1.唐朝女子各种裙子的名称唐代女子裙子的名称： 一、罗裙： 丝罗制的裙子 二、百褶裙： 古时又称“留仙裙”，褶皱都是很规律地向一个方向打褶。 三、月华裙： 明朝末年，裙子的装饰日益讲究，裙幅也增至十幅，腰间的褶裥越来越密。 据传为一种浅色画裙，裙幅共十幅，腰间每褶各用一色，轻描淡绘，色极淡雅，风动如月华，因此得名。 四、花间裙： 是把两种或两种以上不同颜色、花纹的衣料，裁破成一条条细长的帛条。 然后把这些不同纹色的长帛条彼此相间地排列起来，密密地缝连在一起。 用这种拼缝而成的裙料做成裙子，就会呈现出一道道竖向的多彩条纹，因此又叫“裥色衣”。 制作花间裙，在裁剪帛料的时候，可以有意地把一条条帛条都裁成上窄下阔。 这样，拼缝出的裙子就会腰身收窄，显得穿裙人腰肢纤巧； 裙身越向下就越加扩张，也就是喇叭裙的形式，裙裾长拖到地，格外风流潇洒。五、凤尾裙： 用绸缎裁剪成大小规则的条子，每条上绣以花鸟图纹，在两畔镶以金线，拼缀成裙，下配有彩色流苏，称为“凤尾裙”。 六、花笼裙： 用一种轻软细薄而透明的丝织品，即“单丝罗”制成的一种花裙。 七、襦裙： 唐妇女的日常服饰，大多上身着襦、袄、衫，下身束裙子，裙式及色彩之丰富前所未见。 初唐时女子装束接近隋代平民多小袖长裙。通常裙束襦外，收裙束至乳上，甚至腋下。 裙常用两色绫罗拼合，形成褶裥效果。 中唐以后，贵族妇女衣着日趋讲究、华贵和宽大。 盛唐后，女装胸为时髦，裙长多可曳地，以多幅为佳。 常用两色绫拼合而成褶裥效果，外束裙腰上压上金银丝线作为装饰，上有双垂绣带，裙色以红紫黄绿为多，其中红裙最为流行。 扩展资料： 唐代男子服饰： 圆领袍衫： 又叫团领袍衫，是唐代男子的主要服饰。 样式为上衣下裳连属的深衣制，形制为圆领且右衽。 领袖及襟处有缘边，前后襟下缘各接横襕以示下裳之意，有单夹之别。穿圆领袍衫时上戴幞头，下蹬乌皮六合靴，腰系革带。 幞头： 源自北齐，隋唐初定型。 一种用黑色纱罗做的软胎帽，裹在发髻的后面，稍稍突起并微微前倾； 帽带两条系于铆钉前部，两条垂于颈后，处尚平头小样，而后渐高； 后垂的两条带子或下垂或上举，或斜耸一旁或交叉在后，处有带型如梭子的长脚式，后为腰圆式。 中施丝玄为骨，幞头脚的形状多种多样； 幞头不仅为男子头衣，宫中女侍也多有用者。 从一块民间的包头布逐渐演化为官员身份象征的乌纱帽，幞头与帻相似，也是由低向高不断上升。 但其发展时间之久、变化形式之多、适用范围之广，华夏冠帽中可谓无出其右者。一般男子着衫、裤褶、半臂等。 百姓穿本色麻布衣，两旁开衩，名叫“短骻衫”，衣服短小。唐代女子服饰： 襦裙： 唐妇女的日常服饰，大多上身着襦、袄、衫，下身束裙子，裙式及色彩之丰富前所未见。 初唐时女子装束接近隋代平民多小袖长裙。 通常裙束襦外，收裙束至乳上，甚至腋下。 裙常用两色绫罗拼合，形成褶裥效果。中唐以后，贵族妇女衣着日趋讲究、华贵和宽大。 盛唐后，女装胸为时髦，裙长多可曳地，以多幅为佳。 常用两色绫拼合而成褶裥效果，外束裙腰上压上金银丝线作为装饰，上有双垂绣带。 裙色以红紫黄绿为多，其中红裙最为流行。半臂： “半臂”又称半袖。 是以魏晋以来由上襦发展而来的一种无领（或翻领）对襟（或套头）的短外衣。通常袖长及肘，衣长及腰，对襟则胸前结带。 这种衣式在唐流行很久。