1.描写背影的诗歌背影 诗 和你 以为一切都成过去 想起你 了无憾恨 也不再心痛莫名 以为你已远离我的生活 离开我的梦境 想起你 温柔微笑便足以述尽曾经 某个夏日午后 瞥见熟悉的背影 情不自禁 又唱起那遗忘了的诗句 耳边的轻柔低语 是微风 还是你的呼吸？ 这样的不经意 不费气力 我望著手上的泥泞轻叹 将深埋的记忆掘起 竟这般容易 当我不再微笑低吟 下笔不再诗意 才明白 你一直是我心中的诗句 我曾爬上天梯 舞弄著风和云 也曾摔落谷底 祈求在泥沼中死去 但 那已是过去 那是曾经？ 已遗忘了的诗篇 如微风轻抚我的颈 我回到过去 感受著当时的快乐气息 我回到那寂寞的夜里 看著自己低声哭泣 短暂却又熟悉 好远又好近 我看著镜中的自己 平稳的呼吸 嘴角温柔的扬起 或许 我以为熟记的诗篇 已遗漏了某些字句 2.形容背影的古诗词形容背影的古诗词：1、背山见楼影——唐 曹邺 《四望楼》2、回头顾影背斜阳——宋 葛长庚 《好事近·何事雁来迟》3、盈盈背灯娇影——宋 蒋捷 《玉漏迟·翠鸳双穗冷》4、愁影背阑干宋吴文英 《生查子》5、鸦背斜阳初敛影宋姚勉 《贺新郎·薄晚收残暑》6、背青灯吊影宋王沂孙 《扫花游/扫地游 声》7、耿耿残灯背壁影唐白居易 《上阳白发人-愍怨旷也》8、背山见楼影唐曹邺 《四望楼》9、接影横空背雪飞唐林宽 《闻雁》10、缺影背山椒宋翁宏 《句》11、背人照影无穷柳宋王安石 《金陵即事三首》12、背灯顾影空寂閴宋冯时行 《安清桐夜坐有怀》13、背灯耿孤影宋高吉 《胡不归二首》14、背壁一灯怜瘦影宋黄深源 《秋日寄怀友人》15、影照别舸背宋梅尧臣 《舟中夜与家人饮》16、旱朗鞘背踉影宋邵雍 《题淮阴侯庙十首》17、小立背桥影宋沈说 《西湖独步》18、孤影背河流宋释简长 《送居寿师西游》19、高楼影背星河转宋司马光 《和邵兴宗秋夜学舍宿直》20、去影背湖光宋王珪 《送僧归吴中》21、缺影背山椒宋翁宏 《句》22、残灯背窗影宋余靖 《山寺独宿》23、残灯背窗影宋余靖 《宿山观》24、鸦背斜阳影屡移宋张自明 《和方信孺题云崖轩》25、鹭影投山背宋赵蕃 《施过之见过二首》26、背日踏寒影宋赵孟坚 《山行晚归》27、并背银缸和影坐明程嘉燧 《戏效长庆律体即事与高文倩》28、高影背人斜明何景明 《闻雁》29、背客纫珠河影斜明周玄 《揭天谣（九首）》。 3.有关“背影”的诗句有哪些有关“背影”的诗句示例如下： 1、盈盈背灯娇影。宋·蒋捷 《玉漏迟·翠鸳双穗冷》 2、愁影背阑干，素发残风露。宋·吴文英《生查子·秋社》南宋吴文英 3、耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。 唐·白居易《上阳白发人》 4、背人照影无穷柳，隔屋吹香并是梅。宋·王安石《金陵即事三首》 5、背灯顾影空寂閴，亦复自怪何昂藏。宋·冯时行《安清桐夜坐有怀》 6、背灯耿孤影，香冷云幕低。宋·高吉《胡不归二首》 7、背壁一灯怜瘦影，谁家双杵动新愁。宋·黄深源《秋日寄怀友人》 8、乱声求侣急，高影背人斜。明·何景明《闻雁》 9、急雨带溪声，残灯背窗影。宋·余靖《宿山观》 10、小立背桥影，缓行随柳阴。宋·沈说《西湖独步》 11、鹭影投山背，蝉声满树头。宋·赵蕃《施过之见过二首其一》 12、并背银缸和影坐，对拢香袖熨寒眠。 明·程嘉燧《戏效长庆律体即事与高文倩》 4.汪国真《背影》的诗歌评析作品评析如下： 该首短诗都是以背影开头，慢慢的深入。由“简单”到“年轻”再到“含蓄”最后到“孤零”，那份独特便也显现出来。众多的背影里面，个人眼里的背影也只是那个与自己牵绊最深的，它不管人群是怎样黑压压的如幽灵般显现。 行者有行者的背影，伏案者有伏案者的背影，思想者有思想者的背影，望其背影之时，他的前路会有怎样的奋斗和执着又是另一番风貌了。 《背影》只有轮廓，看不到喜怒哀乐。背影是简单的，是年轻的，是蹒跚的，是含蓄的，是独特的，更是孤零的。看着背影，不仅仅的是看着渐行渐远的风景，更是心中千思万绪的情感的渐行渐近。 扩展资料 作品原文如下 背影总是很简单 简单是一种风景 背影总是很年轻 年轻是一种清明 背影总是很含蓄 含蓄是一种魅力 背影总是很孤零 孤零更让人记得清 参考资料：搜狗百科-背影 5.形容“背影”的诗词有哪些1. 背山见楼影，应合与山齐。——曹邺《四望楼》 2. 回头顾影背斜阳，听西风萧瑟。——葛长庚《好事近·何事雁来迟》 3. 盈盈背灯娇影——蒋捷 《玉漏迟·翠鸳双穗冷》 4. 背青灯吊影，起吟愁赋。——王沂孙《扫花游/扫地游 声》 5. 