1.含舟的诗句请楼上的不要篡改杜牧的诗！ 原诗是： 远上寒山石径斜，白云深处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 绝句——杜 甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 枫桥夜泊——张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 琵琶行——白居易 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 浪淘沙——白居易 青草湖中万里程，黄梅雨里一人行。愁见滩头夜泊处，风翻暗浪打船声。 2.带“舟”字的诗句含有“舟”字的诗句有： 一、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪，出自唐代柳宗元的《江雪》。描写在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示了天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。 二、竹喧归浣女，莲动下渔舟，出自唐代王维的《山居秋暝》。描述了竹林里传来姑娘洗罢衣服笑逐着归来的阵阵歌声笑语，顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静，把亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠的景色。 三、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。出自宋代李清照的《武陵春·春晚》“舴艋舟”是两头尖如蚱蜢的小船。词里用夸张的比喻形容“愁”，将抽象的感情化为具体的形象，“舴艋舟”承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。 3.含舟字的诗句有李世民 【赐房玄龄】 太液仙舟迥，西园隐上才。未晓征车度，鸡鸣关早开。 崔国辅 【相和歌辞·采莲曲】 玉溆花红发，金塘水碧流。相逢畏相失，并著采莲舟。 李白 【琴曲歌辞·蔡氏五弄·渌水曲】 渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 崔颢 【杂曲歌辞·长干曲四首】 君家定何处，妾住在横塘。停舟暂借问，或恐是同乡。 崔颢 【杂曲歌辞·长干曲四首】 下渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待，独自逆潮归。 崔颢 【杂曲歌辞·长干曲四首】 三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。 施肩吾 【杂曲歌辞·古曲五首】 可怜江北女，惯唱江南曲。摇荡木兰舟，双凫不成浴。 卢照邻 【葮川独泛】 倚棹春江上，横舟石岸前。山暝行人断，迢迢独泛仙。 崔国辅 【采莲曲】 玉溆花争发，金塘水乱流。相逢畏相失，并著采莲舟。 王维 【辋川集·南垞】 轻舟南垞去，北垞淼难即。隔浦望人家，遥遥不相识。 王维 【皇甫岳云溪杂题五首·萍池】 春池深且广，会待轻舟回。靡靡绿萍合，垂杨扫复开。 裴迪 【辋川集二十首·南垞】 孤舟信一泊，南垞湖水岸。落日下崦嵫，清波殊淼漫。 裴迪 【辋川集二十首·欹湖】 空阔湖水广，青荧天色同。舣舟一长啸，四面来清风。 裴迪 【辋川集二十首·北垞】 南山北垞下，结宇临欹湖。每欲采樵去，扁舟出菰蒲。 崔颢 【长干曲四首（一作江南曲）】 下渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待，独自逆潮归。 崔颢 【长干曲四首（一作江南曲）】 三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。 祖咏 【别怨】 送别到中流，秋船倚渡头。相看尚不远，未可即回舟。 储光羲 【江南曲四首】 绿江深见底，高浪直翻空。惯是湖边住，舟轻不畏风。 王昌龄 【送刘十五之郡】 平明江雾寒，客马江上发。扁舟事洛阳，窅窅含楚月。 刘长卿 【赴楚州次自田途中阻浅，问张南史】 楚城今近远，积霭寒塘暮。水浅舟且迟，淮潮至何处。 