披帛：继承六朝的帔紫，由轻薄纱罗制成，上印花或加泥金银绘画，最初短阔，后变狭长，是利用丝帛轻盈飘逸之态进行装饰。 胡帽、幂篱、帷帽：胡帽是西域少数民族所戴帽子的总称。 初为男子头衣，女子在武则天时期兴穿胡装戴胡帽。 到开元初年，女子即使骑马外出，也着胡帽而不掩面。幂篱、帷帽都是女子外出遮蔽容颜之物，幂篱在先、帷帽在后。 妆容：唐近三百年来，女子的发髻式样和插戴是最为丰富多彩的时期。前期女子发髻承隋，后渐多样。 武则天时期兴起着胡装配胡帽，成为当时世风，上行下效。反映了唐时社会的开明、女子的相对自由。 参考资料：百度百科 ------ 唐代服饰。 2.中国古代舞裙有哪些唐代的妇女，对裙子特别钟情。除石榴裙外，还有许多别致的款式。初时，裙子窄而瘦长，穿者将裙子提得很靠上，甚至齐到胸乳，故唐诗中有“慢束罗裙半露胸”的句子。到盛唐时，裙子的制作精美华丽，有的价格昂贵，主要式样有间裙、百鸟裙、花笼裙等。间裙，即用两种或两种以上的颜色的材料互相间隔和排列而做成的裙子，每一间隔叫作一“破”，有“六破”、“七破”和“十二破”之分，颜色有红绿、红黄、黄白诸种。百鸟裙，用多种飞禽的羽毛捻成线织成的裙子，因做工考究， 故立体感强，“正视为一色，旁视为一色，目中为一色，影中为一色”，穿上它“百鸟之状皆见”（《新唐书》）。花笼裙，是用轻软细薄而又半透明的“单丝罗”织绣而成，上面用各种颜色的丝线绣出花鸟等图案。百鸟裙和花笼裙，都是穿在一般裙子外的套裙。此外，还有百叠裙、画裙（在裙子上直接作画）等。 直到今天，裙子仍是女性常用的服饰，只是品类更加繁多、款式更为新奇了。 3.古代女子的裙子,为什么叫做“石榴裙”拜倒在石榴裙下”是一句比喻男子对风流女性崇拜倾倒的俗语。这句俗语的产生与唐明皇和杨贵妃有关。 据说杨贵妃很喜欢石榴，为此，唐明皇在华清宫附近种了不少石榴供她观赏。唐明皇爱看杨贵妃酒后的醉态，常把贵妃灌醉以观赏她那妩媚之态。而石榴是可以醒酒的，故在观赏之后，唐明皇常剥石榴喂到杨贵妃口中。朝中大臣对此很是看不过去，对杨贵妃怨言日生，杨贵妃为此很不高兴。 一天，唐明皇邀群臣宴会，请杨贵妃弹曲助兴。杨贵妃在曲子奏到最精彩动听之时，故意把一根弦弄断，使曲子不能弹奏下去。唐明皇忙问是什么原因，杨贵妃乘机说，因为听曲的臣子对她不恭敬，司曲之神为她鸣不平，故把弦弄断了。唐明皇很相信她的话，于是降下旨意：以后无论将相大臣，凡见贵妃均须行跪拜礼，否则格杀不赦。从此，大臣们见到杨贵妃都诚惶诚恐地拜倒在地。 因为杨贵妃平日总喜欢穿绣有石榴的裙子，所以那些大臣私下都用“拜倒在石榴裙下”的话来开玩笑。 第2个问题，是说死在漂亮女子手上，做鬼也愿意了 4.古代的裙子有那些图片：/i?tn=baiduimage&ct=201326592&cl=2&lm=- 1&pv=&word=%B9%C5%C8%B9+&z=0 民俗 中国古代裙子小史 裙子是从裳演变而来的一种服饰。 古代\"裙\"、\"群\"二字同源，群者，多也，当时布帛门幅狭窄，一条裙子通常由多幅布帛拼制而成，因有\"裙\"的名称。汉刘熙《释名·释衣服》：裙，群也，连接群幅也。 \"说的就是这个意思。