1.董其昌的诗词及生平董其昌（1555-1636年）字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。 董其昌出身贫寒之家，但在仕途上春风得意，青云直上。公元1589年，（万历十七年）三十四岁的董其昌举进士，开始了他此后几十年的仕途生涯。 当过编修、讲官，后来官至南京礼部尚书，太子太保等职。他对政治异常敏感，一有风波，他就坚决辞官归乡，几次反复起用。 董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明最杰出、影响最大的书画家。 董其昌的绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。” 董的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及到近代画坛。一直以来，董其昌的作品都是海内外大收藏家寻觅的目标。 董其昌精收藏，曾珍藏董源4幅山水《潇湘图》、《溪山行旅图》、《龙宿郊民图》、《夏山图》，并以“四源堂”名斋，还有精选李思训《蜀江图》、《秋江待渡图》，董源《征商图》、《云山图》、《秋山行旅图》，巨然《山水图》，范宽《雪山图》、《辋川山居图》，李成《着色山图》，郭忠恕《辋川山居图》，江贯道《江居图》，赵大年《夏山图》，赵子昂《洞庭二图》、《高山流水图》，王蒙《秋山图》，《宋人册页》等18幅。从中可以看出，董其昌的收藏足以令其傲视当代。 董其昌的书法成就也很高，董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。董其昌虽处于赵孟\、文征明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。 他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。 用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。 书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“ 六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。 一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法，倍加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。康熙曾为他的墨迹题过一长段跋语加以赞美：“华亭董其昌书法，天姿迥异。 其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。 尝观其结构字体，皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》，于《兰亭》、《圣教 》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。 ……颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晋人。赵孟\尤规模二王。 其昌渊源合一，故摹诸子辄得其意，而秀润之气，独时见本色。草书亦纵横排宕有致，朕甚心赏。 其用墨之妙，浓淡相间，更为绝。临摹最多， 每谓天姿功力俱优，良不易也。” 据说，康熙还亲自临写董书，致使董书得以风靡一时，出现了满朝皆学董书的热潮。一时追逐功名的士子几乎都以董书为求仕捷径。 在康熙、雍正之际，他的书法影响之深，是其他书法家无法比拟的。董其昌的书法，历来评说褒贬不一。 褒者倾其溢美之词，清代著名学者、书法家王文治《论书绝句》称董其昌的书法为“书家神品”。谢肇称其“合作之笔，往往前无古人”。 周之士说他“六体八法，靡所不精，出乎苏，入乎米 ，而丰采姿神，飘飘欲仙”。但对董其昌的批评者也很多，包世臣、康有为最为激烈。 包世臣云：“行笔不免空怯”。康有为《广艺舟双楫》讽刺道：“香光（董其昌）虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。 若遇大将整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣！”董其昌走上书法艺术的道路，出于一个非常偶然的机会。