1.《宋词》夜坐 张耒 赏析不惧风寒的神韵 孤高品格的象征 ——张耒《夜坐》赏析 ■江苏 陆可爱 夜坐 张耒 庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。 梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。 [诗文注释] 气：气氛。清：冷清。甘：甘心。 此诗作于晚年，写景中有寄托。 [作者简介] 张耒（1054~1114），北宋诗人，字文潜，世称“宛丘先生”。他由主簿、县尉，官至起居舍人，故后世又称“张右史”。新旧党争中，他受到蔡京等的迫害，一再被贬黜；晚年居陈州，因有“柯山”之号。早年以文章受苏辙赏识，因得从学于苏轼，与黄庭坚、秦观、晁补之同为“苏门四学士”。他的诗以平易明畅、流丽自然著称。 [诗文评赏] 这首秋夜即景诗，上联写景，突出了清幽寂静之意；下联景中寓情，用残叶迎风尚有声响来抒发“烈士暮年，壮心不已”的胸怀与抱负，诗写得苍凉悲壮，雄劲有气势。 此诗写秋风残叶，却不写其衰飒败落，而突出其不惧风寒的神韵。此与苏轼一派在哲宗绍圣时期所受苦难的历史背景有关，也是宋代士人的孤高品格的象征。这也是一种人文意趣。 2.《冬夜送人》的赏析夜寒苦吟之景状。 词人生在南宋中期，早 年放弃科举，遯迹林泉，吟咏自适，填词是他精神生 活中一个重要组成部分。从这首词看，即使夜阑人静 之时，他还在苦吟不已。 起二句云：“万籁寂无声， 衾铁棱棱近五更。”夜，是静极了，一点动静也没有。 只有深夜不睡的人，方能有此体会。“棱棱”二字， 使人感到布衾硬得好像有棱角一般，难以贴体。 至 “香断灯昏吟未稳，凄清”二句，词人则把注意力从 被窝移向室内：炉中沉香已尽，残灯如豆，昏暗异常， 凄清异常。至“只有霜华伴月明”，词人又把注意力 转向室外，描写了明月高悬、霜华遍地的景象。 五句 三个层次，娓娓写来，自然而又逼真。“吟未稳”者， 吟诗尚未觅得韵律妥贴、词意工稳之句也，三字写 出词人此时之所为，可称上片之“词眼。 由于“吟 未稳”，故觉深夜寂静被子寒冷，香断灯昏；又由于 “ 吟未稳” ，才觉霜华伴月，碧空无边。而“凄清” 二字，则烘托了本文的整个氛围，不贯穿整文，随处 可以感到。 由此可见，词的结构是井然有序、浑然一 体的。 下片词人从自己的“吟未稳”联想到梅花的“睡 不成”。 冰寒大地，长夜无眠，词人居然不说自己感 到烦恼，却为梅花设身处地着想，说它该是烦恼得睡 不成了。此语奇警，设想绝妙。 接下去二句说：“我 念梅花花念我，关情。”此句点明不仅他在想着梅花， 梅花也怜念起他来了。 他们竟成为一对知心好友！ 这种构思，确实是奇特异常；这种格调和意境， 确实是空幻的。它非常形象地勾划了一个山中隐士清 高飘逸的风采。 它的妙处尤其表现在将梅花拟人化。 结句“起看清冰满玉瓶”，跟以上两句不可分割， 互为联系，词中句断乃为韵律所限。 因为词人关切寒 夜中梅花，于是不顾自己冷暖，披衣而出，结果看 到，玉瓶中的水已结成了冰。至于梅花呢，他在词中 未提及，留给读者想象的空间。 蕴意深远，饶有余 味。如果词人在词中将梅花说尽了，说梅花冻得不成 样子，或说梅花凌霜傲雪，屹立风中，那就一览无余， 毫无诗意了。 由此可见词人手法之高明。 从整个词来说，晶莹快洁，恰似玉树临风；托意 高远。 3.【《记承天寺夜游》赏析原文：元丰六年十月十二日夜,解衣欲睡,庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也.“步于中庭”的时候，目光为满院月光所吸引，引起一种错觉：“积水空明”，空明得能够看清横斜交错的各种水草.院子里怎么会有藻、荇之类的水草呢？抬头一看，看见了竹、柏，同时也看见了碧空的皓月，这才醒悟过来：原来不是“藻、荇”，而是月光照出的“竹、柏”影子！“月光如水”的比喻是常用的，但运用之妙，因人而异.不能说作者没有用这个比喻，但他的用法却和一般人很不相同，所产生的艺术效果也很不相同.作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景.读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了.作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如气氛地渲染了景色的幽美肃穆。 4.记承天寺夜游赏析原文： 元丰六年十月十二日，夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。 