1.写两句“风”的诗句1.夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然：《春晓》） 2.风劲角弓鸣，将军猎渭城。（王维：《观猎》） 3.林暗草惊风，将军夜引弓。（卢纶：《塞下曲》） 4.野火烧不尽，春风吹又生。（白居易：《赋得古原草送别》） 5.柴门闻犬吠，风雪夜归人。（刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》） 6.随风潜入夜，润物细无声。（杜甫：《春夜喜雨》） 7.城阙辅三秦，风烟望五津。（王勃：《送杜少府之任蜀州》） 8.欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。（苏轼：《水调歌头&；#；明月几时有》） 9.相见时难别亦难，东风无力百花残。（李商隐：《无题》） 10.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（《敕勒歌》） 2.写两句带风的诗句不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 夜来风雨声，花落知多少。——春晓 孟浩然 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。——琵琶行 白居易 夜来南风起，小麦覆陇黄。——观刈麦 白居易 芳意将阑风又吹，白云离叶雪辞枝。——惜玉蕊花有怀集贤王校书起 白居易 烟郊春别远，风碛暮程深。——春送卢秀才下第游太原谒严尚书 白居易 晚景函关路，凉风社日天。——社日关路作 白居易 九月徐州新战后，悲风杀气满山河。——乱后过流沟寺 白居易 风竹松烟昼掩关，意中长似在深山。——长安闲居 白居易 风起池东暖，云开山北晴。——早春独游曲江 时为校书郎。 白居易 清风吹枕席，白露湿衣裳。——凉夜有怀 自此后诗并为应举时作。 白居易 明月春风三五夜，万人行乐一人愁。——长安正月十五日 白居易 门客空将感恩泪，白杨风里一沾巾。——过高将军墓 白居易 风香露重梨花湿，草舍无灯愁未入。——寒食月夜 白居易 风吹新绿草牙坼，雨洒轻黄柳条湿。——长安早春旅怀 白居易 闲爱无风水边坐，杨花不动树阴阴。——曲江独行 自此后在翰林时作。 白居易 风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。——南湖春早 白居易 明日放归归去后，世间就不要春风。——杨柳枝 白居易 愁见滩头夜泊处，风翻暗浪打船声。——浪淘沙 白居易 青门柳枝软无力，东风吹作黄金色。——江南春 白居易 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——长恨歌 白居易 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小舟通。——采莲曲 白居易 3.有关风的诗句（2句）绝句 僧志南（南宋诗僧，志南是他的法号，生平不详。） 古木阴中系短篷， 杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨， 吹面不寒杨柳风。 这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。 诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚 游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。“东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行，都没有这样的诗意。 诗的后两句尤为精彩： “杏花雨”，早春的雨“杨柳风”，早春的风。这样说比“细雨”、“和风”更有美感，更富于画意。杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为 “杏花雨”，与称夏初的雨为“黄梅雨”，道理正好相同。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，南宋初年，大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。“沾衣欲湿”，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，更见得体察之精微，描模之细腻。试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是怎样不耐心惬意的春日远足啊！ 有人不免要想，老和尚这样兴致勃勃地走下去，游赏下去，到他想起应该归去的时候，怕要体力不支，连藜杖也扶他不动了吧？不必多虑。诗的首句说：“古木阴中系短篷。”短篷不就是小船吗？老和尚原是乘小船沿溪水而来，那小船偏激在溪水边老树下，正待他解缆回寺呢。 咏柳 （唐）贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 注词释义 咏：歌唱，赞美。 碧玉：既指绿色的玉石，又指古代年轻貌美的少女。 妆：打扮。 绦：丝带。 古诗今译 像碧玉一样打扮成的高高柳树，千条万缕的柳枝都垂下了绿色的丝条。不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，乍暖还寒的二月春风恰似剪刀。 名句赏析——“二月春风似剪刀。” “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。 4.描写风的名句（要常见的、连续的两句诗句）古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯 夜来风雨声，花落知多少.孟浩然：《春晓》 风劲角弓鸣，将军猎渭城.王维：《观猎》 林暗草惊风，将军夜引弓.卢纶：《塞下曲》 野火烧不尽，春风吹又生.白居易：《赋得古原草送别》 柴门闻犬吠，风雪夜归人.刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》 随风潜入夜，润物细无声.杜甫：《春夜喜雨》 城阙辅三秦，风烟望五津.王勃：《送杜少府之任蜀州》 欲乘风归去，又恐琼楼玉宇.苏轼：《水调歌头》 明月几时有相见时难别亦难，东风无力百花残.李商隐：《无题》 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊.《敕勒歌》 帘卷西风，人比黄花瘦.。 5.【请在古诗词中个选录一句描写“风”“花”“雪”“月”的句子】写“风”的诗句夜来风雨声，花落知多少.——孟浩然《春晓》风劲角弓鸣，将军猎渭城.——王维《观猎》林暗草惊风，将军夜引弓.——卢纶《塞下曲》野火烧不尽，春风吹又生.——白居易《赋得古原草送别》柴门闻犬吠，风雪夜归人.——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》随风潜入夜，润物细无声.——杜甫《春夜喜雨》城阙辅三秦，风烟望五津.——王勃《送杜少府之任蜀州》我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒.——苏轼《水调歌头·明月几时有》相见时难别亦难，东风无力百花残.——李商隐《无题》天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊.——北朝乐府民歌《敕勒歌》1.床前明月光，疑是地上霜.举头望明月，低头思故乡.（李白：《静夜思》）2.野旷天低树，江清月近人.（孟浩然：《宿建德江》）3.明月松间照，清泉石上流.（王维：《山居秋瞑》）4.月黑雁飞高，单于夜遁逃.（卢纶：《塞下曲》）5.举杯邀明月，对影成三人.（李白：《月下独酌》）6.小时不识月，呼作白玉盘.（李白：《古朗月行》）7.深林人不知，明月来相照.（王维：《竹里馆》）8.月出惊山鸟，时鸣春涧中.（王维：《鸟鸣涧9.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺.（苏轼：《水调歌头•明月几时有》）10.秦时明月汉时关，万里长征人未还.（王昌龄：《出塞》）。 6.有关风的诗句（2句）绝句 僧志南（南宋诗僧，志南是他的法号，生平不详。） 古木阴中系短篷， 杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨， 吹面不寒杨柳风。 这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。 诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚 游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。“东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行，都没有这样的诗意。 诗的后两句尤为精彩： “杏花雨”，早春的雨“杨柳风”，早春的风。这样说比“细雨”、“和风”更有美感，更富于画意。杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为 “杏花雨”，与称夏初的雨为“黄梅雨”，道理正好相同。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，南宋初年，大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。“沾衣欲湿”，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，更见得体察之精微，描模之细腻。试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是怎样不耐心惬意的春日远足啊！ 有人不免要想，老和尚这样兴致勃勃地走下去，游赏下去，到他想起应该归去的时候，怕要体力不支，连藜杖也扶他不动了吧？不必多虑。诗的首句说：“古木阴中系短篷。”短篷不就是小船吗？老和尚原是乘小船沿溪水而来，那小船偏激在溪水边老树下，正待他解缆回寺呢。 咏柳 （唐）贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 注词释义 咏：歌唱，赞美。 碧玉：既指绿色的玉石，又指古代年轻貌美的少女。 妆：打扮。 绦：丝带。 古诗今译 像碧玉一样打扮成的高高柳树，千条万缕的柳枝都垂下了绿色的丝条。不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，乍暖还寒的二月春风恰似剪刀。 名句赏析——“二月春风似剪刀。” “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。 |