1.经典诗词、美文摘抄（外加赏析）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。 憔悴损，如今有谁堪摘。 守著窗儿，独自怎生得黑。 梧桐更兼细雨，到黄昏 点点滴滴。 这次第，怎一个 愁字了得！ 宋钦宗靖康二年（公元一一二七年）夏五月，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。 李清照夫婿赵明诚于是年三月，奔母丧南下金陵。秋八月，李清照南下，载书十五车，前来会合。 明诚家在青州，有书册十余屋，因兵变被焚，家破国亡，不幸至此。建炎三年（公元一一二九年）八月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。 金兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫安葬以后，追随流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙东，饱尝流离颠沛之苦。避难奔走，所有庋藏丧失殆尽。 绍兴二年（公元一一三二年），清照再嫁张汝舟，遇人不淑，旋即离异。清照无儿女，晚年孑然一身，寄人篱下，孤寂而死。 亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。 《声声慢》词，就是李清照身经上述国破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及颠沛流离、孤苦无告的反映。 全词透过残秋景象层层的描述，以表现作者离乱的苦楚，和忧患余生的悲哀。通篇纯用白描，层层铺写，满纸呜咽。 词评家评为「千古创格」、「绝世奇文」，堪称抒情写意的佳作。总结前人研究. 《声声慢》之美妙，大抵有四点： （一）迭字运用，创意出奇 首句连下七组迭字，包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境，真有大珠小珠落玉盘之妙。 唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙：「中心无定，如有所失，故曰『寻寻觅觅』。房栊寂静，空床无人，故曰『冷冷清清』。 『凄凄惨惨戚戚』六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。」 ） 下半阕又用「点点滴滴」两组迭字，赢得历代读者无比赞叹。 有认为创意出奇者，有认为情景婉绝者。或以为工于锻炼，出奇胜格；或以为造句新警，绝世奇文；或推崇其「以故为新，以俗为雅」；或以为公孙大娘舞剑器手，或以为有大珠小珠落玉盘之妙。 其中，傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说，最能传其美妙：「此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有层次；二也，妙在曲尽思妇之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以『寻寻』；寻寻之未见也，而心似仍有未信其便去者，用又『觅觅』；觅者，寻而又细察之也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，渐以『冷冷』；冷冷，外也，非内也。 继而『清清』，清清，内也，非复外矣。又继之以『凄凄』，冷清渐蹙而凝于心。 又继之以『惨惨』，凝于心而心不堪任。故终之以『戚戚』也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。 似此步步写来，自疑而信，由浅入深，何等层次，几多细腻！不然，将求迭字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则迭字不足云巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。 且也，此等心情，惟女儿能有之，此等笔墨，惟女儿能出之。」 （二）叙写伤感，层次分明 整阕词，总共可分三节九个层次。 「寻寻觅觅」以下七组迭字是第一节。这一节可分三个层次：「寻寻觅觅」，叙写恍恍惚惚，若有所失的精神状态，这是第一个层次。 这个遗失的东西，可能是流亡以前的太平生活，也可能是与赵明诚间的幸福与爱情，更有可能是钟爱一生的书画金石；总之，是她十分喜爱的东西，如今不复存在，所以她要「寻寻觅觅」。