接影横空背雪飞，声声寒出玉关迟。—— 林宽《闻雁》 6. 漏光残井甃，缺影背山椒。——翁宏 《句》 7. 背灯顾影空寂閴，亦复自怪何昂藏。——冯时行 《安清桐夜坐有怀》 8. 背壁一灯怜瘦影，谁家双杵动新愁。——黄深源《秋日寄怀友人》 9. 月出断岸口，影照别舸背。——梅尧臣《舟中夜与家人饮》 10. 小立背桥影，缓行随柳阴。——沈说《西湖独步》 11. 几程看日落，孤影背河流。—— 释简长《送居寿师西游》 12. 高楼影背星河转，疏生气兼风露寒。—— 司马光《和邵兴宗秋夜学舍宿直》 13. 归程指山色，去影背湖光。 —— 王珪《送僧归吴中》 14. 急雨失溪声，残灯淡窗影。——余靖 《山寺独宿》 15. 并背银缸和影坐。 ——程嘉燧 《戏效长庆律体即事与高文倩》 1、节选诗句： ①《四望楼》曹邺 背山见楼影，应合与山齐。座上日已出，城中未鸣鸡。 无限燕赵女，吹笙上金梯。风起洛阳东，香过洛阳西。 公子长夜醉，不闻子规啼。 ②《好事近·何事雁来迟》 葛长庚 何事雁来迟，独步秋园默默。莫恨桂花开尽，有菊花堪惜。 回头顾影背斜阳，听西风萧瑟。无限诗情酒思，那早梅知得。 ③《扫花游/扫地游声》 王沂孙 商飚乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住。顿惊倦旅。背青灯吊影，起吟愁赋。 断续无凭，试立荒庭听取。在何许。但落叶满阶，惟有高树。迢递归梦阻。 正老耳难禁，病怀凄楚。故山院宇。想边鸿孤唳，砌蛩私语。 数点相和，更著芭蕉细雨。避无处。这闲愁、夜深尤苦。 ④《闻雁》 林宽 接影横空背雪飞，声声寒出玉关迟。 上阳宫里三千梦，月冷风清闻过时。 ⑤《安清桐夜坐有怀》 冯时行 屋角锦树风飞扬，阴岑夜色凝清霜。结庵云窦谢尘俗，危然搔首忧偏长。 背灯顾影空寂閴，亦复自怪何昂藏。人生百虑已大瘦，顾我耿耿无他肠。 年来戎马暗河朔，宵旰十载烦吾皇。时将朝事问府主，藁街未见枭狼羊。 我亦乾坤一穷士，痴心未肯老为郎。浩歌慷慨拟投笔，门外太白空煌煌。 愿学北地傅介子，一节出斩楼兰王。 2、在古诗词里，诗人们常常会借物寓意，托物言志，用一定的手法来表达自己的意思。比如说“背影”一次，有时候它能用来表达诗人背井离乡的孤寂，有时候能用来表达诗人被贬官的无奈和忧愁，但是有时候也能够表达诗人登高的壮志酬筹，使用的意境不同，它的意义也不同。 6.形容背影的古诗词形容背影的古诗词： 1、背山见楼影——唐 曹邺 《四望楼》 2、回头顾影背斜阳——宋 葛长庚 《好事近·何事雁来迟》 3、盈盈背灯娇影——宋 蒋捷 《玉漏迟·翠鸳双穗冷》 4、愁影背阑干 宋 吴文英 《生查子》 5、鸦背斜阳初敛影 宋 姚勉 《贺新郎·薄晚收残暑》 6、背青灯吊影 宋 王沂孙 《扫花游/扫地游 声》 7、耿耿残灯背壁影 唐 白居易 《上阳白发人-愍怨旷也》 8、背山见楼影 唐 曹邺 《四望楼》 9、接影横空背雪飞 唐 林宽 《闻雁》 10、缺影背山椒 宋 翁宏 《句》 11、背人照影无穷柳 宋 王安石 《金陵即事三首》 12、背灯顾影空寂閴 宋 冯时行 《安清桐夜坐有怀》 13、背灯耿孤影 宋 高吉 《胡不归二首》 14、背壁一灯怜瘦影 宋 黄深源 《秋日寄怀友人》 15、影照别舸背 宋 梅尧臣 《舟中夜与家人饮》 16、旱朗鞘背踉影 宋 邵雍 《题淮阴侯庙十首》 17、小立背桥影 宋 沈说 《西湖独步》 18、孤影背河流 宋 释简长 《送居寿师西游》 19、高楼影背星河转 宋 司马光 《和邵兴宗秋夜学舍宿直》 20、去影背湖光 宋 王珪 《送僧归吴中》 21、缺影背山椒 宋 翁宏 《句》 22、残灯背窗影 宋 余靖 《山寺独宿》 23、残灯背窗影 宋 余靖 《宿山观》 24、鸦背斜阳影屡移 宋 张自明 《和方信孺题云崖轩》 25、鹭影投山背 宋 赵蕃 《施过之见过二首》 26、背日踏寒影 宋 赵孟坚 《山行晚归》 27、并背银缸和影坐 明 程嘉燧 《戏效长庆律体即事与高文倩》 28、高影背人斜 明 何景明 《闻雁》 29、背客纫珠河影斜 明 周玄 《揭天谣（九首）》 7.《背影》文章中关于爸爸的诗歌关于诗的各类，问题是相当复杂的.《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言.这是一种分法.沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类.宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类.现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论.从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗.古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗.从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗.唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类. 古体和近体之别.古体诗是依照古代的诗体来写的.在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准.但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚.我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗. 乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”.这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等.到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了.由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”.词大概产生于盛唐.在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗.象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式. 近体诗以律诗为代表.律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究.由于格律很严，所以称为律诗.律诗有以下四个特点： 1.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； 2.押平声韵； 3.每句的平仄都有规定； 4.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定. 有一种超过八句的律诗，称为长律.长律自然也是近体诗.长律一般是五言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字.这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律. 绝句比律诗的字数少一半.五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字.绝句实际上可以分为古绝、律绝两类. 古绝可以用仄韵.即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚.这可以归入古体诗一类. 律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则.在形式上它们就等于半首律诗.这可以归入近体诗. 总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗.乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体. 五言就是五个字一句，七言就是七个字一句.五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝. 古风分为五古、七古，这只是大致的分法.其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言.杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子.杂言诗一般不另立一类，而只归入七古.甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古.这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的.。 |