牡丹的赞美之情： 富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。 画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。 天是有各能盖世，国中无色可为邻。 名花也自难培植，合费天工万斛春。 徐夤在《郡庭惜牡丹》中，那对人生短暂、青春不驻的感叹，更是动人： 断肠东风落牡丹，为祥为瑞久留难。 青春不驻堪垂泪，红艳已空犹倚栏。 |