1.许浑 诗词名句● 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 ——《咸阳城东楼》（一作咸阳城西楼晚眺）此为千古名句。《唐诗鉴赏辞典》云：“景色迁动，心情变改，捕捉在那一联两句中。 使后来的读者都如身在楼城之上，风雨之间，遂为不朽之名作。”● 钟韵花犹敛，楼阴月向残。 ——《晨别翛然上人》此联状景。朱承平《对偶辞格》引作“五言句法节律”例。 ● 晴山开殿响，秋水掩帘寒。——同上。 ● 莱妻早报蒸藜熟，童子遥迎种豆归。——《村舍》朱承平《对偶辞格》引作单句与复句对偶格式例。 ● 残云归太华，疏雨过中条。——《秋日赴阙题潼关驿楼》此联状景。 以山岭名称对举。上联状残云归华山之景，下联状疏雨过中条山之景。 朱承平《对偶辞格》谓此联“是历来传诵的名句，既以山名相对，且字面工整异常，是许浑律诗‘偶对整密’的范例。”清俞陛云评此联云：“三四两句皆潼关左右之名山，太华在关西，中条在关东，皆数百里而近。 残云挟雨，自东而西，应过中条而归太华。地望固确，诗句弥工。” （《诗境浅说》）● 竹斑归帝女，草绿怨王孙。潮落九嶷迥，雨连三峡昏。 ——《送友人归荆楚》这两联为此诗之颔联和颈联。是写三峡之名句。 ● 城闭三秋雨，帆飞一夜风。——《送韩校书》状景对。 朱承平《对偶辞格》引作数目对之小数对例。谓表现诗人淡雅闲适之情趣。 ● 水声东去市朝变，山势北来宫殿高。——《登洛阳故城》此联状景。 《唐诗鉴赏辞典》评云：“这一联表面看来是写景，实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化，蕴含着诗人内心无穷的悲慨，历来为人传诵。● 远山晴带雪，寒水晚多风。 ——《洛中游眺贻同志》状景。对仗颇工。 诗意清新飘逸，书家喜用行草一挥而就。● 野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。 ——《凌敲台送韦秀才》朱承平《对偶辞格》引作单拗单救格例。● 一倾豆花三顷竹；千重江水万重山。 佚名氏集句联。上联出自许浑《元处士自洛归宛山居见示詹事相公饯行之什因赠》。 质朴可爱。下联出自戴叔伦《对酒乐由屠学士》。 ● 箪凉清露夜，琴响碧天秋。——《送李定言南游》。 清人集“琴响碧天秋”句与李洞《宿凤翔天柱寺穷易玄上人》诗“墨研清露月”句为联：墨研清露月；琴响碧天秋。更为浑成。 见《楹联丛话》。● 三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。 ——《寄献三川守刘公》《楹联丛话》集句联“三千士里文章伯；十二楼前侍从臣”，下联就是集许浑此联句，上联为卢纶《和陈翔郎中拜本府少尹兼侍御史献上侍中因呈同院诸公》诗中句。● 字形翻鸟迹，诗调合猿声。 ——《赠裴处士》此联是诗人对裴处士书法和诗作的评价。著名书法家舒同曾集此联书赠友人。 作“字形搜鸟迹；诗调合蝯声”。（见《二十世纪中国名人书法大成》）● 晒药竹斋暖，捣茶松院深。 ——《寻戴处士》清静闲适。清人溥侗曾集此联以行书书之。 （见《中国楹联鉴赏辞典》）● 柳重絮微湿，梅繁花未香。——《对雪》状景。 咏雪、咏物名句。● 雨中耕白水，云外斸青山。 ——《王处士》《能改斋漫録》四五：“前辈使白水事，例作一意，不可不辨。”中引此联为例。 ● 月移珠殿晓，风递玉筝秋。——《宿开元寺楼》状开元寺西楼之景。 ● 剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。 ——《送友人自荆襄归江东》颔联舒情。颈联状景。 ● 塞云横剑望，山月抱琴归。——《送从兄归隐蓝溪二首》之一。 抒情。写隐者形象。 可见许浑从兄犹有书剑报国之志，然怀才不遇，无奈而绝意仕途。《红楼梦》里丫环有名“抱琴”者，本此。 ● 云卷四山雪，风凝千树霜。——《晨装》一作《早发洛中次甘水》。 此联《诗人玉屑》作“眼用拗字”例。● 风传鼓角霜侵戟，云卷笙歌月上楼。 ——《将南行陪崔尚书宴》。此联《诗人玉屑》作“合璧句中意相关”例。 ● 鸡声荒戍晓，雁过古城秋。——《泊松江渡》。 此联《诗人玉屑》作“羁旅”例。● 暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。 ——《送客归南溪》此联《诗人玉屑》作“寒苦”例。● 远帆春水阔，高寺夕阳多。 ——《潼关兰若》此联《诗人玉屑》作“眼用响字”例。周振甫先生说：“‘眼用响字’条举例说：‘远帆春水阔，高寺夕阳多。 ’按照编者的‘五言以第三字为眼’就不对了。”周先生认为只有“阔”字“多”字能作句眼。 （见《文史知识》1998年第三期。）● 雪夜书千卷，花时酒一杯。 ——《新卜原上居寄袁校书》，一作《寄友人》。此联《诗人玉屑》作“眼用实字”例。 ● 倚槛花临水，回舟月照山。——《重游郁林寺道玄上人院》此联状景。 ● 晴烟和草色，夜雨长溪痕。——《南楼春望》此联状景。 ● 茶香秋梦后，松韵晚吟时。