从大量资料来看，人们**穿著裙子，大约是汉代以后才开始的风习，汉辛延年《羽林郎》诗：\"长裙连理带，广袖合欢襦\"；无名氏《古诗为焦仲卿妻作》：\"著我绣狭裙，事事四五通\"，都是汉代妇女穿裙的例证。 形象资料中也有反映，如河南密县打虎亭汉墓出土的壁画上，就绘有许多穿裙的妇女。在湖南长沙马王堆汉墓中，还发现了完整的裙子实物，它是用4幅素绢拼制而成的，上窄下宽，呈梯形，裙腰也用素绢为之，裙腰的两端分别延长一截，以便系结。 整条裙子不用任何纹饰，也没有缘边，当时称\"无缘裙\"。 《汝南先贤传》记\"戴良嫁五女，皆布裙无缘\"，《后汉书·明德马皇后纪》：\"（后）常衣大练，裙不加缘。 \"指的都是这种裙式。 魏晋以后，裙子的式样不断增多，色彩愈加丰富，裙上的装饰也日益讲究，除了普通的长裙之外，还有绛色纱复裙，丹碧纱纹双裙，紫碧纱纹双裙，丹纱杯文罗裙等名目。 两晋十六国时期，在广大妇女中流行起一种名为\"间色裙\"的裙子，以两种以上颜色的布条间隔而成，整条裙子在制作时被剖成数道，几色相间，交映成趣。开始时间色的布的色彩搭配有红绿、红黄等。 后来，整条裙子被剖的来愈多，间色的布幅也相应地变得愈来愈窄，颜色也就愈来愈丰富。 甘肃酒泉丁家闸古墓壁画上的妇女，就穿着这种样式的裙子。 南北朝时期的裙子也很有特点，最明显的特点是裙上的纹饰明显增多，唐代的陆龟蒙曾著有《纪锦裙》一文，对他所见到的南北朝时期的一条锦裙备加赞叹，详细生动的描述：\"李君乃出古锦裙一幅示余：长四尺，下广上狭，下阔六寸，上减三寸半，皆周尺如直，其前则左有鹤二十，势如飞起，率曲折一胫，口中衔草？辈右有鹦鹉，耸肩舒尾，数与鹤相等。二禽大小不类，而又以花卉均布无余地。 界道四向，五色间杂，道上累细细点缀其中，微云琐结，互以相带，有若皎霞残虹，流烟堕雾，春草夹径，远山截空，坏墙？苔，石泓秋水，印丹漫漏，蕊粉涂染，綟亘环佩，云隐涯岸，浓淡霏拂，霭抑冥密，始如不可辨别。及谛视之：条段斩绝，分画一一有去处，非绣非绘，缜致柔美，又不可状也纵非齐梁物，亦不下三百年矣。 \"如此精美的精裙，简直成了一件专供欣赏的工艺精品了。 隋代妇女的裙子样式基本承袭南北朝时的风格，下长曳地的长裙在隋代特别受到妇女的欢迎，间色裙在这个时期依然为妇女所采用，不过间色的道数越来越多，间道也更为狭窄，整条裙子常被剖成12间道，俗谓\"十二破\"，\"破\"即\"剖\"的意思，据说这种裙子为隋炀帝时所创，在当时有\"仙裙\"之美誉。 唐刘存《事始》中即有\"炀帝作长裙，十二破，名'仙裙\\'\"的记载。唐代妇女的裙子长度，与前代相比有明显的增加，裙裙曳地在当时是常见的现象。 为显示裙子的修长，妇女着裙时多将裙腰束在**，有时甚至束至腋下，裙子的下摆则盖住脚面，有时在地下还拖曳一截。唐人诗文中常提及这种情况，如王建《宫词》谓：\"黛眉小妇砑裙长\"；王翰《观蛮童为伎作》诗：\"长裙锦带还留客\"；孟浩然《春情》诗：\"坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅\"等等。 形象资料中也有不少反映，如《簪花仕女图》、《执扇仕女图》中，都绘有穿曳地长裙的妇女形象。为不妨碍活动，当时妇女穿着这种长裙劳作时，多特地将裙幅撩起，并在腰间以带系之。 这样一来，裙裾就不会拖曳在地了。