谱曲唐诗宋词

1.已谱成曲的唐诗宋词有哪些

邓丽君的专辑《淡淡幽情》12首

独上西楼（李煜《相见欢》）

但愿人长久（苏轼《水调歌头》）

芳草无情（范仲淹《苏幕遮》）

清夜悠悠（秦少游《桃源忆故人》）

人面桃花（崔护《题都城南庄》）

人约黄昏后（欧阳修《生查子》）

思君（李之仪《卜算子》）

万夜千声（欧阳修《玉楼春》）

相看泪眼（柳永《雨霖铃》）

胭脂泪（李煜《乌夜啼》）

几多愁（李煜《虞美人》）

欲说还休（辛弃疾《丑奴儿》）

2.可唱的唐诗宋词元曲

百度的：这方面成功的例子不少，最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。

这张专辑里最有名的两首，一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了，往事知多少”），一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》，那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。

但这些多属于声乐作品的范畴，与流行隔着一段距离。但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性。

我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。要说的是，很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中，恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。

大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》，在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱，最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的。

而大陆方面，则多在表现某一主题的文艺活动中，喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，来表现一种既定的主题，籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态，从而受到预定的效果。另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干”。

唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源，并成为其创作的一种表达方式. 文学创作素来讲究一个广征博引，引经据典，物为我用，从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人，更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容，将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段现代的故事情感。这方面最为突出的有两个人，一是台湾的琼瑶，她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头，却上心头”，“庭院深深几许”，“青山依旧在，几度夕阳红”等，这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意，不食人间烟火状。

另一个是大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”，《涛声依旧》（毛宁）、《白云深处》（廖百威）和《巴山夜雨》（李进），单从歌名上来看，已经是和古诗词有扯不断的联系了。

《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》（“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”，“月落乌啼总是千年的风霜”），《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》（“坐在路口对着夕阳西下，白云深处没有你的家，你说你喜欢这枫林景色，其实这霜叶也不是当年的二月花”，“等车的你走不出你心中的那幅画，卷起这片秋色才能找到你的春和夏”，“等车的你为什么还惨不破这一霎那？别为一首歌把你的心唱哑”。后来他又写了《烟花三月》，《朝云暮雨》（均为吴涤清演唱），还有一首毛宁的《大浪淘沙》，他是大陆词作家里古风最重的一个，喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词，由此而形成他独特的陈氏风格，也为中文流行歌词创作形成一个典范。

不过他主要是以描写个人情感为主. 后来有一个冯小泉，因为他本身史学民族乐器出身的，所以对民族文化自认就有很深的兴趣与植根，他的词作中也较多运用古诗词典故或名句，多是以古诗词来营造一种氛围，表现一种气魄，表达一种情怀，更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西，比较熟悉的有《中华民谣》（“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在风雨后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头”）哈有《秋水长天》等。还有一些流行歌曲喜欢用唐诗宋词的标题或名句来作为歌词，这方面的例子就比较多了，有刘海波的《人面桃花》，白雪的《声声慢》，AGIN乐队的《烽火扬州路》，陈明的《回首灯火阑珊处有你》，唐朝乐队的《梦回唐朝》、《月梦》等等，这些歌词创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名词。

3.谁给我提供30首唐诗、宋词

白香词谱 100篇宋词奉上一、菩萨蛮李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

何处是归程，长亭更短亭。二、忆秦娥李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

音尘绝，西风残照，汉家陵阙。三、调笑令王建团扇，团扇，美人并来遮面。

玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。

四、长相思白居易汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

五、更漏子温庭筠柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦君君不知。

六、摊破浣溪沙李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

七、忆江南李煜多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

八、捣练子李煜深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

九、相见欢李煜无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐、深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。

别是一番、滋味在心头。十、浪淘沙李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。十一、虞美人李煜春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。十二、一斛珠李煜晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖□残殷色可，杯深旋被香醪□。

绣床斜凭娇无那，烂嚼红绒，笑向檀郎唾。十三、谒金门冯延巳风乍起，吹皱一池春水。

闲引鸳鸯芳径里，手□红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜。十四、踏莎行寇准春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。

画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。

倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。十五、贺圣朝叶清臣满斟绿醑留君住，莫匆匆归去。

三分春色二分愁，更一分风雨。花开花谢，都来几许。

且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。

十六、御街行范仲淹纷纷坠叶飘香砌，夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。

年年今夜，月华如练，长是人千里。愁肠已断无由醉，酒未到、先成泪。

残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

十七、渔家傲范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千障里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

