1.宋词词牌《相见欢》为何又叫《乌夜啼》该调仿于唐，正名《相见欢》，南唐后主李煜作此调时已归宋。古人云“亡国之音哀以思”，诗人身为亡国之君，这哀之痛与思之切都深沉而含蓄地体现在这首词中。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名“忆真妃”。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名“上西楼”、“西楼子”、“秋夜月”。宋人则又名之为“乌夜啼”。（《词苑丛谈》云：“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：‘无言独上西楼’云云。”故“锦堂春”亦名“乌夜啼”﹞ 此调有多种格体，俱为双调。三十六字，前片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。两结九言，宜于第二字略豆，旧谱分作六言、三言两句，不尽适合。 2.相见欢—李煜 整首诗的平仄符号李煜《相见欢》整首词的平仄符号如下（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）： ⊙○⊙●○△，●○△。⊙●⊙○○●●○△。 ⊙⊙▲，⊙○▲，●○△。⊙●⊙○○●●○△。 1、原文 无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 2、释义 默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。 那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。 3、简介 《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜（存疑）的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。 3.相见欢的诗词1、全文如下 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。 2、注释 树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？ 飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。 3、出处：《相见欢》为南唐后主李煜的词作； 4、创作背景 这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”（王铚《默记》卷下）。此词即写于作者身为阶下囚时期。 4.谁来教我宋词里词牌的格律十六字令16字 捣练子27字 忆江南27字 忆王孙31字 调笑令32字 如梦令33字 相见欢36字 乌夜啼36字 长相思36字 生查子40字 点绛唇41字 浣溪沙42字 菩萨蛮44字 卜算子44字 采桑子44字 减字木兰花44字 谒金门45字 诉衷情45字 忆秦娥46字 清平乐46字 更漏子46字 阮郎归47字 画堂春 47字 桃源忆故人48字 摊破浣溪沙48字 贺圣朝49字 太常引49字 西江月50字 南歌子52字 醉花阴52字 浪淘沙54字 鹧鸪天55字 鹊桥仙56字 虞美人56字 南乡子56字 玉楼春56字 一斛珠57字 踏莎行58字 小重山58字 蝶恋花60字 一剪梅60字 临江仙60字 渔家傲62字 唐多令60字 河传61字 苏幕遮62字 定风波62字 锦缠道 66字 谢池春66字 青玉案67字 天仙子68字 江城子70字 离亭燕72字 何满子74字 一丛花78字 御街行78字 蓦山溪82字 洞仙歌83字 满江红93字 水调歌头95字 满庭芳95字 八声甘州97字 昼夜乐98字 双双燕98字 念奴娇100字 桂枝香101字 翠楼吟101字 石州慢102字 水龙吟102字 雨霖铃103字 永遇乐104字 望海潮107字 沁园春114字 贺新郎116字 摸鱼儿116字 迈陂塘116字 六洲歌头143字 5.求《相见欢》的诗词及鉴赏李煜《相见欢》 【年代】：五代十国 南唐 【作者】：后主 李煜 相见欢·秋闺 本调昉于唐，正名﹝相见欢﹞，南唐后主作此调时已在归宋之后。 故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名﹝忆真妃﹞。又因为此调中有「上西楼」、「秋月」之句，故又名﹝上西楼﹞、﹝西楼子﹞、﹝秋夜月﹞。 宋人则又名之为﹝乌夜啼﹞。《词苑丛谈》云：「南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：『无言独上西楼』云云。 」顾﹝锦堂春﹞亦名﹝乌夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。 本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。 第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与"捣链子"第二句同。 第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏《词律》）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。 后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。 万氏《词律》云：「断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。」第三句仍协平韵，与前半第二句同。 末句亦为九字句，句法与前半末句无异。 无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在心头。 翻译： 版本1 默默无语独自登上西楼，仰视天空，缺月如钩。 俯视庭院，寂寞的梧桐树凄惨的秋色被“锁”于这高墙深院之中。 剪也剪不断，理它却还乱的是离别之愁。 此时此刻，别有一番滋味涌上心头。 版本2 静静的西阁。 在月光下捡拾忧愁的往事。我们相对无言。 端一樽酒，让我们今夜长醉。 月，挂在楼上。 钩起一匹青纱。 院中只有梧桐。 秋风扫落叶。哗然无声。 深门内宅中的秋，清，寂。独坐秋中自衔觞，落叶卷袭漫天黄。 纷纷扰扰的离愁，包裹在心头。剔不去，躲不开。 装愁绪的箱箧，却依然空。 相见欢，分离愁。 天下没有不散的宴席。既不忍别离，又何必相逢。 人生世事，聚聚散散，只是自寻苦恼罢了。 别离既然愁苦，何相逢。 无奈人生世事皆忙愁。风凄兮，雨阴兮，月寂兮。 悲欢离合依然绕心头. 赏析： 词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。 如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫廷生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。 起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。 “无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。 本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。 “月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。 一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。 过片后“剪不断，理还乱，是离愁”三句，采用倒装的手法，来突出离愁别恨是那样的深重，无法忘却，心里越想越乱以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。这种滋味难于言表，让读者读来大有言未尽意无穷之感。 诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。 因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。 这首抒写离愁的词，从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象地展现了心头无可解脱的愁苦之情。全篇如诉如叹，凄婉动人，明白如话，句句精彩。 相见欢 ① 林花谢了春红，② 太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，③ 留人醉（相留醉）， 几时重，④ 自是人生长恨水长东。 下面是注释： ①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。 ②谢：凋谢。 ②胭脂泪：指女子的眼泪。 女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。 ④几时重：何时再度相会。 翻译1： 春日喧嚣，林中的花，开的开，败的败，盛的盛，调的调。地上已是湿红。 脱去了春色的花，如此苍白无力。一瓣花，衔着“落红不是无情物，化作春泥更护花”的奇韵，化为香尘。 只恨今宵短啊！ 轻轻的雨，凌空而降，飘飞零丁。叶上的雨水，滴落一句句诗行，润湿了踏青姑娘的羽衣。 夜来风雨。风，有色。 花，无色。风中的花，翻动生命的琴弦，奏出最后凄美的狂响。 泣血的泪，涌动。姑娘的胭脂，落去了几痕。 泪，香。谁说。 6.宋词中格律为7/9/5/5的词牌名粉蝶儿 ●●○○●○●○●▲，●○○、●○○▲。●○○、●●●、●○○▲。●○○、○●●○○▲。 ○○○●○●●●○▲，●○○、●○○▲，●○○、○●●、●○○▲，●○○，○●●○○▲。 西吴曲 ●○○●●○▲，●○○●●●○▲。●○○●●，○○○●○▲。●●○○，○●●○○○▲。●●●○●○○，●●●●○○▲。●○○●，○●●○○，○○●○●▲。●●▲。●○○●○○，○○○●，●●○○●▲。○○○●，●●●●○○，○●●○○，○●●○▲。 还有虞美人、相见欢，九言词好少，九言诗不少，7、9、5、5我没见过。。 |