1.概括高适《燕歌行》一诗的主题《燕歌行》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。 开元十五年（727），高适曾北上蓟门。二十年，信安王李禕征讨奚、契丹，他又北去幽燕，希望到信安王幕府效力，未能如愿：“岂无安边书，诸将已承恩。 惆怅孙吴事，归来独闭门”（《蓟中作》）。可见他对东北边塞军事，下过一番研究工夫。 开元二十一年后，幽州节度使张守珪经略边事，初有战功。但二十四年，张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹，“禄山恃勇轻进，为虏所败”（《资治通鉴》卷二百十五）。 二十六年，幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命，逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹，先胜后败。“守珪隐其状，而妄奏克获之功”（《旧唐书。 张守珪传》）。高适对开元二十四年以后的两次战败，感慨很深，因写此篇。 诗的主旨是谴责在皇帝鼓励下的将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失败，使广大兵士受到极大的痛苦和牺牲。诗人写的是边塞战争，但重点不在于民族矛盾，而是同情广大兵士，讽刺和愤恨不恤兵士的将军。 全诗以非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程：第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。各段之间，脉理绵密。 诗的发端两句便指明了战争的方位和性质，见得是指陈时事，有感而发。“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”，貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀，实则已隐含讥讽，预伏不文。 樊哙在吕后面前说：“臣愿得十万众，横行匈奴中”，季布便斥责他当面欺君该斩。（见《史记。 季布传》）所以，这“横行”的由来，就意味着恃勇轻敌。唐汝询说：“言烟尘在东北，原非犯我内地，汉将所破特余寇耳。 盖此辈本重横行，天子乃厚加礼貌，能不生边衅乎？”（《唐诗解》卷十六）这样理解是正确的。紧接着描写行军：“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。” 透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面，可以揣知将军临战前不可一世的骄态，也为下文反衬。战端一启，“校尉羽书飞瀚海”，一个“飞”字警告了军情危急：“单于猎火照狼山”，犹如“看明王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊！”（张孝祥《六州歌头》）不意“残贼”乃有如此威势。 从辞家去国到榆关、碣石，更到瀚海、狼山，八句诗概括了出征的历程，逐步推进，气氛也从宽缓渐入紧张。 第二段写战斗危急而失利。 落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍，象狂风暴雨，卷地而来。 汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：“美人帐下犹歌舞！”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾，暗示了必败的原因。 所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”。 回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的罪责也确定无疑了。 第三段写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。 应该看到，这里并不是游离战争进程的泛写，而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联，一句征夫，一句征夫悬念中的思妇，错综相对，离别之苦，逐步加深。 城南少妇，日夜悲愁，但是“边庭飘飖那可度？”蓟北征人，徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有！”相去万里，永无见期，“人生到此，天道宁论！”更那堪白天所见，只是“杀气三时作阵云”；晚上所闻，惟有“寒声一夜传刁斗”，如此危急的绝境，真是死在眉睫之间，不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢？这是深化主题的不可缺少的一段。 最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。 “相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋！他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！ 诗人的感情包含着悲悯和礼赞，而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅，冒进贪功的汉将。最末二句，诗人深为感慨道：“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！”八九百年前威镇北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士卒“咸乐为之死”。 这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。诗人提出李将军，意义尤为深广。 从汉到唐，悠悠千载，边塞战争何计其数，驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数，备历艰苦而埋尸异域的士兵，更何止千千万万！可是，千百年来只有一个李广，怎不教人苦苦地追念他呢？杜甫赞美高适、岑参的诗：“意惬关飞动，篇终接混茫。”（《寄高使君、岑长史三十韵》）此诗以李广终篇，意境更为雄浑而深远。 全诗气势畅达，笔力矫健，经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄。 “山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”，“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，诗人着意暗示和渲染悲剧的场面，以凄凉的惨状，揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是，诗人在激烈的战争进程中，描写了士兵们复杂变化的内心活动，凄恻动人，深化了主题。 全诗处处隐伏着鲜明。 2.《燕歌行》的诗文内容曹丕·燕歌行 秋风萧瑟天气凉， 草木摇落露为霜。 群燕辞归雁南翔， 念君客游多思肠。 慊慊思归恋故乡， 君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房， 忧来思君不能忘。 高适·燕歌行 开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。 山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！ 大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。 身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。 铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！ 杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？ 君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军觉泪下沾衣裳， 援琴鸣弦发清商。 明月皎皎照我床， 星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望， 尔独何辜限河梁 3.高适《燕歌行》赏析题这首诗的作者高适，字达夫，渤海郡蓨（今河北景县）人。 少时家道贫寒，流浪在中原一带。年过五十，才学做诗。 进步很快，数年之间，便已成名。他曾在河西节度使哥舒翰幕中任书记，因而熟悉边塞生活，写了许多边塞诗。 肃宗时，官至成都尹、剑南西川节度使。和杜甫有交情，杜甫有几首诗为他而作。 唐代诗人，官至节镇的，只有高适一人。他的诗与岑参齐名，称为“高岑”。 《燕歌行》是高适的著名诗作，唐诗选本中差不多都选取的，近年来也有过许多注释本。但是，这首诗文字虽易懂，解释却颇不容易，因为有三个问题，似乎一向没有弄清楚。 第一个问题是这首诗所反映的历史事实是什么？作者的自序说“开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者”。但在《河岳英灵集》和《文苑英华》中却是“开元十六年，客有从御史张公出塞而还者”。 这个张公，是张守珪。开元十五年（公元七二七年），官瓜州刺史、墨离军使。 开元二十一年，官幽州长史、兼御史中丞、营州都督、河北节度副大使。开元二十三年，以河北节度副大使兼御史大夫。 