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日借轻黄珠缀露。 困倚东风，无限娇春处。 看尽夭红浑漫语。 淡妆偏称泥金缕。 不共铅华争胜负。 殿后开时，故欲寻春去。 去似朝霞无定所。 那堪更著着花雨。 |
| 这首诗名为《早梅》，梅在百花之前，独早发枝，彰显了它的孤高和顽强，其色彩、形态、品格都给人以美感。下面是对这首诗的赏析： 首句以“借”字领起，轻轻点出梅的“早”字来。从树梢头微微泛着鹅黄的嫩芽，到寒冬早春里一树淡黄的细花，从花蕾儿点点的梅香，到星星点点挂在枝头的早梅，构成了一幅富有生机的早春图画。“珠缀露”三字极为细致地画出梅子的色泽与明暗，使人仿佛感受到一颗颗梅子晶莹透亮，娇润可爱。 次句“困倚东风”，写梅的形态，饱满而又将将舒展开的身姿，充满了生机与力量。东风徐来，万紫千红、百花斗妍的景象已然登场，但此时娇小玲珑的梅花尚未及凑人丰彩。尽管如此，梅花自信地依傍着东风，昂然展示着盎然的春意。这便是一个更高意义上的精神层面的开端。这种态势正是早梅引为自豪的地方，诗就从这方面进行着形象的表达。而她的不俗的精神风貌和无畏的追求，也为诗中抒情主人公提供了精神上的鼓舞和启示。 第三句是诗意的发展，而主要是在点出题目的“早”字上。同时通过描绘梅花的形象和感受春天的气息来加强诗意。由于“看尽夭红浑漫语”，说明各种花朵竞放斗妍已有一时，它们用浓艳的色彩和香气来展示自己的妩媚，喧闹春天的景象。但这已不是早梅的世界了。尽管它们在风姿上、精神上不及早梅，但是，他们缺乏早梅那种傲霜斗雪的姿态和顽强追求的精神。而这正是诗人所深深倾慕的。所以，他为找不到更多的同志而惋惜、而惆怅。 第四句诗意的转折处。“不共”即不同之意。“不共铅华争胜负”，概括地表现了梅花的美德：她不与群芳争胜于一时一地，而自有其存在的价值与意义；她不屑与群芳争艳丽于一时一季，而自有其坚守的品格和精神。 后两句笔锋一转，写梅花的志趣和追求。“殿后开时”，曲折地说明梅花由于不受群芳的熏染而无意争春。“故欲寻春去”，正表现了梅花不随波逐流的志趣。在诗人看来，尽管春光易逝，群芳渐残，但梅花却要独自寻觅春光，走向美好的未来。这是诗意的升华。它从更高的角度揭示了梅花内在的精神世界——她追求美好，她坚韧不拔，她乐观向上。在她的身上集中了诗人所向往和追求的东西。这正是诗意的题中应有之义。 最后两句是诗人对早梅的由衷赞叹。从字面上看，“去似朝霞”是说梅花的美姿犹如朝霞；而“无定所”则表现了她行踪的飘忽；“那堪更着花雨”是说当梅花受到春雨的滋润时，她将显得更加妩媚动人。这里用了两个富有象征意义的形象：朝霞和花雨。前者代表希望和未来；后者代表柔情和美好。诗人所要表达的意思是：早梅将带着希望走向美好的未来。这正是他由衷赞美的所在。 全诗以“借轻黄”领起，以“去似朝霞”收束，中间展开丰富的想象，用淡墨勾勒出一幅幅优美的图画，并在描写中尽情抒发着感情，写景、抒情和咏怀浑为一体。“朝霞无定所”的形象是颇有意味的：它富于象征意义，凝聚着诗人无限的想象；它又很具流动感；同时也很有力地表达了诗人那种上下求索的精神状态；这就是真正的梅花的形象特征所在。 这首诗在艺术上的成功之处很多。首先就是成功地运用比拟手法来描写早梅的外貌和精神特征。如“借”字活画出梅的早开；“困倚”一词活现出梅的形态和神态；“不共”一句则以拟人化的手法表现了梅的高洁品格和追求；而“去似”两句则以富有象征意义的形象表现了梅花的乐观、自信、顽强和不凡的精神风貌。其次就是成功地运用白描手法来描写景物和表现意境。如“看尽夭红浑漫语”，用白描的手法简洁地写出各种花朵竞放斗妍的景象；“淡妆偏称泥金缕”，用白描手法 |