作这种装束的妇女形象，在唐代画家阎立本所绘的《步辇图》以及湖北武昌唐墓出土的陶俑上也都有反映。 唐代妇女的裙子宽度，一般以广博为尚，大多数妇女的裙子，都集6幅而成，因而有\"六幅罗裙窣地\"、\"裙拖六幅湘江水\"的形容。按《旧唐书》中所记载的布幅宽度推算，唐代的\"六幅\"，相当于今3米以上，其裙子的宽度是可想而知了。 唐代妇女除六幅外，还有用7幅、8幅为之者，如曹唐《小游仙诗》所称：\"书破明霞八幅裙\"。这类裙式，不仅影响到穿著者的活动，而且还造成了用料上的极大浪费，所以引起了朝廷的干涉。 如《新唐书·车服志》记：\"文宗即位，以四方车服僭奢，下诏准仪制令，妇人裙不过五幅，曳地不超过三寸。\"唐代妇女的裙子色彩也非常丰富，年轻妇女最喜爱的是一种鲜艳的红裙。 唐人小说中的青年妇女如李娃、霍小玉等平时就一直穿着这种裙子。唐诗中对此也颇多述及，如元稹《樱桃花》诗：\"花（土+专）曾立摘花人，窣破罗裙红似火\"；万楚《五日观妓》诗：\"眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花\"；杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》诗：\"越女红裙湿，燕姬翠黛愁\"等等。 当时染红裙的颜料，主要从石榴花中提取而成，因此人们也将红裙称之为\"石榴裙\"武则天《如意娘》诗：\"不信。 5.石榴裙是什么款式如唐人小说中的李娃、霍小玉等就穿这样的裙子。既然名为石榴裙，那么颜色自然如石榴般鲜红。穿着石榴裙的女子被这红色一衬，更显俏丽动人。白居易在《琵琶行》中描写那位琵琶女的惊人色艺时这样写道：曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒……钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。血色罗裙指的就是石榴裙，用血色来形容裙子之红，鲜艳可见一斑。 而专为石榴裙所作的诗词歌赋，亦是不少。南北朝诗人何思徵在其《南苑逢美人》中写过这样两句：风卷葡萄带，日照石榴裙，用石榴来暗喻心中的美人。元代的刘铉在《乌夜啼》中用石榴直指女子的裙裾：垂杨影里残，甚匆匆，只有榴花全不怨东风，暮雨急，晓霞湿，绿玲珑，比似茜裙初染一般同。明代时石榴裙的说法固定了下来，蒋一葵的《燕京五月歌》将石榴裙称为红裙：石榴花发街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云。千门万户买不尽，剩将女儿染红裙。唐诗中对石榴裙的描写更多，如李白诗移舟木兰棹，行酒石榴裙；白居易诗眉欺杨柳叶，裙妒石榴花；甚至一代女皇武则天也赋诗不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。 唐代妇女对裙子钟爱有加，除了石榴裙，还有很多别致的款式，而裙子在唐代也经历了一个演变过程。初时，裙子窄而瘦长，故有慢束罗裙半露胸的诗句。盛唐时期，裙子制作得精美华丽，主要式样有间裙、百鸟裙、花笼裙。间裙，就是用两种或两种以上颜色的材料互相间隔排列做成的裙子，每一个间隔叫作破，有六破七破十二破之分，颜色有红绿、红黄、黄白等等。