根据这个政历，开元二十六年称“御史大夫张公”是对的，而开元十六年张守珪还没有兼御史衔，称“御史张公”是错了。由此看来，原文似乎应当是“开元二十六年”。 但《河岳英灵集》编成于天宝末年（公元七五六年），收录的都是开元、天宝年间流传众口的著名诗篇。《文苑英华》是北宋初年编集的，所根据的都是唐人写本。 这两部书都较为可信，而它们同样作“开元十六年”，似乎原本确实如此。因此，我以为，可能高适作此诗及诗序时，是在二十一年以后，二十六年以前，则称“御史张公”也不错，而“开元十六年”则是他追记的年份。 无论是开元十六年或二十六年，这个年份只是那个曾经从张守珪出塞的幕客回来的年份。回到什么地方？诗序中没有说明。 我们知道这时期高适还流浪于梁宋之间（今开封地区），正在学做诗。这位幕客做了一首《燕歌行》，给高适看。 于是高适“感征戍之事”，也和作了一首。这位幕客不知是谁，他的《燕歌行》内容也不详，可能是叙述或歌颂张守珪的功绩的。 高适这首和作里，有没有引用原作中的事实？这些情况，我们现在都无法知道，因此就不容易正确地理解。 第二个问题，是这首诗的主题思想。 作者对于这些“征戍之事”的“感”，到底是什么态度？肯定呢，还是否定？歌颂呢，还是讽刺？我看过一些笺释，对于这个基本问题，似乎都没有说明白。 第三个问题，是这首诗的结构，到底是集中描写一件事实呢，还是概括了许多“征戍之事”？这些地名，是记实呢，还是借用？所提到的人物，是一个人呢，还是许多人？如果是一个人，是特写张守珪呢，还是另有别人？“汉将”是谁？“男儿”是谁？“身当恩遇”是谁？“死节”又是谁？这些辞句，都有些捉摸不定，因而笺释者就意见纷纭。 以上三个问题是有联带关系的，不能一个一个地分别解决。《旧唐书·张守珪传》有一段记载，极可注意：开元十五年，吐蕃寇陷瓜州，王君蕃死，河西汹惧，以守珪为瓜州刺史、墨离军使，领馀众修筑州城，板堞才立，贼又暴至城下。 城中人相顾失色，虽相率登陴，略无守御之意。守珪曰：“彼众我寡，又创痍之后，不可以矢石相持，须以权道制之也。” 乃于城上置酒作乐，以会将士.贼疑城中有备，竟不敢攻城而退。守珪纵兵击败之。 于是修复廨宇，收合流亡，皆复旧业。 这一段历史，可以启发我们两件事：（一）开元十六年，有一个张守珪的幕客从瓜州回来。 他曾作了一首《燕歌行》，叙述或歌颂张守珪这一次的军功。高适读了，印象很深。 过了几年，就采取这个题材，也作了一首。事情原是发生在瓜州，但高适作此诗时，张守珪已转官为幽州长史兼御史中丞、河北节度副大使，因此他的诗序中称“御史张公”，而诗中的地名都是在幽州国防线上了。 （二）诗中最有关系的两句：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”多数注释者都以为讽刺主将荒淫，耽于酒色，而不恤士兵的生命。 但是从这两句的上下文看来，分明不是作者对张守珪的讽刺。这个谜，向来没有人解通，只有陈沆在《诗比兴笺》中曾引用这一段史传，认为这两句与瓜州的“空城计”有关，但是，他又说：“然其时守珪尚未建节，此诗作于开元二十六年建节之时，或追咏其事，或刺其末年富贵骄逸，不恤士卒之词，均未可定。” 这样，他虽然注意到张守珪在瓜州以空城退敌这一史实，还是不敢确定这两句诗是歌颂，还是讽刺。这是因为他没有注意到诗序原本是“开元十六年”。 开元十六年至二十三年是张守珪功名极盛时期，瓜州之胜，虽然是一时侥幸，但也可见其胆略。当时必然众口喧传，非但幕客以之入诗，而且历史传记里也写了进去，可知高适作此诗，决不是有讽刺之意。 《燕歌行》是乐府古题，吴兢在《乐府古题要解》中解释这个曲调的内容是“言时序迁换，而行役不归，佳人怨旷，无所诉也，”高适所感的“征戍之事”，这也是其中之一。既然用此题作诗，就应该符合这个曲调的内容要求。 所以，“铁衣远戍”以下四句，就离开了张守珪故事，而表现《燕歌行》的本意了。 开元、天宝年。 4.边塞诗词【高适——燕歌行】 高适（700—765） ，盛唐诗人。 字达夫。沧州（今河北省景县）人，居住在宋中（今河南商丘一带）。 高适为唐代著名的边塞诗人，与岑参并称“高岑”。笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。 少孤贫，爱交游，有游侠之风，并以建功立业自期。早年曾游历长安，后到过蓟门、卢龙一带，寻求进身之路，都没有成功。 在此前后，曾在宋中居住，与李白、杜甫结交。其诗直抒胸臆，不尚雕饰，以七言歌行最富特色，大多写边塞生活。 【原 文】 开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。 山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！ 大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。 