孟浩然 【北涧泛舟】 北涧流恒满，浮舟触处通。沿洄自有趣，何必五湖中。 孟浩然 【宿建德江】 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。 孟浩然 【问舟子】 向夕问舟子，前程复几多。湾头正堪泊，淮里足风波。 李白 【渌水曲】 渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 4.带有舟字的诗句江上渔者 作者：范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶【舟】，出没风波里。 子夜吴歌·夏歌 作者：李白 镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。回【舟】不待月，归去越王家。 旅夜书怀 作者：杜甫 细草微风岸，危樯独夜【舟】。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。 行路难 作者：李白 斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘【舟】梦日边。行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 滁州西涧 作者：韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人【舟】自横。 宿建德江 作者：孟浩然 移【舟】泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。 登岳阳楼 作者：杜甫 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤【舟】。戎马关山北，凭轩涕泗流。 5.泊舟诗经是怎样起兴的兴”又叫做“起兴”，就是“先言他物以引起所咏之词” 兴者，先言他物以引起咏之词也”.就是说，先说其他事物，再说要说的事物.它一般用在诗章或各节的开头，是一种利用语言因素建立在语句基础上的“借物言情，以此引彼”的艺术表现手法，它有起情，创造作品气氛，协调韵律，确定韵脚和音步，拈连上下文关系等的作用.运用起兴手法还可使语言咏唱自由，行文显得轻快、活泼. 蒹葭首二句以蒹葭起兴，展现一幅河上秋色图：深秋清晨，秋水森森，芦苇苍苍，露水盈盈，晶莹似霜.这境界，是在清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩，因而对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用.。 《桃夭》，《诗经·周南》第六篇。为先秦时代华夏族民歌。全诗三章，每章四句。是一首祝贺年轻姑娘出嫁的诗。此诗以桃花起兴，为新娘唱了一首赞歌。全诗语言优美精炼。不仅巧妙地将“室家”变化为各种倒文和同义词，而且反覆用一“宜”字，揭示了新嫁娘与家人和睦相处的美好品德，也写出了她的美好品德给新建的家庭注入新鲜的血液，带来和谐欢乐的气氛。《诗经》是中国文学史上第一部诗歌总集。对后代诗歌发展有深远的影响，成为中国古典文学现实主义传统的源头。 这是一首祝贺年青姑娘出嫁的诗。据《周礼》云：“仲春，令会男女。”周代一般在春光明媚桃花盛开的时候姑娘出嫁，故诗人以桃花起兴，为新娘唱了一首赞歌。旧说如《毛序》等以为与后妃君王有关，为今人所不取。 全诗分为三章。第一章以鲜艳的桃花比喻新娘的年青娇媚。人们常说：第一个用花比美人的是天才，第二个用花比美人的是庸才，第三个用花比美人的是蠢才。《诗经》是中国第一部诗歌总集，所以说这里是第一个用花来比美人，并不为过。自此以后用花、特别是用桃花来比美人的层出不穷，如魏·阮籍《咏怀·昔日繁华子》：“天天桃李花，灼灼有辉光。”唐·崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”宋·陈师道《菩萨蛮》词：“玉腕枕香腮，桃花脸上开。”他们皆各有特色，自然不能贬之为庸才、蠢才，但他们无不受到《诗经》这首诗的影响，只不过影响有大小，运用有巧妙而已。这里所写的是鲜嫩的桃花，纷纷绽蕊，而经过打扮的新嫁娘此刻既兴奋又羞涩，两颊飞红，真有人面桃花，两相辉映的韵味。诗中既写景又写人，情景交融，烘托了一股欢乐热烈的气氛。这种场面，即使在今天还能在农村的婚礼上看到。