「冷冷清清」，叙写外在环境的寂寞；「凄凄惨惨戚戚」，转写内在的心理状态分别为第二、第三个层次，由浅入深，层层递进，将历经丧乱、家破、夫亡之身世，飘零、孤寂、不幸的遭遇，细致表出。 自「乍暖还寒时候」到「却是旧时相识」，是第二节。上节七组迭字，总言心情的悲伤；这一节承上申说可伤的情景，也分为三层：「乍暖还寒时候，最难将息」，是第一层，写气候冷暖不定之可伤。 「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急」，为第二层，言淡酒不敌晚风之可伤。「雁过也，正伤心，却是旧时相识」，写雁声过耳之可伤，为第三层。 换头三句，仍分三层，渲染可伤的情事：「满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？」写懒摘黄花之可伤，为第一层。「守着窗儿，独自怎生得黑」，写日长难熬之可伤，为第二层。 「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴」，写雨滴梧桐的凄凉伤感，为第三层。从各种不同的层面，就悲伤心情作渲染挥洒，是借镜辞赋的写作手法。 「以赋为词」，北宋词人周邦彦最为专擅；李清照亦长于写赋，故也能借镜赋法填词。 至于末句「这次第，怎一个、愁字了得」，则总结前面三节六层可伤之事。 前文蓄势厚实，故此处总结顺理成章。 上阕「乍暖还寒时候，最难将息」，是透过十月小阳春的冷暖无常，转写为忧愁伤神伤身。 凸显结果，就可以省略原因，而且曲折有味。「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急」，是写她藉酒浇愁，而又忧愁难遣。 「雁过也，正伤心，却是旧时相识」，透过北雁南飞，曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下阕「满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？」菊花的枯槁憔悴，愁损容颜，正是。 2.南诗宋词经典名句摘抄您好：是唐诗宋词吗？如下：一.天地山水1. 雄鸡一唱天下白--唐.李贺《致酒行》2. 野旷天低树， 江清月近人--唐.孟浩然《宿建德江》3. 野旷沙岸净， 天高秋月明--（南朝宋）谢灵运《初去郡》4. 天苍苍， 野茫茫，风吹草低见牛羊--（北齐）北朝民歌《敕勒歌》5. 一夫当关， 万夫莫开--唐.李白《蜀道难》6. 青山看不厌，流水趣何长--唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》7. 江作青罗带，山如碧玉簪--唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》8. 青山遮不住，毕竟东流去--宋.辛弃疾《菩萨蛮。 书江西造口壁》9. 会当凌绝顶，一览众山小--唐.杜甫《望岳》10. 江流天地外，山色有无中--唐.王维《汉江临泛》11. 云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下--元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》12. 两岸青山相对出，孤帆一片日边来--唐.李白《望天门山》13. 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 --宋.苏轼《题西林壁》14. 山重水复疑无路，柳暗花明又一村--宋.陆游《游山西村》二.日月风雨1. 峥嵘赤云西，日脚下平地--唐.杜甫《羌村三首》2. 夕阳无限好， 只是近黄昏--唐.李商隐《乐原游》3. 暮霭生深树，斜阳下小楼--唐.杜牧《题扬州禅智寺》4. 一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红--唐.白居易《暮江吟》5. 明月几时有？把酒问青天--宋.苏轼《水调歌头》6. 海上生明月，天涯共此时--唐.张九龄《望月怀远》7. 明月却多情， 随人处处行--宋.张先《菩萨蛮》8. 明月照高楼，流光正徘徊--三国.魏.曹植《怨歌行》9. 照之有余辉，揽之不盈手--晋.陆机《拟明月何皎皎》10. 月出惊山鸟， 时鸣春涧中--唐朝.王维《鸟鸣涧》三.花草虫鸟1. 到处皆诗境，随时有物华--宋.