身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。 铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 边庭飘飖那可度，绝域苍茫无所有！ 杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？ 君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！ 【注 释】 燕歌行：乐府旧题。 诗前有作者原序：“开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适。感征戍之事，因而和焉。” 张公，指幽州节度使张守珪，曾拜辅国大将军、右羽林大将军，兼御史大夫。一般以为本诗所讽刺的是开元二十六年，张守珪部将赵堪等矫命，逼平卢军使击契丹余部，先胜后败，守珪隐败状而妄奏功。 这种看法并不很准确。 汉家：汉朝，唐人诗中经常借汉说唐。 烟尘：代指战争。 横行：任意驰走，无所阻挡。 非常赐颜色：超过平常的厚赐礼遇。 摐：撞击。 金：指钲一类铜制打击乐器。 伐：敲击。 榆关：山海关，通往东北的要隘。 旌旆：旌是竿头饰羽的旗。 旆是末端状如燕尾的旗。这里都是泛指各种旗帜。 逶迤：蜿蜒曲折。 碣石；山名。 校尉；次于将军的武官。 羽书；紧急文书。 瀚海；大沙漠。 单于；匈奴首领称号，也泛指北方少数民族首领。 猎火：打猎时点燃的火光。古代游牧民族出征前，常举行大规模校猎，作为军事性的演习。 狼山：又称狼居胥山，在今内蒙古自治区克什克腾旗西北。一说狼山又名郎山，在今河北易县境内。 此处“瀚海”、“狼山”等地名，未必是实指。 极：到……尽头。 凭陵：仗势侵凌。 杂风雨：喻敌骑进攻如狂风挟雨而至。 腓：指枯萎。 斗兵稀：作战的士兵越打越少了。 身当恩遇：指主将受朝廷的恩宠厚遇。 玉箸：喻思妇的眼泪。 蓟北：唐蓟州在今天津市以北一带。 度：越过相隔的路程，回归。 三时：指晨、午、晚，即从早到夜。 阵云：战场上象征杀气的云。 死节：指为国捐躯。节，气节。 李将军：指汉朝李广，他能捍御强敌，爱抚士卒，匈奴称他为汉之飞将军。 【译 文】 唐玄宗开元二十六年，有个随从主帅出塞回来的人，写了《燕歌行》诗一首给我看。 我感慨于边疆战守的事，因而写了这首《燕歌行》应和他。 汉朝边境举烟火狼烟东北起尘土， 汉朝将军辞家去欲破残忍之边贼。 男子本来就看重横刀骑马天下行， 天子赏识非常时赫赫英雄显本色。 锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关， 旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。 校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海， 匈奴单于举猎火光照已到我狼山。 山河荒芜多萧条满目凄凉到边土， 胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。 战士拼斗军阵前半数死去半生还， 美人却在营帐中还是歌来还是舞！ 时值深秋大沙漠塞外百草尽凋枯， 孤城一片映落日战卒越斗越稀少。 身受皇家深恩义常思报国轻寇敌， 边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。 身穿铁甲守边远疆场辛勤已长久， 珠泪纷落挂双目丈夫远去独啼哭。 少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠， 远征军人驻蓟北依空仰望频回头。 边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴， 绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。 杀气春夏秋三季腾起阵前似乌云， 一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓。 互看白刀乱飞舞夹杂大雪落纷纷， 从来死节为报国难道还求著功勋？ 你没看见拼杀在沙场战斗多惨苦， 现在还在思念有勇有谋的李将军。 【简 评】 《燕歌行》是高适的代表作。 虽用乐府旧题，却是因时事而作的，这是乐府诗的发展，如果再进一步，就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《燕歌行》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，这个曲调以前没有过记载，因此据说就是曹丕开创的。 曹丕的《燕歌行》有两首，是写妇女秋思，由他首创，所以后人多学他如此用燕歌行曲调做闺怨诗。高适的《燕歌行》是写边塞将士生活，用燕歌行曲调写此题材他是第一个。 