——《溪亭二首》。 2.许浑 诗词名句● 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 ——《咸阳城东楼》（一作咸阳城西楼晚眺）此为千古名句。《唐诗鉴赏辞典》云：“景色迁动，心情变改，捕捉在那一联两句中。 使后来的读者都如身在楼城之上，风雨之间，遂为不朽之名作。”● 钟韵花犹敛，楼阴月向残。 ——《晨别翛然上人》此联状景。朱承平《对偶辞格》引作“五言句法节律”例。 ● 晴山开殿响，秋水掩帘寒。——同上。 ● 莱妻早报蒸藜熟，童子遥迎种豆归。——《村舍》朱承平《对偶辞格》引作单句与复句对偶格式例。 ● 残云归太华，疏雨过中条。——《秋日赴阙题潼关驿楼》此联状景。 以山岭名称对举。上联状残云归华山之景，下联状疏雨过中条山之景。 朱承平《对偶辞格》谓此联“是历来传诵的名句，既以山名相对，且字面工整异常，是许浑律诗‘偶对整密’的范例。”清俞陛云评此联云：“三四两句皆潼关左右之名山，太华在关西，中条在关东，皆数百里而近。 残云挟雨，自东而西，应过中条而归太华。地望固确，诗句弥工。” （《诗境浅说》）● 竹斑归帝女，草绿怨王孙。潮落九嶷迥，雨连三峡昏。 ——《送友人归荆楚》这两联为此诗之颔联和颈联。是写三峡之名句。 ● 城闭三秋雨，帆飞一夜风。——《送韩校书》状景对。 朱承平《对偶辞格》引作数目对之小数对例。谓表现诗人淡雅闲适之情趣。 ● 水声东去市朝变，山势北来宫殿高。——《登洛阳故城》此联状景。 《唐诗鉴赏辞典》评云：“这一联表面看来是写景，实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化，蕴含着诗人内心无穷的悲慨，历来为人传诵。● 远山晴带雪，寒水晚多风。 ——《洛中游眺贻同志》状景。对仗颇工。 诗意清新飘逸，书家喜用行草一挥而就。● 野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。 ——《凌敲台送韦秀才》朱承平《对偶辞格》引作单拗单救格例。● 一倾豆花三顷竹；千重江水万重山。 佚名氏集句联。上联出自许浑《元处士自洛归宛山居见示詹事相公饯行之什因赠》。 质朴可爱。下联出自戴叔伦《对酒乐由屠学士》。 ● 箪凉清露夜，琴响碧天秋。——《送李定言南游》。 清人集“琴响碧天秋”句与李洞《宿凤翔天柱寺穷易玄上人》诗“墨研清露月”句为联：墨研清露月；琴响碧天秋。更为浑成。 见《楹联丛话》。● 三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。 ——《寄献三川守刘公》《楹联丛话》集句联“三千士里文章伯；十二楼前侍从臣”，下联就是集许浑此联句，上联为卢纶《和陈翔郎中拜本府少尹兼侍御史献上侍中因呈同院诸公》诗中句。● 字形翻鸟迹，诗调合猿声。 ——《赠裴处士》此联是诗人对裴处士书法和诗作的评价。著名书法家舒同曾集此联书赠友人。 作“字形搜鸟迹；诗调合蝯声”。（见《二十世纪中国名人书法大成》）● 晒药竹斋暖，捣茶松院深。 ——《寻戴处士》清静闲适。清人溥侗曾集此联以行书书之。 （见《中国楹联鉴赏辞典》）● 柳重絮微湿，梅繁花未香。——《对雪》状景。 咏雪、咏物名句。● 雨中耕白水，云外斸青山。 ——《王处士》《能改斋漫録》四五：“前辈使白水事，例作一意，不可不辨。”中引此联为例。 ● 月移珠殿晓，风递玉筝秋。——《宿开元寺楼》状开元寺西楼之景。 ● 剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。 ——《送友人自荆襄归江东》颔联舒情。颈联状景。 ● 塞云横剑望，山月抱琴归。——《送从兄归隐蓝溪二首》之一。 抒情。写隐者形象。 可见许浑从兄犹有书剑报国之志，然怀才不遇，无奈而绝意仕途。《红楼梦》里丫环有名“抱琴”者，本此。 ● 云卷四山雪，风凝千树霜。——《晨装》一作《早发洛中次甘水》。 此联《诗人玉屑》作“眼用拗字”例。● 风传鼓角霜侵戟，云卷笙歌月上楼。 ——《将南行陪崔尚书宴》。此联《诗人玉屑》作“合璧句中意相关”例。 ● 鸡声荒戍晓，雁过古城秋。——《泊松江渡》。 此联《诗人玉屑》作“羁旅”例。● 暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。 ——《送客归南溪》此联《诗人玉屑》作“寒苦”例。● 远帆春水阔，高寺夕阳多。 ——《潼关兰若》此联《诗人玉屑》作“眼用响字”例。周振甫先生说：“‘眼用响字’条举例说：‘远帆春水阔，高寺夕阳多。 ’按照编者的‘五言以第三字为眼’就不对了。”周先生认为只有“阔”字“多”字能作句眼。 （见《文史知识》1998年第三期。）● 雪夜书千卷，花时酒一杯。 ——《新卜原上居寄袁校书》，一作《寄友人》。此联《诗人玉屑》作“眼用实字”例。 ● 倚槛花临水，回舟月照山。——《重游郁林寺道玄上人院》此联状景。 ● 晴烟和草色，夜雨长溪痕。——《南楼春望》此联状景。 ● 茶香秋梦后，松韵晚吟时。