念无与为乐者，遂至承天寺，寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 译文： 元丰六年十月十二日夜，（我）脱下衣服准备睡觉时，月光照进堂屋的门户，（于是）我很高兴地起来走动。想到没有（可以）一起交谈取乐的人，于是我就到承天寺去找张怀民。张怀民也没有睡，我们便一同在庭院中散步。 庭院的地面上，月色如积水般清澈透明，水中有的水草纵横交错，原来是月光下竹子和柏树枝叶的影子。哪一个夜晚没有月光？哪个地方没有竹子和松柏？只是缺少像我们两人这样的清闲的人罢了。 原因即有“月色入户”，当然还有更进一步的——“闲人”，正如作者所说的“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。” 5.《记承天寺夜游》赏析庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。 “步于中庭”的时候，目光为满院月光所吸引，引起一种错觉：“积水空明”，空明得能够看清横斜交错的各种水草。院子里怎么会有藻、荇之类的水草呢？抬头一看，看见了竹、柏，同时也看见了碧空的皓月，这才醒悟过来：原来不是“藻、荇”，而是月光照出的“竹、柏”影子！“月光如水”的比喻是常用的，但运倚赊横肥嗖堵侯瑟猾鸡用之妙，因人而异。不能说作者没有用这个比喻，但他的用法却和一般人很不相同，所产生的艺术效果也很不相同。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如气氛地渲染了景色的幽美肃穆 6.宋词赏析 《月华清·梨花》 朱淑真（南宋）【注释】 1、庭春：即春天的庭院。 2、攲枕徘徊：指主人公辗转反侧，无法入眠。攲，侧倚。 3、干鹊：喜鹊，鹊恶湿，其性好晴。其声清亮，故称干鹊。《西京杂记》卷三：”干草噪而行人至，蜘蛛集而百事嘉。 4、阑干：形容泪水横流的样子。 5、除去：除非，只有。韦庄《女冠子》：“除却天边月，没人知。” 6、夭桃：《诗•周南•桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”后以夭桃称艳丽的桃花 7、端的：究竟。 8、拌著：即拼着，拼却。舍弃不顾，甘愿之词。 【译文】 春天的庭院中盛开的梨花被白雪压在枝头，花香只能浅浅地飘散，加了衣裳也还是单薄得很。我辗转反侧，无法入眠，这时又能听到一声声喜鹊清亮的干叫声。窗外的春雨下了一宿，无法扩眠的我也流了一夜的泪，无人相伴的春夜，好梦难再，唯有寂寞相随。除了吟哦诗作，无以排遣寂寞愁肠。 无奈晓风的吹拂，又会让梨花四散飘零。我祈祷春风千万不要吹去枝头的花朵。使得梨花凋零飘落，风韵全无。那深红的杏花，那艳丽的桃花，你们究竟是为谁憔悴为谁凋零呢？对着眼前这被大自然装扮的美景，还是及时行乐吧。因此我愿 取一杯清酒，到花前慢慢 独饮。 【点评】 梨花似雪，雪似梨花，都是孤独之景，寂寞之物。寂寞梨花落，朱淑真写这首词时，是怀着怎样的惆怅落寞的心情？ 初春，大雪依然纷纷扬扬，雪如梨花，梨花如雪，香浮花月，梨花的清香伴冷月，还有一个冷冷清清的人。这种滋味这种感觉，不是孤寂的人不懂。朱淑真一杯独酌，看来此时此刻，她的知心者只有怀中之物了。 7.夜宿山寺的赏析（不要太多）《夜宿山寺》是记游写景短诗。 首句正面描绘寺楼的峻峭挺拔、高耸入云。发端一个“ 危 ”字，倍显突兀醒目，与“高”字在同句中的巧妙组合，就确切、生动、形象地将山寺屹立山巅、雄视寰宇的非凡气势淋漓尽致地描摹出来了。 次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空，非但没有“高处不胜寒”的感慨，反给人旷阔感，以星夜的美丽引起人们对高耸入云的“危楼”的向往。 三、四句“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，我们完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。 诗人用夸张的艺术手法，描绘了山寺的高耸，给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高，站在楼山就可以用手摘下月亮和星星。我不敢在这儿大声说话，恐怕惊动了天上的仙人，全诗语言朴素自然，却十分生动形象。 这里，诗人发挥大胆想象，渲染山寺之奇高，从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在我们面前。 |