此诗主要是揭露主将骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。历来注家未对序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作。 其实，这是不符史实的。此诗所刺对象应是受张守珪派遣、前往征讨奚、契丹的平卢讨击使、左骁卫将军安禄山。 诗大体可分四段：首段八句。 5.高适的燕歌行中 对士兵和将军的人物分析前两句写辞家的原因和所去的方向。 “汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”，“汉家”边境有难，“汉将”请缨赴敌，连用两个“汉”字开头，造成一种连贯的气势，很好地体现了汉家将士急国家之难，挺身破贼的英雄气慨，也烘托出了战事紧急的气氛。 后两句写汉家将士出发前的士气。 堂堂男子，本来就崇尚英勇杀敌的精神，再加上天子的慰勉与赏识，将士士气之高，是可以想见的。 第二部分写汉家将士奔赴疆场的情况。 前两句写行军的路线和出征的军容声势。大军经由碣石山一带，向榆关进发。 行军中，击鼓而进，鸣金而止，用金、鼓节制队伍的进退。“旌旆逶迤”四字，形象生动，它不只写出了出征队伍的浩大，也写出了道路的崎岖曲折，给人们勾勒出一幅颇为壮观的军伍挺进图。 这样大队人马行军，只闻金鸣鼓响，只见旌光旆影，却听不到人喊马嘶，这正生动地表现了战士同仇敌忾，奔赴疆场的情景。 后两句写军情紧急，深化战争气氛。 正因为军情紧急，将士们才辞家破贼，长途驱驰；行军中，又遇到校尉军书传来，可见事态又有了新的发展，对汉军更加不利。“羽书”本已表示了十万火急，紧跟着一个“飞”字，就更见形势紧迫，有燃眉之急。 是什么情况如此急不可待呢？“单于猎火照狼山”，敌人已经首先采取军事行动了。汉军未到，敌人就发动了进攻，这表示着情况的不利，为下面“半死生”、“未解围”的描写埋下了伏线。 两句诗，把临战前的紧张气氛推向了高潮。 第三部分写疆场战斗的情况。 前四句写战争的进行情况。 "山川萧条极边土”，写出了战斗的环境是在荒凉的边境线上。 边疆的荒凉，是连年征战的结果。山川的“萧条”，也衬托出战争的残酷。 战斗的对手是倚势猖獗的劲敌。“杂风雨”三字，写敌兵来如风雨、去如闪电，凶猛剽悍，不可一世。 照应了开篇第二句“破残贼”的“残”字。 敌人既然首先点燃了“猎火”，又倚势“凭陵”，这说明战争完全是敌人挑起的，汉军所进行的是一场正义卫边的战斗。 面对这样一场战斗，汉军本来应当上下一心，协力破敌。然而，战斗开始之后，情况却是——“战士军前半死生”。 “半死生”，不仅说明形势对汉军不利（这仍是从“残贼”的“残”字而来）；同时也暗示了汉军士卒的英勇，他们面对强敌，奋不顾身，付出了巨大的牺牲。汉军本已具备了取胜条件，如士卒崇尚杀敌立功、天子的支持鼓励、所进行的是一场正义战争等等，为什么反而使这样多的健儿饮恨沙场？“美人帐下犹歌舞”，责任完全在统帅。 一个“犹”字用意很深。战斗如此激烈，士卒伤亡如此惨重，统帅们却还那样佚乐不休，其他的时候就更可想而知了。 这样不顾国家、不恤士卒的腐朽已极的人，哪还有心思去运筹帷幄？哪还有精神去阵前指挥？哪还有勇气去身先士卒、冲锋陷阵？这场战斗，实际上是汉家士卒在一腔爱国热情支持下进行的一场没有指挥的战斗！ 后四句写战斗的结局——汉军失败了，这是必然的。 "大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，写战斗结束后的凄凉景象，又点出了战斗进行的季节。 深秋草黄马肥，正是塞外敌人入境掠夺的大好时机。敌人有天时之利，汉军又上下异心，以至大队人马经过一场厮杀，只剩下稀稀落落的士卒。 前面说“半死生”，是从死人很多的角度正面说明伤亡惨重；这里说“斗兵稀”是从活下来的人很少的角度，从反面说明伤亡之重前后照应。共同杀敌的伙伴，一半作了敌人的刀下鬼，士卒们此时的心情该是何等惨痛凄凉！在这里，诗歌没有直接写士卒的心情，而是通过衰草、孤城、落日等惨淡凄凉的景物来渲染气氛、来衬托人物的心境的。 "身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围”，交代战斗的结果。士卒们拼却性命，却未能杀退敌人，解脱危机，但士卒们是没有责任的。 前一句写士卒报国的壮志，下一句写意外 的结果，一起一落，迭宕之中加深了对统帅的批判——正是他们造成了人亡地失的局面！ 第三部分写边疆士卒的复杂心理。 朝廷选择统帅不得其人，他们只知花天酒地及时行乐，哪顾士卒的死活？啊管疆土的保失？统帅的腐朽，使得士卒沙场久戍。 这些士卒，一方面对战争的正义性有着充分认识，面对风雨杂沓而来的“残贼”，能够抱着献身精神去努力战斗；另一方面，又对腐朽的统帅不满，在战斗间歇的时候，他们思绪翻腾，心情十分沉重。 他们想念久别的妻子。 此刻，在士卒的脑海里，浮现出妻子的身影，是那样亲切、那样具体，妻子簌簌而落的眼泪，是那样深的触动着他们的情怀。