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小雨轻霜作嫩寒。 蜡梅开尽菊花干。 清香收拾贮诗肝。 文武两魁前样在， 功名四谏后来看。 麻姑进酒斗阑干。 |
| 这首诗用生动形象的语言，表现了深秋时节的典型环境，同时表达了作者对诗和生活的热爱，也寄寓着作者对未来充满信心的乐观情怀。 首句“小雨轻霜作嫩寒”，点明季节、气候，并将自己的情感与季节、气候沟通交流。句中的“嫩寒”，为寒而微，这种轻寒尚不到刺骨之程度，却给人以寒意沁骨之感觉。这一感觉的产生，是由于小雨轻霜所致。作者与季节、气候的沟通交流，除了感觉外，还体现在视觉上。细雨绵绵，腊梅凋谢，菊花犹自开得十分茂盛。这景象就令人觉得似乎还带着早春的余寒。这一句为全诗定下了一个基调，以初霜降、小雨冷、花木凋的景象来烘托气氛，描绘出深秋季节时深寒而又干燥的特点。 第二句“蜡梅开尽菊花干”，进一步渲染了深秋季节时深寒而又干燥的特点。蜡梅已经开尽了花朵，只剩下几干子枝条；菊花则开得正好，但由于气候条件甚为干燥，花瓣便显得干硬，有干缩的感觉。此句对深入挖掘主题和拓宽诗境是很有意义的。从炼字的角度看，“干”字不仅能表现出当时菊花的特点来，而且又能充分地体现出“秋燥”这一季候特点来，用语简练准确而耐人寻味。 第三句“清香收拾贮诗肝”，直承上句而来，又开了新境。“清香收拾贮诗肝”，一句不仅与前两句中“蜡梅”“菊花”等具体形象相照应，使人感受到前人所谓“花飞诗兴在”（周昙《诗人对菊》）的真实可现；而且又将诗人的主观情感与自然景物相沟通交流，在收尾一句之前作了最好的铺垫。一句中藏“贮”字，生动地表现了诗人将胸中清芬的诗意情感贮蓄起来，使其在全诗中成为有机的组成部分。贮诗意情感为清芬情感的过程是诗人主观情感外化的过程，又是清芬情感不断内化为主观情感的过程，也就是艺术构思的过程。诗人通过巧妙的语言符号，成功地将其感情物化，表现出其艺术构思的过程，这过程一直延伸到诗句之外，也就是延伸到艺术之外。 最后一句“文武两魁前样在，功名四谏后来看”，此句应作出正反两方面解读。从正面说，“文武两魁前样在”是从赞叹眼前景观而言。菊花虽没有桃李的媚俗取宠之态和金桂金菊的高旷明亮之景；没有诗人眼中春光的前样美丽——这些正是有文有武之气节的代表象征——前样就永远在诗中保有着先前的美丽与朝气；而它又是自己园中众多的花卉所不能与之相比的，正如诗人的才情智慧只能与古人的业绩并立于千秋青史之上一样。从反面说，“功名四谏后来看”，是从未来的角度表达一种寄托与期待。末句的情感倾向非常明显：对现实的冷落、无奈而寄望于未来——具有崇高的崇尚英雄之感与深厚的忧国忧民意识正是出自这一情感倾向。无论是从正面还是从反面解读这句诗句的含义，其内涵都是极其丰富的。它联系着当前的时代、现实、国情以及历史、志趣爱好和个性特点来观照自身并作观照未来。“人生百态纳须臾，独对寒花意转舒。”（同上）诗人对菊花的赞美之情是发自内心的深处并与之融为一体了。 全诗以景起笔，由景及情点出题意（从全诗看是触景生情），又以情为主线贯穿始终。诗人通过巧妙的艺术构思和深细的情感体验及表现，把对诗歌意趣、艺术思维与道德伦理情感有机地融合为一体。使诗歌的内容显得饱满充实而富有韵味；也使诗人的人格情操与艺术风格相融合为一体了。这就是此诗之所以达到的一种美学境界。同时我们也应该看到此诗作为抒情诗的一个片断，所抒发的情感是单一的即对菊花的赞美之情；所表现的艺术风格也是单一的即含蓄蕴藉、工整雅洁的清远境界；所反映的艺术思维也是单一的即重感性直觉而缺乏理性思考的思维方式；所达到的艺术效果也是单一的即通过意象群落构成一幅幅深秋菊花图而充分表现出作者的审美意识、审美情趣以及对美的理想追求等有关方面的一致协调性与一致性特征等审美特质；从而使整首诗的画面更丰富生动更具内涵层次与艺术张力 |