张道洽《岭梅》2. 春城无处不飞花--唐朝.韩鸿《寒食》3. 折得一枝香在手， 人间应未有--宋.王安石《甘露歌》4. 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹--宋.宋祁《玉楼春》5. 春色满园关不住，一枝红杏出墙来--宋.叶绍翁《游园不值》6. 等闲识得东风面， 万紫千红总是春--宋.朱熹《春日》7. 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝--唐.白居易《忆江南》8. 浓绿万枝红一点，动人春色不须多--宋.王安石《咏石榴花》9. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花--宋.陆游《临安春雨初霁》10. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏--宋.林逋《山园小梅》11. 城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花--宋.辛弃疾《鹧鸪天。 代人赋》12. 春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面--宋.晏殊《踏莎行》13. 阳春二三月， 草与水同色--晋.乐府古辞《孟珠》14. 江南二月多芳草， 春在蒙蒙细雨中--宋.释仲殊《绝句》15. 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红--宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》16. 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来--宋.晏殊《浣溪沙》17. 不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花--唐朝.元稹《菊花》希望能帮到你，谢谢。 3.小王子摘抄哲理诗句二十句01、如果是我，要是我有五十三分钟可以自由运用，那我会悠哉游哉向一道清泉走去。 02、星星真美，因为有一朵看不见的花。 03、沙漠之所以美丽，是因为在它的某个角落隐藏着一口井…… 04、但是，大人们永远也不会了解这件事有多么重要！ 05、古屋、星星和沙漠--赋予它们美丽的是某种看不见的东西…… 06、你在你的玫瑰花身上耗费的时间使得你的玫瑰花变得如此重要。 07、你知道的-当一个人情绪低落的时候，他会格外喜欢看日落…… 08、泪水的世界是多么神秘啊！ 09、花总是表里不一，而我太年轻了，不知道该怎样爱护她…… 10、她其实是不愿意让小王子看到自己哭泣。她曾经是多么高傲的一朵花…… 11、我会住在其中的一颗星星上面，在某一颗星星上微笑着，每当夜晚你仰望星空的时候，就会像是看到所有的星星都在微笑一般。 12、人不应该听花说些什么，只要欣赏她们，闻闻花就够了。 13、当你抚平你的忧伤的时候，你就会是我永远的朋友，你要跟我一起笑。 14、想起你，我会很幸福的，你知道我也看着星星啊。所有的星星将会有着生锈辘轳的井，所有的星星都会流出水来让我喝…… 15、玫瑰花：我并非如此的弱不禁风……夜晚的凉风对我倒有好处。我是一朵花啊。 16、“人群里也是很寂寞的。”蛇说。 17、小王子：你知道--当你感觉到悲伤的时候，就会喜欢看落日…… 4.适合高中一年级摘抄的经典唐诗宋词及赏析更漏子 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。 知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。 珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 1.金雀钗：钗头是雀形的金钗. 2.红粉：妇女化妆时用的胭脂铅粉.红粉面指用胭脂花粉匀过的面颊. 3.怜：爱. 4.香作穗：燃烧香生成的烟凝聚不散成穗状.宋苏舜钦"香穗萦斜凝画栋" 5.蜡成泪：蜡烛燃烧时流下的蜡油如泪状.此指蜡已燃尽. 6.还似：别作"还是".还，依旧，仍然. 7.珊枕：别作"山枕".珊枕即珊瑚枕.唐李绅"珊瑚枕上千行泪".腻：滑.此指滑不着枕. 此词一说温庭筠作.<尊前集>中归为李词.个人认为与温词风格更接近.若是李词，当属早期模仿学习阶段的作品.