“玉箸应啼别离后”，一个“应”字，表现出征人遐思冥想的情态，有无限深情。 他们离家太久了！离家太远了！他们离家之后，一方面由于日久，引起妻子的思念和对他们安全的担心；另一方面也由于离开了丈夫，生活上难免遇到困难，这就更使她们想念自己的亲人。这种相思是如此之深、如此之痛，甚至到了“少妇城南欲断肠”的程度。 身在边疆，心向家乡的士卒，想得很多很多。他们向着家乡望啊，望啊……然而，这频频怅望，又于事何补呢？“征人蓟北空回首”！一个“空”字，不也形象地体现了那种“欲断肠”的感情吗？这真是人隔千里地，相思一般同。 他们感到。 6.急求高适的《燕歌行》赏析开元二十六年，客有从元戎出塞而还者，作《燕歌行》以示适。感征戍之事，因而和焉。 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。 山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。 身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。 铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。 杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。 君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。 作者： 高适（700-765）字达夫，一字仲武，渤海（今河北沧县）人。少性拓落，不拘小节，耻预常科，隐迹博徒，才名便远。后举有道，授封丘尉。未几，哥舒翰表掌书记。后擢谏议大夫。负气敢言，权近侧目。李辅国忌其才。蜀乱，出为蜀、彭二州刺史，迁西川节度使。还，为左散骑常侍。永泰初卒。适尚气节，语王霸，衮衮不厌。遭时多难，以功名自许。年五十，始学为诗，即工，以气质自高，多胸臆间语。每一篇已，好事者辄传播吟玩。尝过汴州，与李白、杜甫会，酒酣登吹台，慷慨悲歌，临风怀古，人莫测也。中间唱和颇多。边塞诗与岑参齐名，并称“高岑”，有《高常待集》。今有诗文等二十卷，及所选至德迄大历述作者二十六人诗，为《中兴间气集》二卷，并传。 注释： 燕歌行：乐府《相和歌·平调曲》题名。以三国时曹丕所作二首为最早，均写女子怀念远行的丈夫，为较早的七言诗体。后人所作多写征戎之事。以唐高适诗最为著名 开元：玄宗年号。 元戎：主帅，此处指幽州节度使张守珪。 汉家、汉将：均借汉指唐。 烟尘：烟，狼烟烽火；尘，战场上扬起的尘土。指战争。 残贼：凶残的敌人。 横行：指广行，驰骋。 赐颜色：犹赏脸。 摐金伐鼓：鸣金击鼓。借指出兵打仗。金，形似锣小而的军队乐器。 碣石：碣石山，在今河北省昌黎县北。 校尉：次于将军的武官，泛指边防长官。 羽书：上插羽毛以示紧急的军书。 瀚海：大沙漠。 单于：借匈奴君主指敌方首领。 猎火：战火。古人以“会猎”作战争的借代辞。 狼山：即狼居胥山，在今内蒙古自治区。 极边土：临近边疆的尽头。 胡骑：敌人的骑兵。 凭陵：同“冯陵”，侵扰。 斗兵稀：战斗的士卒愈来愈少。应上句“半死生”。 铁衣：借指身披铁甲的战士。 玉箸：玉做筷子，比喻女子的双泪。 城南：借指家乡。 蓟北：在今天津市蓟县。泛指东北边地。 三时：即整天。一天分早、中、晚三时。 李将军：李广，汉武帝时名将。 简析： 这首诗热烈地颂扬了士兵们的英勇爱国精神，同时严厉地抨击了将领们享乐腐败和视士兵生命为儿戏的轻敌冒进，使苦与乐、庄严与无耻形成了鲜明的对此。结句借古喻今，点出朝廷因用人不当所造成的恶果，比一般因靖边而思名将的含义更为深刻。全诗形象鲜明，气势奔放，四句一韵，流转自然。 7.描写西北风情的诗词使至塞上 王维单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。渔家傲·秋思 范仲淹寒下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪何谓边塞诗：以边疆地区军民生活和自然风光为题材的诗。 一般认为，边塞诗初步发展于汉魏六朝时代，隋代开始兴盛，唐即进入发展的黄金时代。据统计，唐以前的边塞诗，现存不到二百首，而《全唐诗》中所收的边塞诗就达两千余首。 一、汉魏南北朝时期的边塞诗（一）概况：反映边地战争的艰苦和征人思妇的相思苦。诗歌体裁以乐府诗为主。 代表作品如：陈琳的《饮马长城窟行》、曹丕的《燕歌行》、鲍照《代出自蓟北门行》、蔡琰《胡笳十八拍》、《悲愤诗》，徐陵《关山月》、王褒《渡河北》等。（二）陈琳《饮马长城窟行》：“饮马长城窟，往水寒伤马骨。 往谓长城吏，慎莫稽留太原卒。官作自有程，举筑谐汝声。 男儿宁当格斗死，何能怫郁筑长城。长城何连连，连连三千里。 边城多健少，内舍多寡妇。作书于内舍，便嫁莫留住。 