百鸟裙，顾名思义，就是将多种飞禽的羽毛捻成线织成的裙子。百鸟裙做工考究，立体感极强，可谓正视为一色，旁视为一色，目中为一色，影中为一色，穿上之后百鸟之状皆见。花笼裙是用轻软细薄而又半透明的单丝罗织绣，裙子上用各种颜色的丝线绣出花鸟等图案。除了这些样式，还有百叠裙、画裙等诸多款式。 石榴裙流传的时间很久远，明代唐寅在《梅妃嗅香》一诗中写有梅花香满石榴裙。诗中写的虽然是唐朝的事，但可以看出在明朝时期，石榴裙仍然为年轻女子所钟爱。《红楼梦》里的大段描写，可相印证。 6.介绍一下古代裙子款式中国古代裙子小史 裙子是从裳演变而来的一种服饰。 古代\"裙\"、\"群\"二字同源，群者，多也，当时布帛门幅狭窄，一条裙子通常由多幅布帛拼制而成，因有\"裙\"的名称。汉刘熙《释名·释衣服》：裙，群也，连接群幅也。 \"说的就是这个意思。从大量资料来看，人们**穿著裙子，大约是汉代以后才开始的风习，汉辛延年《羽林郎》诗：\"长裙连理带，广袖合欢襦\"；无名氏《古诗为焦仲卿妻作》：\"著我绣狭裙，事事四五通\"，都是汉代妇女穿裙的例证。 形象资料中也有反映，如河南密县打虎亭汉墓出土的壁画上，就绘有许多穿裙的妇女。在湖南长沙马王堆汉墓中，还发现了完整的裙子实物，它是用4幅素绢拼制而成的，上窄下宽，呈梯形，裙腰也用素绢为之，裙腰的两端分别延长一截，以便系结。 整条裙子不用任何纹饰，也没有缘边，当时称\"无缘裙\"。 《汝南先贤传》记\"戴良嫁五女，皆布裙无缘\"，《后汉书·明德马皇后纪》：\"（后）常衣大练，裙不加缘。 \"指的都是这种裙式。 魏晋以后，裙子的式样不断增多，色彩愈加丰富，裙上的装饰也日益讲究，除了普通的长裙之外，还有绛色纱复裙，丹碧纱纹双裙，紫碧纱纹双裙，丹纱杯文罗裙等名目。 两晋十六国时期，在广大妇女中流行起一种名为\"间色裙\"的裙子，以两种以上颜色的布条间隔而成，整条裙子在制作时被剖成数道，几色相间，交映成趣。开始时间色的布的色彩搭配有红绿、红黄等。 后来，整条裙子被剖的来愈多，间色的布幅也相应地变得愈来愈窄，颜色也就愈来愈丰富。 甘肃酒泉丁家闸古墓壁画上的妇女，就穿着这种样式的裙子。 南北朝时期的裙子也很有特点，最明显的特点是裙上的纹饰明显增多，唐代的陆龟蒙曾著有《纪锦裙》一文，对他所见到的南北朝时期的一条锦裙备加赞叹，详细生动的描述：\"李君乃出古锦裙一幅示余：长四尺，下广上狭，下阔六寸，上减三寸半，皆周尺如直，其前则左有鹤二十，势如飞起，率曲折一胫，口中衔草？辈右有鹦鹉，耸肩舒尾，数与鹤相等。二禽大小不类，而又以花卉均布无余地。 界道四向，五色间杂，道上累细细点缀其中，微云琐结，互以相带，有若皎霞残虹，流烟堕雾，春草夹径，远山截空，坏墙？苔，石泓秋水，印丹漫漏，蕊粉涂染，綟亘环佩，云隐涯岸，浓淡霏拂，霭抑冥密，始如不可辨别。及谛视之：条段斩绝，分画一一有去处，非绣非绘，缜致柔美，又不可状也纵非齐梁物，亦不下三百年矣。 \"如此精美的精裙，简直成了一件专供欣赏的工艺精品了。 隋代妇女的裙子样式基本承袭南北朝时的风格，下长曳地的长裙在隋代特别受到妇女的欢迎，间色裙在这个时期依然为妇女所采用，不过间色的道数越来越多，间道也更为狭窄，整条裙子常被剖成12间道，俗谓\"十二破\"，\"破\"即\"剖\"的意思，据说这种裙子为隋炀帝时所创，在当时有\"仙裙\"之美誉。 