起因是在考试时书法不好，遂发愤用功自成名家。 这在他的《画禅室随笔》有所记述，其中还自述学书经过：他在十七岁时参加会考，松江知府衷贞吉在批阅考卷时，本可因董其昌的文才而将他名列第一 ，但嫌其考卷上字写得太差，遂将第一改为第二，同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌，自此钻研书法。 董其昌回忆说：“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。初师颜平原 （真卿）《多宝塔》，又改学虞永兴（世南），以为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。 凡三年，自谓逼古，不复以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角。”这段话中可以看出董其昌几乎学习研究了以前绝大部分名家，从钟王到颜、柳，从怀素到杨凝式、米芾，直至元代的赵孟\。 董其昌没有留下一部书论专著，但他在实践和研究中得出的心得和主张，散见于其大量的题跋中， 董其昌有句名言：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋 三代书法的审美取向。 这些看法对人们理解和学习古典书法，起了很好的阐释和引导作用。董其昌一。 2.明 董其昌 楷书五古诗 现藏什么地方"题李凝幽居 朝代：唐代 作者：贾岛 原文： 闲居少邻并，草径入荒园。 鸟宿池边树，僧敲月下门。 过桥分野色，移石动云根。 暂去还来此，幽期不负言。 赏析： 这首诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。 首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。 “鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。 颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。 尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。 诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。" 3.董其昌的《秋日》的诗句内容是什么董其昌的《秋日》的诗句内容是： 帆前送目四天无，长泖云涛接具区。 不以盈虚随海月，直于伯仲□江湖。 澄鲜空水通禅观，浩荡烟波混钓徒。 莫道行吟惟泽畔，采华幽兴未能孤。 作者： 董其昌（1555~1636） ①明代画家，书法家，绘画理论家。字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人。曾任庶吉士、南京礼部尚书、太子太保，卒赠太子太傅，谥文敏。 ②其人霸道，横行乡里，为地方一霸。但富文艺才能，工诗文书画。其画长于山水，主要师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等，并加以变化。作画长于用墨，意趣简淡，层次分明；用笔多皴、擦、点、染互施，丰富多变。设色则青绿、浅绛兼用，或鲜丽而不妖妍，或简淡而又沉着。画面布局多取近坡树、中水、远山的三段法，缺少变化。画风天真秀润，幽淡简远。书法长于行、草、楷诸体，能广泛师法唐宋诸家，其书结构巧妙，笔致率易自然，墨色有浓淡变化，结体秀媚攲侧，书风疏宕秀逸。 ③其绘画有《赠稼轩山水》、《岚容川色图》、《林和靖诗意图》、《昼锦堂图》等；书法有墨迹《月赋》、《三世诰命》、《临柳公权兰亭诗》、《临张旭古诗帖》及大量的题跋等传世。 4.董其昌的七绝诗轴什么意思董其昌（1555~1636） %D%A 明代画家，书法家，绘画理论家。 字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人。 曾任庶吉士、南京礼部尚书、太子太保，卒赠太子太傅，谥文敏。其人霸道，横行乡里，为地方一霸。 但富文艺才能，工诗文书画。其画长于山水，主要师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等，并加以变化。 作画长于用墨，意趣简淡，层次分明；用笔多皴、擦、点、染互施，丰富多变。设色则青绿、浅绛兼用，或鲜丽而不妖妍，或简淡而又沉着。 