第二章则是表示对婚后的祝愿。桃花开后，自然结果。诗人说它的果子结得又肥又大，此乃象征着新娘早生贵子，养个白白胖胖的娃娃。第三章以桃叶的茂盛祝愿新娘家庭的兴旺发达。以桃树枝头的累累硕果和桃树枝叶的茂密成荫，来象征新嫁娘婚后生活的美满幸福，真是最美的比喻，最好的颂辞。朱熹《诗集传》认为每一章都是用的“兴”，固然有理，然细玩诗意，确是兴中有比，比兴兼用。全诗三章，每章都先以桃起兴，继以花、果、叶兼作比喻，极有层次：由花开到结果，再由果落到叶盛；所喻诗意也渐次变化，与桃花的生长相适应，自然浑成，融为一体。 诗人在歌咏桃花之后，更以当时的口语，道出贺辞。第一章云：“之子于归，宜其室家。”也就是说这位姑娘要出嫁，和和美美成个家。第二、三章因为押韵关系，改为“家室”和“家人”，其实含义很少区别。古礼男以女为室，女以男为家，男女结合才组成家庭。女子出嫁，是组成家庭的开始。朱熹《诗集传》释云：“宜者，和顺之意。室谓夫妇所居，家谓一门之内。”实际上是说新婚夫妇的小家为室，而与父母等共处为家。今以现代语释为家庭，更易为一般读者所了解。 此篇语言极为优美，又极为精炼。不仅巧妙地将“室家”变化为各种倒文和同义词，而且反覆用一“宜”字。一个“宜”字，揭示了新嫁娘与家人和睦相处的美好品德，也写出了她的美好品德给新建的家庭注入新鲜的血液，带来和谐欢乐的气氛。这个“宜”字，掷地有声，简直没有一个字可以代替。 对《国风·周南·桃夭》一诗的主旨，也有人提出了新的说法，认为这首诗是先民进行驱鬼祭祀时的唱词，其内容是驱赶鬼神，使之回到归处，并祈求它赐福人间亲人 6.含有“舟”字的古诗三首, 要快有追加分李世民 【赐房玄龄】 太液仙舟迥，西园隐上才。未晓征车度，鸡鸣关早开。 崔国辅 【相和歌辞·采莲曲】 玉溆花红发，金塘水碧流。相逢畏相失，并著采莲舟。 李白 【琴曲歌辞·蔡氏五弄·渌水曲】 渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 崔颢 【杂曲歌辞·长干曲四首】 君家定何处，妾住在横塘。停舟暂借问，或恐是同乡。 崔颢 【杂曲歌辞·长干曲四首】 下渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待，独自逆潮归。 崔颢 【杂曲歌辞·长干曲四首】 三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。 施肩吾 【杂曲歌辞·古曲五首】 可怜江北女，惯唱江南曲。摇荡木兰舟，双凫不成浴。 卢照邻 【葮川独泛】 倚棹春江上，横舟石岸前。山暝行人断，迢迢独泛仙。 崔国辅 【采莲曲】 玉溆花争发，金塘水乱流。相逢畏相失，并著采莲舟。 王维 【辋川集·南垞】 轻舟南垞去，北垞淼难即。隔浦望人家，遥遥不相识。 王维 【皇甫岳云溪杂题五首·萍池】 春池深且广，会待轻舟回。靡靡绿萍合，垂杨扫复开。 裴迪 【辋川集二十首·南垞】 孤舟信一泊，南垞湖水岸。落日下崦嵫，清波殊淼漫。 裴迪 【辋川集二十首·欹湖】 空阔湖水广，青荧天色同。舣舟一长啸，四面来清风。 裴迪 【辋川集二十首·北垞】 南山北垞下，结宇临欹湖。每欲采樵去，扁舟出菰蒲。 崔颢 【长干曲四首（一作江南曲）】 下渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待，独自逆潮归。 崔颢 【长干曲四首（一作江南曲）】 三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。 祖咏 【别怨】 送别到中流，秋船倚渡头。相看尚不远，未可即回舟。 储光羲 【江南曲四首】 绿江深见底，高浪直翻空。惯是湖边住，舟轻不畏风。 王昌龄 【送刘十五之郡】 平明江雾寒，客马江上发。扁舟事洛阳，窅窅含楚月。 刘长卿 【赴楚州次自田途中阻浅，问张南史】 楚城今近远，积霭寒塘暮。水浅舟且迟，淮潮至何处。 孟浩然 【北涧泛舟】 北涧流恒满，浮舟触处通。沿洄自有趣，何必五湖中。 孟浩然 【宿建德江】 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。 孟浩然 【问舟子】 向夕问舟子，前程复几多。湾头正堪泊，淮里足风波。 李白 【渌水曲】 渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 |