善待新姑嫜，时时念我故夫子。报书往边地，君今出语一何鄙。 身在祸难中，何为稽留他家子。生男慎莫举，生女哺用脯。 君不独见长城下，死人骸骨相撑住。结发行事君，慊慊心意间。 明知边地苦，贱妾何能久自全。”诗人分别以旁观者的口吻，边疆战士的口吻，家中思妇的口吻，真实的诉说了边塞征战之苦。 语言素朴，构思独特。代表了这一时期的边塞诗风格。 二、隋代的边塞诗（一）概况：边塞题材较为普遍，甚至出现多位诗人同题唱和边塞诗的盛况。诗歌体裁既有歌行体又有近体绝句。 虽数量不多，也无一流作家，但促进了边塞诗的发展。代表作品有：卢思道《从军行》、薛道衡《出塞》二首等。 （二）《从军行》简析：该诗为七言歌行体。诗中把塞外肃杀的气氛和征人怀乡，思妇闺怨的情思和谐地融合在一起。 意境优美，语言清丽流畅，对偶工整和谐。“朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连。 犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年。…天涯一去无穷已，蓟门迢递三千里。 朝见马岭黄沙合，夕望龙城阵云起。…白雪初下天山外，浮云直上五原间。 关山万里不可越，谁能坐对芳菲月？ 流水本自断人肠，坚冰旧来伤马骨。…长风萧萧渡水来，归燕连连映天没。 从军行，君行万里出龙庭。单于渭桥今已拜，将军何处觅功名？”白雪初下天山外，浮云直上五原间。 关山万里不可越，谁能坐对芳菲月？流水本自断人肠，坚冰旧来伤马骨。…长风萧萧渡水来，归燕连连映天没。 从军行，君行万里出龙庭。单于渭桥今已拜，将军何处觅功名？”三、唐代的边塞诗（一）概况：1、边塞诗和边塞诗派边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。 一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见。 其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。其中，初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的格调，艺术性最强。 初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的作家，他的边塞诗一方面题材开阔，内容包括：A、边塞风光；B、边疆战士的艰苦生活；C、杀敌报国，建功立业的抱负D、边疆将士思乡的情思。不仅内容涵盖了盛唐边塞诗的大多领域，而且格调高亢。 此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、杜审言等人也创作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气。 盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀、王维，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、《走马川行》等七言 长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格，即：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽。除此之外，盛唐大诗人李白、杜甫都写过边塞诗，这些边塞诗成为他们的代表作的一部分。 如：李白的《关山月》、《塞下曲》六首、《战城南》、《北风行》……，杜甫的《兵车行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些诗人也有边塞诗的名篇传世，如王昌龄有《出塞》、《从军行》，王之涣有《出塞》，王翰有《凉州词》。 盛唐诗成为边塞诗创作的顶点。此后中晚唐并没有出现边塞诗的大家，但题材有所扩展。 2、初盛唐边塞诗繁荣的原因一方面在于强大的边防和高度自信的时代风貌；另一方面在于 建功立业的壮志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投笔从戎，赴边求功。 正如杨炯诗句“宁为百夫长，胜作一书生。”；王维诗句“忘身辞凤阙，报国取龙城。 岂学书生辈，窗间老一经。”；岑参诗句“功名只向马上取，真是丈夫一英雄。” 3、盛唐边塞诗的特点，在于以下四个方面：（1）题材广阔：一方面包括：将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪；另一方面包括：边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。其中以前者为主要题材。 （2）意象宏阔：大处落笔，写奇情壮景。（3）基调昂扬：气势流畅，富有崇高感。 （4）体裁兼善：歌行、律绝。 |