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自侧金卮，临风一笑，酒容吹尽。 恨东风、忙去熏桃染柳，不念淡妆人冷。 惊鸿去後，轻抛素袜，杳无音信。 细看来，只怕蕊仙不肯，让梅花俊。 |
| 这首词写闺怨。上片写闺中女子对镜自怜，酒后微露娇羞之态，对春光流逝、佳人独倚，别绪离愁，都溢于言表。“恨东风”以下三句写季节风光变易，用春光渐去比喻人情别离，宛曲含蓄，富于含蕴。过片写女子对自己的思恋。风尘仆仆之中，疑神遐想，女子的风流袅娜、绰约多致的风姿如在目前。此词写景疏淡朴素，笔墨简洁，抒情委婉含蓄，而又真挚动人。 词中运用了从对方着笔，通过动作、神态、心理等手法进行巧妙地心理刻画。如“惊鸿去后”三句就是通过对女子自身的心理活动描写来表现抒情女子的绰约风姿。词中先写“惊鸿去后”，即如痴如醉之后，又想学那仙子凌波微步，踏着芳尘追寻所思之人。“轻抛素袜”写女子一直寻找到了的结果：“杳无音信”。一个“细看来”再显示出女子的神态、动作和发现的结果：“只怕蕊仙不肯，让梅花俊”。从对方着笔的第二个特点是上下片内容相呼应而偏重于不同的侧重点。这首词的上下片也表现出手法的一致性。上片“恨东风”句是词的重心所在；下片承转开合都于此相联系：“惊鸿”二句与其说它归结到女子自己因孤独的折磨而造成的消瘦的实际情况，不如说是词中女子将心中的思绪纷扰所致。“细看来”几句是说蕊仙将与之作伴而又不肯轻易舍下的梅花与自已作比照，可见女子的冷落乃至憔悴、痛苦。这样上片与下片相呼应就构成了全词内容的浑成性。 总之，这首词在刻画人物时注重心理描写；人物形象含蓄而富有韵味；笔墨简洁清新；抒情真挚、朴素；遣词造句自然妥贴。这些特点构成了这首词的艺术风格。这些手法与这位才女的诗风是一致的。所以有这些特点也是与这位女诗人的身份性格相符合的。 从这首词中可以看出这位闺中女子是有着才华横溢、质朴纯真、感情丰富而又喜怒形于色的可爱性格的人。在古代诗词中这样别具风格的佳人是不多见的。所以从这首词中我们可以领略到这位佳人绰约的风姿和这位女诗人的神韵风骨。 此外这首词还可以让读者联想到作者与这位佳人关系之深、友谊之笃。在当时这种关系、这种友谊也是难能可贵的。因此从这首词中还可以领略到作者的一些生活情趣和思想感情。 |