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国论倚台谏，悠悠难具论。 昌言风已微，钩党日愈新。 柱下树荆棘，夕垣伏戈矜。 深宫沉白简，天语隔紫宸。 泾渭既无源，南北各有唇。 不复辨真赝，相与随笑颦。 埋轮吓腐鼠，借剑斩束薪。 邮传候迁拜，取次据要津。 职掌任汶汶，颊舌徒龂龂。 先朝好台省，姑苏有三陈。 祚昔五下吏，危言触宫邻。 察也代杨言，大呼愿致身。 瓒丁高徐衅，屡蹶气益震。 遗言多卓荦，抗志怀苦辛。 江河可回挽，刍荛贵咨询。 长谣达当路，无谓吴无人。 |
| 这是一首诗歌，通过对官场上人事更迭、升沉起伏的描写，抒发了作者对官场的愤懑和失望。下面是分段赏析： “国论倚台谏，悠悠难具论。”开头这两句就国论、台谏发表议论，直接点出题中的“国论”二字。“倚台谏”是说台谏是朝廷中重要部门，“悠悠”是形容时间的漫长。这里用“难具论”三字来表达自己内心的不满，有深意在内。具：详也。这两句用“国论”与“悠悠”相对，含义深长。作者接着又写了几句景物，是作为陪衬之笔。 “昌言风已微，钩党日愈新”，承上而言国家时事。这两句的意思是说：进用台谏的人，言语没有高明的地方，已是“风已微”；而其勾连党比的人却一天比一天多，势力更大。于是“柱下树荆棘，夕垣伏戈矜”，台省之间开始有嫌怨了。“柱下”指御史台。“荆棘”、“伏戈矜”象征着剑戟，表示武备森严。“夕垣”即宫墙，这里借指宫禁。“夕垣伏戈矜”一句用“夕”字冠首，更显得隐蔽而不显露。 以上六句把台谏的勾结、斗争以及结果写得相当生动具体。下面又进一步揭露：“深宫沉白简，天语隔紫宸。”“深宫”指宫廷禁地。“沉白简”是说压下弹劾奏章。“天语隔紫宸”是说皇帝与台官之间不再见面。“泾渭既无源”，引用《诗经》的“泾以渭浊”，暗喻台官无中生有的诽谤。“南北各有唇”，揭露台官的无原则的挑剔，到头来还是毫无所得。由于朝政黑暗，作者感到十分愤慨：“不复辨真赝，相与随笑颦。”“笑颦”本《离骚》中词语，“或嬉笑而欢呼，或惨淡而泣悲”，意思是说已经无所谓地奉承和挑剔了。“相与随笑颦”一句，对昏聩的统治集团则含有很多讽刺意味。 这首诗表现了诗人对官场的腐败和人民的疾苦表示极大的愤慨和不满。诗人以“台谏”为题材，具有很大的典型意义。全诗含蓄而深刻，不失为古代政治诗中的佳作。 下面再讲讲这首诗的艺术特色： 这首诗的第一个艺术特色是对比鲜明。如“昌言风已微”，说明进言之路已经堵塞；“长谣达当路”，说明敢说话的人没有出路。一微一达，相映成趣。又如：“不复辨真赝”和“相与随笑颦”，泾渭分明，互相对比。这种对比手法的运用，使诗中形象更为鲜明突出，揭示了本质的东西。 这首诗的第二个艺术特色是运用多种修辞方法。如“柱下树荆棘”一句运用双关，既指现实环境险恶，又暗示了台谏官员之间的勾心斗角。“邮传候迁拜”一句运用了借代手法，把当时上下不通消息的状况形象地表现出来了。再如“柱下树荆棘”一句还运用了夸张手法，以突出其严重的现实意义。“长谣达当路，无谓吴无人”，两句用反语来讽刺朝廷用人只重言官的虚名而不重实际，暗中讽刺了当时主持台谏的某些人。 这首诗在风格上也有特色。如“柱下树荆棘”一句粗笔勾勒，“夕垣伏戈矜”一句则精雕细刻；前者苍劲有力，后者细致入微；两者结合运用，错落有致。又如“长谣达当路，无谓吴无人”运用通俗的语言；“柱下树荆棘”运用生动的口语；这些都有助于表达思想感情和增强诗歌的形象性和生动性。 总之，这首诗歌在思想内容上和艺术表现上都相当出色。作者把思想性与艺术性很好地结合起来，使这首诗具有很高的审美价值。 |