画面布局多取近坡树、中水、远山的三段法，缺少变化。画风天真秀润，幽淡简远。 书法长于行、草、楷诸体，能广泛师法唐宋诸家，其书结构巧妙，笔致率易自然，墨色有浓淡变化，结体秀媚攲侧，书风疏宕秀逸。其绘画有《赠稼轩山水》、《岚容川色图》、《林和靖诗意图》、《昼锦堂图》等；书法有墨迹《月赋》、《三世诰命》、《临柳公权兰亭诗》、《临张旭古诗帖》及大量的题跋等传世。 %D%A他的一生，为后人留下大量的书画作品和题跋识语。由于勤奋和高寿，在明代美术家中，据著录所载，董其昌传世作品之多，仅有文征明可与之媲美。 %D%A董共昌年青时跟随莫如忠，发愤学习书法。出仕之后，又得以观赏许多古代名家法帖墨迹，他的书法，运笔以颜真卿为师，遒劲有力，兼蓄东晋二王之秀、%D%A北宋苏米之犷，博采众长，自成一家。 行楷书尤为潇洒秀丽，不仅在当时已驰名四方，流传四方，为中外文化交流增辉；而且，清代书法家，如康熙、乾隆二帝，张照、刘墉等，均以“董书”为楷模，济风退应，绵延不绝。如果说，元初赵孟蹈复二王之%D%A古，叼起于苏、黄、米、蔡之后，以其圆秃妖媚的“松雪体”影%D%A响元明书法几三百年：那东，荒其层则另附路径，以自然刚健之%D%A姿、报际超逸之态，左右明末乃至消化近三百年的书法，在我国%D%A书法史上，也行若开—“代风气的显著地位。 %D%A 董其吕的绘四以山水见长，亲王维、董源、巨然、二米和%D%A“元四家”，1J墨钩幽雅、意境深邃取胜，而不求形似。他作画%D%A构图严谨却落墨放纵，逸笔草革之小，生趣盎然。 董其昌不仅长期%D%A生活在秀色可径的汀南，而且还到过湘、鄂、闽、赣、晋、京等%D%A地，湃峰经细的武夷，云雨矩幻的浦湘，苏拭行吟兴叹的赤壁，%D%A米莆植连忘返的余山，都给董其副t6lJ作提供了良好的艺术土壤。%D%A他箔于用略为夸张的笔法，去捕捉访动的大气，描绘多变莫2Bd的%D%A乙烟雾雨，使得缔丽多姿的山水，更富有浪漫主义的色彩。 又往%D%A往于村堵沙泽、痰水小桥、沧舟孤庐、蛛峦层林的秀润简谈的景色%D%A个，寓以抒情的诗意和丰富的暇思。他创作的[Il水，兼书、诗、%D%AM之美，成为文人画的典范。 杨文骆、项圣搓、王时效均受到%D%A贸共只的有接茧染，浆出其门下而纷呈异彩。董其昌追求笔墨钧%D%A吠和复/i的倾向，还对消初“四王”及明退民画家起到一定的影%D%A响。 亦柳哈花明、跌岩起伏的明代画坛中，他被尊为“松江派”%D%A的泰斗，而继“吴门派”之后，领一时风骆，树帜艺苑。%D%A 在美术理论上，蓖其且最大的特点是：一、讲求神似，似拙%D%A肿巧，轻视华拟蹈袭；强调宜抒己意，仿肃人而变古人。 二、闯%D%A发“南北宗”测点，对“匠气”与“士气”、“名家”与“虎%D%A家”的画风分野及艺术源渊作了总结，并且扬丙抑北。三、以弹%D%A宗么秘与“顿悟”的理论去融会书画的技法修养。 虽然这些看法%D%A历来毁誉不一，但董其昌所著《画旨》、《书旨》、《丽惮室随笔》等，却代表当时美术理论的主要梳派，绘丰富绚丽的历史：%D%A增添了变化多端的形象。他在美术史上所占的一席之地却是不容%D%A抹煞的。 %D%A 此外，董其昌宦游南北，出入内廷，迫交名流，为各地书画%D%A商人、收藏家鉴赏法书名纹，题跋甚富。这些题跋既反映了明后%D%A叫的美术思潮，也对我们了解古文物的聚散提供了参考。 他还改%D%A孜不倦地搜集、整理一些历代珍贵法帖，刊刻《戏鹤堂帖》、%D%A《宝鼎斋帖》、《来仲楼帖》等行世，保存了古代的书法遗产。%D%A童共吕劳诗赋，好文史，辑有《神洒留牛奏琉汇要》、《万历%D%A事实纂要》，著《容台集》、《学科考略》，参修万历、泰昌、%D%A天启三朗实录，对明代学术文化的发展，作出一定的贡献。 %D%A 万过茧共吕毕竟是封建官僚地主，虽然在纺坛倾轧酌朝廷竞%D%A争lf，他摆出一付与世无争的面孔，从而官运亨通。但是对于松%D%A江的农民，甚至小小地主，他却是欺凌备至，暴露贪婪与狰狞的%D%A本性，以至激起乡愤，爆发轰动江南的“民抄董宦”事件。 固然%D%A政治活动与艺术活动不能简单地划上等号，然而在全面评价或研%D%A究董其昌时，对此却是需要加以注意。 5.请问董其昌先生的 杜甫醉歌行诗 的内容是什么内容就是就是杜甫写的古诗《醉歌行》 《醉歌行》 陆机二十作文赋，汝更小年能缀文。 总角草书又神速，世上儿子徒纷纷。 骅骝作驹已汗血，鸷鸟举翮连青云。 词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。 