|
绣幕罗裙风冉冉，象床毡幄低垂。 兽炉香袅锦屏围。 不贪欹钿枕，偏爱倚花枝。 软玉红绡轻暖透，温温翠袖扶持。 正堪安稳坐称时。 雨云忘峡梦，身境是瑶池。 |
| 下面是对这首诗的赏析： 这首《春闺》诗以象牙床为生活中心，围绕象床来写妻子倚花枝而坐，抒发着在绮丽春光中渴望与丈夫欢会的微妙心理。 首句“绣幕罗裙风冉冉”点明时令、人物衣着和环境，通过“绣幕”“罗裙”和“风冉冉”把一位穿红着绿、身着春装的闺女形象活画在读者面前。在描绘中，春风“冉冉”的细微声响也被带了出来，它无形、无色，却为“绣幕罗裙”的春日活动增添了盎然情趣。 “象床毡幄低垂”句，既表明闺中富贵幽雅，又照应了“绣幕”“罗裙”，并引出下面的“兽炉”“锦屏”。 中间四句集中笔墨描摹闺中少妇的娇羞和矜持。“兽炉香袅锦屏围”是环境渲染，“不贪欹钿枕，偏爱倚花枝”是情感表露，接下来的两句，具体描述了这位少妇何以喜欢靠着花枝站立。“软玉红绡”指红绡制成的内衣，而“轻暖透”，则是她的心理感受，“温温”形容温度适中，两相交织来写出闺中少妇娇美矜持而又内心等待的情态，真切动人。 最后两句，“安稳”是适应唐代习俗而创造的一个形容词。坐稳了象牙床，美梦就来了；脱离了象牙床，就是到了瑶池仙境也不怕。一个绮丽的想象，使闺中少妇内心如波涛翻滚的情态跃然纸上。 这首诗最引人注目的特点就是以曲肖情致的笔法，把一位对丈夫怀有深深眷恋的少妇刻画得分外娇美动人。这位少妇的环境，确实是富贵安逸的，可是与下句的情况相比，只是短暂的一幕而已。“恩情已尽”是否已经成了无法挽回的结局呢？因这种“可悲事”，即使身居“象床”“兽炉”“锦屏”之中又有何用？可就是在这环境之中偏偏表达自己的内心愿望——独倚花枝期待良人归来。如此对比反衬之笔正是本诗构思之高明之处。当然这样的手法对于离情已成事实、不便再触之人是最合适不过了。此外从情感与景色相结合的角度看，“雨云忘峡梦，身景是瑶池”不仅以景烘托心情，更暗指恨已去留无意；尽管已坐稳象床但终究内心虚无，没有踏实之感，哪里能体验到温馨的梦境呢？这里以梦境反衬真实心情，同样收到了很好的艺术效果。 总之这首诗以细腻委婉的笔法揭示了少妇内心世界，把少妇对丈夫的深情厚意表现得淋漓尽致。全诗语言清丽流畅，格调轻快柔和。 |