——《溪亭二首》。 3.许浑咏古诗你好。 许浑（约791~约858），字用晦（一作仲晦），唐代诗人，润州（今江苏镇江）人。晚唐最具影响力的诗人之一，其一生不作古诗，专攻律体；题材以怀古、田园诗为佳，艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。 唯诗中多描写水、雨之景，后人拟之与诗圣杜甫齐名，并以“许浑千首诗，杜甫一生愁”评价之。成年后移家京口（今江苏镇江）丁卯涧，以丁卯名其诗集，后人因称“许丁卯”。 许诗误入杜牧集者甚多。代表作有《咸阳城东楼》。 【塞下曲】夜战桑乾北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄寒衣。 【早秋】遥夜泛清瑟，西风生翠萝。残萤栖玉露，早雁拂金河。 高树晓还密，远山晴更多。淮南一叶下，自觉洞庭波。 【秋日赴阙题潼关驿楼】红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。 树色随关迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。 【咸阳城西楼晚眺】一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。 【孤雁】昔年双颉颃，池上霭春晖。霄汉力犹怯，稻粱心已违。 芦洲寒独宿，榆塞夜孤飞。不及营巢燕，西风相伴归。 【姑苏怀古】 《吴中先贤谱》 苏 文 编绘宫馆余基辍棹过，黍苗无限独悲歌。荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎。 吴岫雨来虚槛冷，楚江风急远帆多。可怜国破忠臣死，日月东流生白波。 希望能帮助到你望采纳。 4.许浑的诗词名句有哪些1.《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。（沉 通：沈）鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 2.《塞下曲》 夜战桑乾北，秦兵半不归。 朝来有乡信，犹自寄寒衣。 3.《谢亭送别》 劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。 4.《秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归》 红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。 残云归太华，疏雨过中条。树色随山迥，河声入海遥。 帝乡明日到，犹自梦渔樵。 5.《早秋三首·其一》 遥夜泛清瑟，西风生翠萝。 残萤栖玉露，早雁拂金河。高树晓还密，远山晴更多。 淮南一叶下，自觉洞庭波。 6.《金陵怀古》 玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。 松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。 英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。 7.《秋思》 琪树西风枕簟秋，楚云湘水忆同游。 高歌一曲掩明镜，昨日少年今白头。 8.《途经秦始皇墓》 龙盘虎踞树层层，势入浮云亦是崩。 一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵。 9.《客至》 得路逢津更俊才，可怜鞍马照春来。 残花几日小斋闭， 大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕，冠欹红树晚徘徊。 相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。 10.《姑苏怀古》 宫馆余基辍棹过，黍苗无限独悲歌。 荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎。吴岫雨来虚槛冷，楚江风急远帆多。 可怜国破忠臣死，日月东流生白波。 5.唐朝诗人许浑的所有资料许浑 唐代诗人。字用晦，一作仲晦。润州丹阳（今属江苏）人。生卒年不详。大和六年 （832）进士。任当涂、太平县令。大中三年（849），为监察御史，"抱疾不任朝谒，坚乞东归"（《乌丝阑诗自序》），居润州丁卯村舍。后复起为润州司马。历虞部员外郎，睦、郢二州刺史，世称许郢州。晚年退居丁卯村舍，辑缀诗作，因名《丁卯集》。 许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《凌□台》，追抚山河陈迹，俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如"马上折残江北柳，舟中开尽岭南花"（《暮宿东溪》），"两岩花落夜风急，一径草荒春雨多"（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。 其诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、七言律诗居多，圆稳工整，属对精切，致有"声律之熟，无如浑者"（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。但也有人批评他"专对偶"、"工有余而味不足"（方回《瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如"溪云初起日沉阁（一作"谷"），山雨欲来风满楼"（《咸阳城东楼》）、"水声东去市朝变，山势北来宫殿高"（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为"仄平仄"对"平仄平"，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作"丁卯句法"。 《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收，则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。 6.读许浑的古诗“谢亭送别”回答1）第三句中“酒”字在诗中的作用2)1.“酒”为全诗奠定基调，起画龙点睛的作用。 2. 第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲. 第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。 7.求人翻译下古诗《金陵怀古》,许浑的玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。 松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。 石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。 英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。 金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。 诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。 颔联描写金陵的衰败景象。“松楸”，坟墓上的树木。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的陈迹。 前两联在内容安排上采用了逆挽的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。 颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。这里，“拂”字、“吹”字写得传神，“亦”字、“还”字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象，“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”，“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”，象征历史上叱咤风雨的人物，如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。 尾联照应开头，抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄，指曾占据金陵的历代帝王。金陵和洛阳都有群山环绕，地形相似，所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”，就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似，其余的一切都大不一样了。江山不改，世事多变，令人感慨万千。 这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同：颔联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字，以首联为例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象：“合”字又以泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力：“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。 |