只今年才十六七，射策君门期第一。 旧穿杨叶真自知，暂蹶霜蹄未为失。 偶然擢秀非难取，会是排风有毛质。 汝身已见唾成珠，汝伯何由发如漆。 春光澹沱秦东亭，渚薄牙白水荇青。 风吹客衣日杲杲，树搅离思花冥冥。 酒尽沙头双玉瓶，众宾皆醉我独醒。 乃知贫贱别更苦，吞声踯躅涕泪零。 /link?url=7d15eznT-FriYs2xUBsb3u3HtraMVr8pl0ld9VCmlnkB8NAK_y9-1ItwDK9kvw2n5RzjO3OFuPRThW3HOSPMg4etdm5MnIR-2dYWDDKuJ4G 这里有董其昌写的杜甫醉歌行诗 6.清、明朝的诗（各15首）《咏同心兰四绝句》 清 钱谦益 新妆才罢采兰时，忽见同心吐一枝。 珍重天公裁剪意，妆成敛拜喜盈眉。 《 题画 》清•郑燮 兰草已成行，山中意味长。 坚贞还自抱，何事斗群芳？ 《峤壁兰》 峭譬一千尺，兰花在空碧。 下有采樵人，伸手摘不得。 《得意写之》 兰草与三台，无人敢笔栽。 取得新奇法，墨香吹出来。 《韬光庵为松岳上人作画》 元日画兰竹，远寄郭云亭。 万水千山外，知余老更新。 《题王蔗村镜影图》清•蒋士铨 鉴空无我相，水静波亦止。 手拈幽兰花，妙香乃如此。 《写兰石有寄》清•智永 一片空山石，数茎幽谷草。 写寄风尘人，莫忘林泉好。 《题画兰》 清•黄任 之一 何来尔室香？四壁即空谷。 一拳古而媚，美人伴幽独。 之二 沅澧多所思，远道我心？ 。 纸窗招香魂，貌之不敢佩。 之三 磁斗寄绮石，源清者香远。 君从辋川来，而得此粉本。 《兰》 清•马骀 丛兰发幽崖，托根近霄汉。 泉水自流出，天风吹不断。 《冬兰》清•曹寅 冬草漫碧寒，幽兰亦作花。 清如辟谷士，瘦似琢诗家。 丛秀几钗股，顶分双髻丫。 夕窗香思发，风影欲箐纱。 《珠兰》清•姚燮 香粟佛天饭，蕊珠仙界衣。 托名应自贵，含蕾再难微。 荡子甘心与，村娘愧发稀。 一春清素愿，消受露华霏。 《卓子任至署馆论诗时盆兰初放》清•孔尚任 过雨江城湿，探梅野寺寒。 往来敦古处，吟啸慰闲官。 不信诗全警，常愁字未安。 相将情话久，臭味比幽兰。 画兰》清•谭嗣同 雁声吹梦下江皋，楚竹湘 起暮涛。 帝子不来山鬼哭，一天风雨写离骚。 《柬魏默源》清•何绍基 蕙抱兰怀只自怜，美人遥在碧云边。 东风不救红颜老，恐误青春又一年。 《画兰》清•孙原湘 离骚一种旧根苗，湘水湘云绿共摇。 认取春风双影子，不闻香气也魂销。 题 《空谷幽兰图》清•汪士慎 兰草堪同隐者心，自荣自萎白云深。 春风岁岁生空谷，留得清香入素琴。 《题兰花册》清•李方膺 问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。 当户已愁锄已尽，入山又恐负芳时。 《兰溪》清•黄任 如画山城 小滨，楼台一半枕通津。 纵然不达潇湘路，香草名溪更感人。 《荆门杂咏》清•李友棠 憔悴江潭赋九歌，枫林叶下洞庭波。 蛾眉自古伤谣诼，独采秋兰吊汩罗。 《画兰》清•马骀 昨日街头卖菜翁，见我写兰说写葱。 我有株葱曾失却，被君偷入画图中。 明朝古诗 湘妃怨》明·李梦阳 采兰湘北芷，搴木澧南浔。 渌水含瑶彩，微风托玉音。 云起苍梧夕，日落洞庭阴。 不知篁竹苦，惟见泪斑深。 《 兰 》明 陈汝言 兰生深山中，馥馥吐幽香。 偶为世人赏，移之置高堂。 雨露失天时，根株离本乡。 虽承爱护力，长养非其方。 冬寒霜雪零，绿叶恐雕伤。 何如在林壑，时至还自芳。 《垂兰》明·李日华 从风不猎香，俯溪自怜影。 空山狼藉春，半属野樵领。 《题画兰》明·陈献章 阴崖百草枯，兰蕙多生意。 君子居险夷，乃与恒人异。 《题兰竹卷》 明·文彭 偶培兰蕙两三栽，日燠风微次第开。 坐久不知香在堂，开窗时有蝶飞来。 《子昂兰》明·史鉴 国香零落佩 空，芳草青青合故宫。 谁道有人和泪写，托根无地怨东风。 《画兰》明·李日华 江南四月雨晴时，兰吐幽香竹弄姿。 蝴蝶不来黄鸟睡，小窗风卷落花丝。 懊恨幽兰强主张，开花不与我商量。 鼻端触着成消受，着意寻香又不香。 《王楚玉画兰》明·陈继儒 年来空谷半霜风，留得遗香散草丛。 只恐樵人溷兰艾，红颜收在束薪中。 《 兰 》明·董其昌 绿衣青葱傍石栽，孤根不与众花开。 酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来。 无边蕙草袅春烟，谷雨山中叫杜鹃。 多少朱门贵公子，何人消受静中缘。 《水墨兰花》明·徐渭 绿水唯应漾白苹，胭脂只念点朱唇。 自从画得湘兰后，更不闲题与俗人。 