唐刘存《事始》中即有\"炀帝作长裙，十二破，名'仙裙\\'\"的记载。唐代妇女的裙子长度，与前代相比有明显的增加，裙裙曳地在当时是常见的现象。 为显示裙子的修长，妇女着裙时多将裙腰束在**，有时甚至束至腋下，裙子的下摆则盖住脚面，有时在地下还拖曳一截。唐人诗文中常提及这种情况，如王建《宫词》谓：\"黛眉小妇砑裙长\"；王翰《观蛮童为伎作》诗：\"长裙锦带还留客\"；孟浩然《春情》诗：\"坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅\"等等。 形象资料中也有不少反映，如《簪花仕女图》、《执扇仕女图》中，都绘有穿曳地长裙的妇女形象。为不妨碍活动，当时妇女穿着这种长裙劳作时，多特地将裙幅撩起，并在腰间以带系之。 这样一来，裙裾就不会拖曳在地了。作这种装束的妇女形象，在唐代画家阎立本所绘的《步辇图》以及湖北武昌唐墓出土的陶俑上也都有反映。 唐代妇女的裙子宽度，一般以广博为尚，大多数妇女的裙子，都集6幅而成，因而有\"六幅罗裙窣地\"、\"裙拖六幅湘江水\"的形容。按《旧唐书》中所记载的布幅宽度推算，唐代的\"六幅\"，相当于今3米以上，其裙子的宽度是可想而知了。 唐代妇女除六幅外，还有用7幅、8幅为之者，如曹唐《小游仙诗》所称：\"书破明霞八幅裙\"。这类裙式，不仅影响到穿著者的活动，而且还造成了用料上的极大浪费，所以引起了朝廷的干涉。 如《新唐书·车服志》记：\"文宗即位，以四方车服僭奢，下诏准仪制令，妇人裙不过五幅，曳地不超过三寸。\"唐代妇女的裙子色彩也非常丰富，年轻妇女最喜爱的是一种鲜艳的红裙。 唐人小说中的青年妇女如李娃、霍小玉等平时就一直穿着这种裙子。唐诗中对此也颇多述及，如元稹《樱桃花》诗：\"花（土+专）曾立摘花人，窣破罗裙红似火\"；万楚《五日观妓》诗：\"眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花\"；杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》诗：\"越女红裙湿，燕姬翠黛愁\"等等。 当时染红裙的颜料，主要从石榴花中提取而成，因此人们也将红裙称之为\"石榴裙\"武则天《如意娘》诗：\"不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。\"后来，\"石榴裙\"就被当作妇女的代称。 直到今天，我们仍然可听到\"拜倒在石榴裙下\。 7.经常在古言小说里看到八幅裙,十二幅裙什么的,请问到底这种八幅,裙子是从裳演变而来的一种服饰。 古代"裙"、"群"二字同源，群者，多也，当时布帛门幅狭窄，一条裙子通常由多幅布帛拼制而成，因有"裙"的名称。汉刘熙《释名·释衣服》：裙，群也，连接群幅也。 "说的就是这个意思。从大量资料来看，人们**穿着裙子，大约是汉代以后才开始的风习，汉辛延年《羽林郎》诗："长裙连理带，广袖合欢襦"；无名氏《古诗为焦仲卿妻作》："着我绣狭裙，事事四五通"，都是汉代妇女穿裙的例证。 形象资料中也有反映，如河南密县打虎亭汉墓出土的壁画上，就绘有许多穿裙的妇女。