花间风格明显. 上片写相见.金雀钗，红粉面.少女精心打扮去与情郎约会.但是，如此精心的打扮，如此热烈的期盼见面，换来的只不过是"暂时相见".表现了巨大的反差.也许还有什么力量阻止他们见面.但爱意是无法阻止的"知我意，感君怜"，少女的口吻，向情郎表达了自己的真切不变的情意，并表示要以天为证："此情须问天". 下片写离别.上片的"暂时相见"，为下片的离别作了铺垫."香作穗，蜡成泪"，别后少女无法入睡，眼看着香残蜡尽，香与蜡衬托了少女寂寞的心情，正面状物，侧面写人."还似两人心意"，少女相信情郎与她是心心相印的.山枕腻，并非珊枕太滑无法着枕，实在是少女苦恼憔悴，无法躺下入睡.锦衾寒，也不是锦缎的杯子太薄，而是少女心理孤单凄清，故觉得格外寒冷.与情郎分别后，少女一夜心中孤单寂寞难以入睡，就这么醒着直到更漏也将尽，孤枕难眠的度过了一个晚上，不知不觉天就要亮了. 此词特点是侧面描写."金雀钗，红粉面"未写少女的模样而一个明艳照人的少女形象已呼之欲出."珊枕腻，锦衾寒"表面写枕滑被寒，实际是人难寐，心孤寒.通篇男主人公未正面描写，若隐若现，但通过少女精心妆扮热切地期待着暂时的相见，离别后又彻夜思念难以入睡，男主人公的气度风韵也就可想而知. 菩萨蛮 花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。 1.笼：别作"飞"，"水".笼轻雾：笼罩着薄雾. 2.今宵：别作"今朝".郎边：别作"侬边". 3.剗袜：别作"钗袜".剗：只，仅.剗袜，只穿着袜子.香阶：台阶的美称. 4.手提：别作'手携". 5.画堂：绘饰华丽精美的殿堂.南畔：南边.别作"南伴"，疑有误. 6.一晌：别作"一向".同一晌，即一时，刹时间.偎：别作"畏".紧挨着. 7.奴：别作：好".奴，奴家.古代妇女的自称.出来：别作"去来" 8.教君：别作“教郎”，“从君”.教君：让你.怜：爱怜. 这是一首描写男女幽会偷情的词.据说系后主与小周后偷情生活的描写.是后主早期词作. 词的上片写少女赴约的情景.首句点明时间及环境：花名月暗的晚上，薄雾蒙蒙.这个环境很适合幽会.因此说"好向郎边去".少女要去见情郎了.她选择了这样一个雾色朦胧的时候去幽会，还是不放心，还要脱掉鞋子（为了不发出声音，因为古代的鞋子木底，着地有声），只穿着袜子走在台阶上.少女期盼与情郎见面，可又怕被发现，小心翼翼的神态描写的很形象. 下片写见面.少女提心吊胆的来到约会的地点，画堂南畔，终于见到了热切期盼的情郎.一下子扑到他怀里."一晌"充分表现了少女由于对情郎热烈的思念，而变得大胆主动.由于害怕被发现，也许还有见面的兴奋，她的身子忍不住微微颤抖.最后两句，用口语化的道白表述了少女对爱情的渴望.具有极强的感染力. 此词描写幽欢的场景，格调不高.但是细节描写十分细腻生动，极具艺术特色.而且一扫以往富贵浓艳的宫廷风格，更具民间特色.少女去约会的紧张与期待，见面后的热烈与大胆，生动细腻.直白的口语化道白，更鲜明了少女的性格和形象. 用词口语化，正是李煜的词的特色之一.也是这首词，一直被视为李煜爱情词代表作的原因. 菩萨蛮 蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。 潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。 1.蓬莱院：形容庭院幽美如蓬莱仙境.天台女：相传汉时刘晨，阮肇上天山采药，遇二女子留住，半年归家，发现已过七世.乃知二女子为仙女.此处指代女子. 2.人无语：别作"无人语" 3.抛枕：人熟睡时头离开了枕头.翠云：乌黑如云的头发. 4.潜来：偷偷进来.珠锁：别作"珠琐".指珍珠串成的门环，开门时可以发出声音. 5.银屏，白色有银光的屏风.银屏梦指好梦.别作"鸳鸯梦" 6.脸慢：别作“慢脸".慢，同曼。形容容颜的美好。 这是李早期风格的作品。描写的是男女幽会的情景，大概是他与小周后的。 上片写男子潜入少女居所，看见少女的睡态。蓬莱，天台，皆是传说的仙境。 由此可知，此女子居住的地方不寻常，华美如仙境。此女子的身份也不平常。 再结合"闭”字，可以猜测，此女子应是小周后。作者以欣赏的目光，描写了女子的睡态：她的头发乌黑发亮，睡得正熟，枕头也抛在了一边。 而且，还可以闻到少女身上淡淡的幽香。 下片写梦醒。 因为是偷欢，所以男子要“潜入”。（上片的“闭”字，也为“潜入”作了铺垫。） 但却因为心急，不小心碰响了珠琐，惊醒了少女的美梦。这。 |