作者：林鸿 朝代：明 投赠张红桥 桂殿焚香酒半醒， 露华如水点银屏。 含情欲诉心中事， 羞见牵牛织女星。 作者：解缙 朝代：明 斧 斫削群才到凤池。 良工良器两相资。 他年好携朝天去。 夺取蟾宫第一枝。 五月十九日大雨 作者：刘基 朝代：明 风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。 雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。 北风行 作者：刘基 朝代：明 城外萧萧北风起，城上健儿吹落耳。 将军玉帐貂鼠衣，手持酒杯看雪飞。 古戍 作者：刘基 朝代：明 古戍连山火，新城殷地笳。 九洲犹虎豹，四海未桑麻。 天迥云垂草，江空雪覆沙。 野梅烧不尽，时见两三花。 我爱秋香 作者：唐寅 朝代：明 我画蓝江水悠悠， 爱晚亭上枫叶愁。 秋月溶溶照佛寺， 香烟袅袅绕经楼。 花下酌酒歌 作者：唐寅 朝代：明 九十春光一掷梭，花前酌酒唱高歌。 枝上花开能几日，世上人生能几何。 好花难种不长开，少年易过不重来。 人生不向花前醉，花笑人生也是呆。 唐伯虎与祝枝山联句咏奇石 作者：唐寅 朝代：明 嵯峨怪石倚云间，抛掷于今定几年。 苔藓作毛因雨长，藤萝穿鼻任风牵。 从来不食溪边草，自古难耕陇上田。 恨杀牧童鞭不起，笛声斜挂夕阳烟。 7.关于山水风光的古诗.（五十首,字少一点哦）杜甫《望岳》岱宗夫如何？齐鲁青未了.造化钟神秀，阴阳割昏晓.荡胸生层云，决眦入归鸟.会当凌绝顶，一览众山小.《登岳阳楼》昔闻洞庭水，今上岳阳楼.吴楚东南坼，乾坤日夜浮.亲朋无一字，老病有孤舟.戎马关山北，凭轩涕泗流.《江畔独步寻花》黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼.《绝句》两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船.綦毋潜《春泛若耶溪》幽意无断绝，此去随所偶.晚风吹行舟，花路入溪口.际夜转西壑，隔山望南斗.潭烟飞溶溶，林月低向后.生事且弥漫，愿为持竿叟.王维《青溪》言入黄花川，每逐青溪水.随山将万转，趣途无百里.声喧乱石中，色静深松里.漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇.我心素已闲，清川澹如此.请留盘石上，垂钓将已矣.《终南山》太乙近天都，连山接海隅.白云回望合，青霭入看无.分野中峰变，阴晴众壑殊.欲投人处宿，隔水问樵夫.孟浩然《秋登万山寄张五》北山白云里，隐者自怡悦.相望始登高，心随雁飞灭.愁因薄暮起，兴是清秋发.时见归村人，平沙渡头歇.天边树若荠，江畔洲如月.何当载酒来，共醉重阳节.《望洞庭湖赠张丞相》八月湖水平，涵虚混太清.气蒸云梦泽，波撼岳阳城.欲济无舟楫，端居耻圣明.坐观垂钓者，徒有羡鱼情.《宿桐庐江寄广陵旧游》山瞑听猿愁，沧江急夜流.风鸣两岸叶，月照一孤舟.建德非吾土，维扬忆旧游.还将两行泪，遥寄海西头.常建《题破山寺后禅院》清晨入古寺，初日照高林.竹径通幽处，禅房花木深.山光悦鸟性，潭影空人心.万籁此俱寂，但馀钟磬音.王之涣《登鹳雀楼》白日依山尽，黄河入海流.欲穷千里目，更上一层楼.《凉州词》黄河远上白云间，一片孤城万仞山.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关.王勃《滕王阁诗》滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞.画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨.闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋.阁中帝子今何在？槛外长江空自流.李白《登金陵凤凰台》凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流.吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘.三山半落青天外，一水中分白鹭洲.总为浮云能破日，长安不见使人愁.《早发白帝城》朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山.《望庐山瀑布》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川.