在湖南长沙马王堆汉墓中，还发现了完整的裙子实物，它是用4幅素绢拼制而成的，上窄下宽，呈梯形，裙腰也用素绢为之，裙腰的两端分别延长一截，以便系结。 整条裙子不用任何纹饰，也没有缘边，当时称"无缘裙"。 《汝南先贤传》记"戴良嫁五女，皆布裙无缘"，《后汉书·明德马皇后纪》："（后）常衣大练，裙不加缘。 "指的都是这种裙式。 魏晋以后，裙子的式样不断增多，色彩愈加丰富，裙上的装饰也日益讲究，除了普通的长裙之外，还有绛色纱复裙，丹碧纱纹双裙，紫碧纱纹双裙，丹纱杯文罗裙等名目。 两晋十六国时期，在广大妇女中流行起一种名为"间色裙"的裙子，以两种以上颜色的布条间隔而成，整条裙子在制作时被剖成数道，几色相间，交映成趣。开始时间色的布的色彩搭配有红绿、红黄等。 后来，整条裙子被剖的来愈多，间色的布幅也相应地变得愈来愈窄，颜色也就愈来愈丰富。 甘肃酒泉丁家闸古墓壁画上的妇女，就穿着这种样式的裙子。 南北朝时期的裙子也很有特点，最明显的特点是裙上的纹饰明显增多，唐代的陆龟蒙曾着有《纪锦裙》一文，对他所见到的南北朝时期的一条锦裙备加赞叹，详细生动的描述："李君乃出古锦裙一幅示余：长四尺，下广上狭，下阔六寸，上减三寸半，皆周尺如直，其前则左有鹤二十，势如飞起，率曲折一胫，口中衔草？辈右有鹦鹉，耸肩舒尾，数与鹤相等。二禽大小不类，而又以花卉均布无余地。 界道四向，五色间杂，道上累细细点缀其中，微云琐结，互以相带，有若皎霞残虹，流烟堕雾，春草夹径，远山截空，坏墙？苔，石泓秋水，印丹漫漏，蕊粉涂染，綟亘环佩，云隐涯岸，浓淡霏拂，霭抑冥密，始如不可辨别。及谛视之：条段斩绝，分画一一有去处，非绣非绘，缜致柔美，又不可状也纵非齐梁物，亦不下三百年矣。 "如此精美的精裙，简直成了一件专供欣赏的工艺精品了。 隋代妇女的裙子样式基本承袭南北朝时的风格，下长曳地的长裙在隋代特别受到妇女的欢迎，间色裙在这个时期依然为妇女所采用，不过间色的道数越来越多，间道也更为狭窄，整条裙子常被剖成12间道，俗谓"十二破"，"破"即"剖"的意思，据说这种裙子为隋炀帝时所创，在当时有"仙裙"之美誉。 唐刘存《事始》中即有"炀帝作长裙，十二破，名'仙裙\'"的记载。唐代妇女的裙子长度，与前代相比有明显的增加，裙裙曳地在当时是常见的现象。 为显示裙子的修长，妇女着裙时多将裙腰束在**，有时甚至束至腋下，裙子的下摆则盖住脚面，有时在地下还拖曳一截。唐人诗文中常提及这种情况，如王建《宫词》谓："黛眉小妇砑裙长"；王翰《观蛮童为伎作》诗："长裙锦带还留客"；孟浩然《春情》诗："坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅"等等。 形象资料中也有不少反映，如《簪花仕女图》、《执扇仕女图》中，都绘有穿曳地长裙的妇女形象。为不妨碍活动，当时妇女穿着这种长裙劳作时，多特地将裙幅撩起，并在腰间以带系之。 这样一来，裙裾就不会拖曳在地了。作这种装束的妇女形象，在唐代画家阎立本所绘的《步辇图》以及湖北武昌唐墓出土的陶俑上也都有反映。 唐代妇女的裙子宽度，一般以广博为尚，大多数妇女的裙子，都集6幅而成，因而有"六幅罗裙窣地"、"裙拖六幅湘江水"的形容。按《旧唐书》中所记载的布幅宽度推算，唐代的"六幅"，相当于今3米以上，其裙子的宽度是可想而知了。 