十八、苏幕遮范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波、波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情、更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠、化作相思泪。

十九、锦缠道宋祈燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林、万花如绣，海棠经雨胭脂透。

柳展宫眉，翠拂行人首。向郊原踏青，恣歌携手。

醉醺醺、尚寻芳酒。问牧童、遥指孤村道，杏花深处，那里人家有。

二十、离亭燕张升一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断，霁色冷光相射。

蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。

多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。

二一、诉衷情欧阳修清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作、远山长。

思往事，惜流光，易成伤。未歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

二二、阮郎归欧阳修南园春半踏青时，风和闻马嘶。清梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。

二三、南歌子欧阳修凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。

弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。

二四、临江仙欧阳修柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。

阑干私倚处，遥见月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。

凉波不动簟纹平。水晶双枕畔，犹有堕钗横。

二五、西江月司马光宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。红烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，有情还似无情。笙歌散后酒微醒，深院月明人静。

二六、桂枝香王安石登临纵目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。

征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。

六朝旧事随流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

二七、天仙子张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

二八、昼夜乐柳永洞房记得初相遇，便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作别离情绪。

况值阑珊春色暮。

4.唐诗宋词歌曲

唐诗宋词

演唱：马陈煜

作词：东方红日影音文化有限公司

作曲：郭昭建

编曲：马陈煜

混缩：郭昭建

我在唐诗里纵情山水

我在宋词中换盏举杯

一泓清泉流入我脑海

一轮明月映照我心扉

流连于荷塘与孤烟

行走在江南和漠北

千年风情惹得我欲醉

我在唐诗里解了困惑

我在宋词中消了疲惫

有情有义常使心憔悴

无名无利换得舒展眉

淡淡烟雨有深意

浅浅一笑留心底

唐诗宋词我在梦中吟起

花落花飞有韵律

跌来跌去惹泪滴

唐诗宋词谁堪与之比拟

5.谁知道所有宋词的曲谱

宋词创作时必须按谱制词，也叫填词，属于一种严格的歌唱文学。

到了北宋柳永，周邦彦，苏东坡时代，原有曲调已无法适应新词的内涵，依古乐翻新调成了当时的潮流。苏东坡作为这一潮流的代表人物，更是醉心音律，自作词谱。

一时间有新词便有新曲，优秀的词作家纷纷成为了曲作家。这时的宋词已达到文字和音乐的高度协调，走向了自己的最高境界。

但遗憾的是这种境界由于古代记谱方法的简略和粗糙使我们很难领略到了。那时的记谱方法是从唐代的文字谱转变而来的工尺谱。

这种工尺谱没有为一拍中各音的时值标出明确的符号，也没有为半音的表达及每拍中细微节奏的变化有过什么设想，它为之服务的对象全是有演唱经验的 “善唱者” ，而不是一般的人群。从这个意义上来讲，工尺谱对曲调基本上只起到辅助，参考，备忘的作用，相当于舞台后的提词人而已。

想靠这种提词形式把千年后的我们引入原腔原调的宋词天地几乎是异想天开了。没有了原曲调的宋词实际上是一种不完整的文学艺术，不是唱而是用普通话去朗诵宋词永远无法完整的体验到它的意境。

于是有些不知天高地厚的现代曲作家开始为宋词谱曲，想当然的给宋词加上一些音符，再交给那些不知宋词为何物的嗓子摇头晃脑地将其唱出来，这就是更低劣的一种表现了。常识告诉我们，每种艺术的产生都有他特定的时代背景和特定的文化氛围，远离了特定的背景和氛围，这种艺术就成为了历史。

宋词的曲谱早已成为了历史，我们只能在残页碎纸中去苦苦寻找，找不到就老老实实在长短句的朗诵中去体验残缺的美。古音律学者邰五遥先生从本世纪六十年代开始专攻宋词古韵，为躲开人世间形形色色的干扰，为寻求宋词中常有的意境，先生携古谱一箱，古琴一张，长箫一根，远遁山林。

朝看晨雾浮溪，翠鸟翻翅，暮观银勾悬空，松涛入窗。历三十年逐字推敲，经九千日琴箫相和，终云破雾开，得一隙可进也。

邰先生自叹云：虽得一隙可进却并不十分清晰，一是原谱细微处的变化依然难以捕捉，二是调式不能确定，三是节奏在古谱中找不到准确线索。这里发表的是邰先生破译的宋词古谱中的四首，全为简谱，仅体现主旋律，缺少的常规标记是无法破译的地方，每拍中各音的时值肯定与古曲有出入。