飞流直下三千尺，颖是银河落九天.《望天门山》天门中断楚江开，碧水东流至此回.两岸青山相对出，孤帆一片日边来.《黄鹤楼送孟浩然之广陵》故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流.崔颢《黄鹤楼》昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼.黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠.晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲.日暮乡关何处是？烟波江上使人愁.白居易《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤.《暮江吟》一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红.可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓.张继《枫桥夜泊》月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠.姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船.刘禹锡《竹枝词》杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声.东边日出西边雨，道是无情还有晴.杜牧《江南春》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.《山行》远上寒山石径斜，白云生处有人家.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花.张祜《题金陵渡》金陵津渡水山楼，一宿行人自可愁.潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲.画兰 明·董其昌绿叶青葱傍石栽，孤根不与众花开.酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来.竹里馆 唐·王维独坐幽篁里，弹琴复长啸.深林人不知，明月来相照.终南望余雪 唐·祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端.林表明霁色，城中增暮寒.菊花 唐·元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花.画兰 清·郑板桥兰草已成行，山中意味长.坚贞还自抱，何事斗群芳.山园小梅 宋·林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏.霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂.幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽诗中春1.春眠不觉晓，处处闻啼鸟.（孟浩然：《春晓》》2.谁言寸草心，报得三春晖.（孟郊：《游子吟》）3.红豆生南国，春来发几枝？（王维：《相思））4.好雨知时节，当春乃发生.（杜甫：《春夜喜雨））5.野火烧不尽，春风吹又生.（白居易：（赋得古原草送别））6.春种一粒粟，秋收万颗子.（李绅：《悯农》）7.国破山河在，城春草木深.（杜甫：《春望}）8.落红不是无情物，化作春泥更护花.（龚自珍：（己亥杂诗》）9.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀.（贺知章：《咏柳》）10.春色满园关不住，一枝红杏出墙来.（叶绍翁：《游园不值》）诗中夏1.力尽不知热，但惜夏日长.（白居易：《观刈麦））2.深居俯夹城，春去夏犹清.（李商隐：（晚晴））3.首夏犹清和，芳草亦未歇.（谢灵运：（游赤石进帆海》）4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉.（杜甫：《夏夜叹》）5.农夫方夏耘，安坐吾敢食.（戴复古：《大热》）6.人皆苦炎热，我爱夏日长.（李昂：《夏日联句》）7.残云收夏暑，新雨带秋岚.（岑参：《水亭送华阴王少府还县》）8.