唐代妇女除六幅外，还有用7幅、8幅为之者，如曹唐《小游仙诗》所称："书破明霞八幅裙"。这类裙式，不仅影响到穿着者的活动，而且还造成了用料上的极大浪费，所以引起了朝廷的干涉。 如《新唐书·车服志》记："文宗即位，以四方车服僭奢，下诏准仪制令，妇人裙不过五幅，曳地不超过三寸。"唐代妇女的裙子色彩也非常丰富，年轻妇女最喜爱的是一种鲜艳的红裙。 唐人小说中的青年妇女如李娃、霍小玉等平时就一直穿着这种裙子。唐诗中对此也颇多述及，如元稹《樱桃花》诗："花（土+专）曾立摘花人，窣破罗裙红似火"；万楚《五日观妓》诗："眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花"；杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》诗："越女红裙湿，燕姬翠黛愁"等等。 当时染红裙的颜料，主要从石榴花中提取而成，因此人们也将红裙称之为"石榴裙"武则天《如意娘》诗："不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。"后来，"石榴裙"就被当作妇女的代称。 直到今天，我们仍然可听到"拜倒在石榴裙下"的比喻。 茜草也是一种红裙的染料，因此红裙又被称为。 8.唐诗中让男人中意的石榴郡是“舍样的在唐代，石榴裙是年轻女子极为青睐的一种服饰款式。这种裙子色如石榴之红，不染其它颜色，往往使穿着它的女子俏丽动人。唐人万楚在《五月观妓》中说：“眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花。”韦庄也唱道：“莫恨红裙破，休嫌白屋低”（《赠姬人》）。白居易在《琵琶行》中，曾描写了那位弹琵琶的女子色艺惊人：“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒……钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。”这“血色罗裙”即是石榴裙。 石榴裙流传的时间很久远，明代唐寅在《梅妃嗅香》一诗中写道：“梅花香满石榴裙”。虽写的是唐朝之事，即可看出当时现实生活中，此种款式的裙子仍为年轻女子所珍爱。 由于石榴裙经久不衰，于是俗语中说男人被美色所征服，称之为“拜倒在石榴裙下”，至今仍在鲜活地用着。 唐代的妇女，对裙子特别钟情。除石榴裙外，还有许多别致的款式。初时，裙子窄而瘦长，穿者将裙子提得很靠上，甚至齐到胸乳，故唐诗中有“慢束罗裙半露胸”的句子。到盛唐时，裙子的制作精美华丽，有的价格昂贵，主要式样有间裙、百鸟裙、花笼裙等。间裙，即用两种或两种以上的颜色的材料互相间隔和排列而做成的裙子，每一间隔叫作一“破”，有“六破”、“七破”和“十二破”之分，颜色有红绿、红黄、黄白诸种。百鸟裙，用多种飞禽的羽毛捻成线织成的裙子，因做工考究，故立体感强，“正视为一色，旁视为一色，目中为一色，影中为一色”，穿上它“百鸟之状皆见”（《新唐书》）。花笼裙，是用轻软细薄而又半透明的“单丝罗”织绣而成，上面用各种颜色的丝线绣出花鸟等图案。百鸟裙和花笼裙，都是穿在一般裙子外的套裙。此外，还有百叠裙、画裙（在裙子上直接作画）等。 |