连雨不知春去，一晴方觉夏深.（范。 8.董其昌名写《秋日》谁能告诉我《秋日》的诗句内容董其昌（1555~1636） 明代画家，书法家，绘画理论家。 字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人。 曾任庶吉士、南京礼部尚书、太子太保，卒赠太子太傅，谥文敏。其人霸道，横行乡里，为地方一霸。 但富文艺才能，工诗文书画。其画长于山水，主要师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等，并加以变化。 作画长于用墨，意趣简淡，层次分明；用笔多皴、擦、点、染互施，丰富多变。设色则青绿、浅绛兼用，或鲜丽而不妖妍，或简淡而又沉着。 画面布局多取近坡树、中水、远山的三段法，缺少变化。画风天真秀润，幽淡简远。 书法长于行、草、楷诸体，能广泛师法唐宋诸家，其书结构巧妙，笔致率易自然，墨色有浓淡变化，结体秀媚攲侧，书风疏宕秀逸。其绘画有《赠稼轩山水》、《岚容川色图》、《林和靖诗意图》、《昼锦堂图》等；书法有墨迹《月赋》、《三世诰命》、《临柳公权兰亭诗》、《临张旭古诗帖》及大量的题跋等传世。 他的一生，为后人留下大量的书画作品和题跋识语。由于勤奋和高寿，在明代美术家中，据著录所载，董其昌传世作品之多，仅有文征明可与之媲美。 董共昌年青时跟随莫如忠，发愤学习书法。出仕之后，又得以观赏许多古代名家法帖墨迹，他的书法，运笔以颜真卿为师，遒劲有力，兼蓄东晋二王之秀、北宋苏米之犷，博采众长，自成一家。 行楷书尤为潇洒秀丽，不仅在当时已驰名四方，流传四方，为中外文化交流增辉；而且，清代书法家，如康熙、乾隆二帝，张照、刘墉等，均以“董书”为楷模，济风退应，绵延不绝。如果说，元初赵孟蹈复二王之古，叼起于苏、黄、米、蔡之后，以其圆秃妖媚的“松雪体”影响元明书法几三百年：那东，荒其层则另附路径，以自然刚健之姿、报际超逸之态，左右明末乃至消化近三百年的书法，在我国书法史上，也行若开—“代风气的显著地位。 董其吕的绘四以山水见长，亲王维、董源、巨然、二米和“元四家”，1J墨钩幽雅、意境深邃取胜，而不求形似。他作画构图严谨却落墨放纵，逸笔草革之小，生趣盎然。 董其昌不仅长期生活在秀色可径的汀南，而且还到过湘、鄂、闽、赣、晋、京等地，湃峰经细的武夷，云雨矩幻的浦湘，苏拭行吟兴叹的赤壁，米莆植连忘返的余山，都给董其副t6lJ作提供了良好的艺术土壤。他箔于用略为夸张的笔法，去捕捉访动的大气，描绘多变莫2Bd的乙烟雾雨，使得缔丽多姿的山水，更富有浪漫主义的色彩。 又往往于村堵沙泽、痰水小桥、沧舟孤庐、蛛峦层林的秀润简谈的景色个，寓以抒情的诗意和丰富的暇思。他创作的[Il水，兼书、诗、M之美，成为文人画的典范。 杨文骆、项圣搓、王时效均受到贸共只的有接茧染，浆出其门下而纷呈异彩。董其昌追求笔墨钧吠和复/i的倾向，还对消初“四王”及明退民画家起到一定的影响。 亦柳哈花明、跌岩起伏的明代画坛中，他被尊为“松江派”的泰斗，而继“吴门派”之后，领一时风骆，树帜艺苑。 在美术理论上，蓖其且最大的特点是：一、讲求神似，似拙肿巧，轻视华拟蹈袭；强调宜抒己意，仿肃人而变古人。 二、闯发“南北宗”测点，对“匠气”与“士气”、“名家”与“虎家”的画风分野及艺术源渊作了总结，并且扬丙抑北。三、以弹宗么秘与“顿悟”的理论去融会书画的技法修养。 虽然这些看法历来毁誉不一，但董其昌所著《画旨》、《书旨》、《丽惮室随笔》等，却代表当时美术理论的主要梳派，绘丰富绚丽的历史：增添了变化多端的形象。他在美术史上所占的一席之地却是不容抹煞的。 此外，董其昌宦游南北，出入内廷，迫交名流，为各地书画商人、收藏家鉴赏法书名纹，题跋甚富。这些题跋既反映了明后叫的美术思潮，也对我们了解古文物的聚散提供了参考。 他还改孜不倦地搜集、整理一些历代珍贵法帖，刊刻《戏鹤堂帖》、《宝鼎斋帖》、《来仲楼帖》等行世，保存了古代的书法遗产。童共吕劳诗赋，好文史，辑有《神洒留牛奏琉汇要》、《万历事实纂要》，著《容台集》、《学科考略》，参修万历、泰昌、天启三朗实录，对明代学术文化的发展，作出一定的贡献。 万过茧共吕毕竟是封建官僚地主，虽然在纺坛倾轧酌朝廷竞争lf，他摆出一付与世无争的面孔，从而官运亨通。但是对于松江的农民，甚至小小地主，他却是欺凌备至，暴露贪婪与狰狞的本性，以至激起乡愤，爆发轰动江南的“民抄董宦”事件。 固然政治活动与艺术活动不能简单地划上等号，然而在全面评价或研究董其昌时，对此却是需要加以注意。 |