1.诗经中长篇叙事诗氓氓之蚩蚩，抱布贸丝。 匪来贸丝，来即我谋。 送子涉淇，至于顿丘。 匪我愆期，子无良媒。 将子无怒，秋以为期。 乘彼垝垣，以望复关。 不见复关，泣涕涟涟。 既见复关，载笑载言。 尔卜尔筮，体无咎言。 以尔车来，以我贿迁。 桑之未落，其叶沃若。 于嗟鸠兮，无食桑葚。于嗟女兮，无与士耽。 士之耽兮，犹可说也； 女之耽兮，不可说也！ 桑之落矣，其黄而陨。 自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。 士也罔极，二三其德。 三岁为妇，靡室劳矣。 夙兴夜寐，靡有朝矣。 言既遂矣，至于暴矣。 兄弟不知，咥其笑矣。 静言思之，躬自悼矣。 及尔偕老，老使我怨。 淇则有岸，隰则有泮。 总角之宴，言笑晏晏。 信誓旦旦，不思其反。 反是不思，亦已焉哉！ 本诗是一首带有很大叙事成分的抒情诗。诗的第一、二章，女子追溯当初受氓的欺骗，与他相爱结婚的经过是叙事；第三章用了整整一章抒发了对错误爱情、不幸婚姻的悔恨和沉痛的心情，这种心情是在回忆中自然引发出来的；第四张又接着叙述被遗弃的经过，叙述中的愤恨之情不由自主地同时产生，她把一腔怨恨全部发泄到无情无义的氓身上，达到了感情的高潮；第五章叙述被休弃后遭到兄弟的咥笑，流露出的是受委屈的心情和被弃无告的伤痛；第六章回顾氓从前的种种虚情假意，表现出的是对负心男子的恨合同他坚决决绝的感情。长诗基本上是按事件发展的过程展开叙述的，诗人的感情脉搏随着事件的发展而跳动，时而是悔，时而是自伤，时而是斥责，这种种复杂丰富的感情伴随着对事件的叙述而产生、发展，与叙事水**融。诗人抒发的感情由于有了叙述作基础，读者也就能更好地体会理解，引起共鸣。 诗人在叙述中运用了多种表现手法，其中一对比手法的运用尤为突出。像同一个人物前后行为的对比，从而把氓的虚伪奸诈入木三分地刻画了出来；又如不同人物之间的思想性格的对比，女主人公的纯朴热情，善良勤劳与氓的虚伪冷酷、损人利己形成了鲜明的对比，这就更加能激起读者对氓的愤恨很对女主人公的同情；再如在刻画心理状态，在描摹思想情绪上也是大量地运用了对比：“不见复关，泣涕涟涟；既见复关，载笑载言。”把一个处于热恋中的女子的心理刻画得淋漓尽致。诗歌种“比”的描写更是明显，从而也就自然地增强了诗的形象性，使得诗所要表达的思想感情含蓄、隽永。 另外，诗歌的语言形式也是丰富多变。有叠字的运用，如“蚩蚩”“涟涟”“晏晏”“旦旦”；有蝉联句式，如“抱布贸丝，匪来贸丝”、“乘彼峗垣，以望复关；不见复关，泣涕涟涟；既见复关，载笑载言”；还有对偶句，如“以尔车来，以我贿迁”、“淇则有岸，隰则有泮”。等等。这些语言形式的灵活运用，增强了诗歌的旋律美、音乐美，丰富了诗的艺术特色，加强了思想内容的表达。 2.优秀的古文（长篇诗集,如《诗经》）小弓 卷上文 第一章 朴素之文 《尚书》 [附]金石文字 第二章 郁郁乎“文” 《左传》 [附]《公羊传》《毂梁传》《国语》 第三章 最初的平民趣味 《战国策》 [附]《晏子春秋》 第四章 “春风扇微和”与“猛志固常在” 《论语》 《孟子》 [附]《檀弓》 第五章 幻丽之文 《庄子》 第六章 “各为其所欲焉以自为方” 《老子》 《荀子》 《韩非子》 第七章 志怪意趣 《山海经》 [附]《穆天子传》 卷下诗 第一章 “思无邪” 《诗经》 第二章 《风》《雅》寝声，奇文郁起 《楚辞》 后记。 3.诗经中欢快的长篇《国风·豳风·七月》此诗反映了周代早期的农业生产情况和农民的日常生活情况，不仅有重要的历史价值，也是一首杰出的叙事兼抒情的名诗。 七月流火，九月授衣。一之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何以卒岁？三之日于耜，四之日举趾。同我妇子，馌彼南亩。田畯至喜。 七月流火，九月授衣。春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日迟迟，采蘩祁祁。女心伤悲，殆及公子同归。 七月流火，八月萑苇。蚕月条桑，取彼斧斨。以伐远扬，猗彼女桑。七月鸣鵙，八月载绩。载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。 四月秀葽，五月鸣蜩。八月其获，十月陨萚。一之日于貉，取彼狐狸，为公子裘。二之日其同，载缵武功。言私其豵，献豣于公。 五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀，入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐户。嗟我妇子，曰为改岁，入此室处。 六月食郁及薁，七月亨葵及菽。八月剥枣，十月获稻。为此春酒，以介眉寿。七月食瓜，八月断壶，九月叔苴，采荼薪樗。食我农夫。 九月筑场圃，十月纳禾稼。黍稷重穋，禾麻菽麦。嗟我农夫，我稼既同，上入执宫功。昼尔于茅，宵尔索綯，亟其乘屋，其始播百谷。 二之日凿冰冲冲，三之日纳于凌阴。四之日其蚤，献羔祭韭。九月肃霜，十月涤场。朋酒斯飨，曰杀羔羊，跻彼公堂。称彼兕觥：万寿无疆！ 4.《诗经》一共包括多少篇《诗经》又称“诗”或“诗三百”，是我国文学史上最早的诗歌总集。 全书收录了自西周初年 至春秋中叶（公元前11〜前6世纪）500多年间的作品共305篇。其中的6篇有题目无内容，称 为笙诗。 《诗经》成书于春秋时期，先秦时称“诗”或“诗三百”，到了汉代被儒家奉为经典。 汉代传授 《诗经》的有齐、鲁、韩、毛四家。 东汉以后，齐、鲁、韩三家先后亡失，仅存《韩诗外传》。毛诗盛 行于东汉以后，并流传至今&重要的注本有《毛诗正义》、宋朱熹的《诗集传》、清马瑞辰的《毛诗 传笺通释》、清陈奂的《诗毛氏传疏》、今人陈俊英的《诗经释注》。 据说春秋时流传下来的诗，有3000首之多，后来只剩下311首（其中有6首笙诗：南陔、白 华、华黍、由庚、崇丘、由仪），后来为方便，就称作“诗三百”。孔门弟子中，子夏对诗的领悟力最 强，所以由他传诗。 到汉初，说诗的有鲁人申培公，齐人辕固生和燕人韩婴，合称三家诗。 齐诗 亡于魏，鲁诗亡于西晋，韩诗到唐时还在，而如今世上只剩外传10卷。 至于当今世上流传的诗 经，则是毛公（大毛公：毛亨，小毛公：毛苌）所传的毛诗。 。 5.推荐一首长篇的中国经典古诗词推荐： 蒹葭（诗经·秦风） 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晰。所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之泗。 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中址。 1. 关于《蒹葭》，论述已然不少，它的知名度足以撑起半部《诗经》。作为诗三百最具影响力的代表作之一，在流传的长度与广度上都让一般诗作不可企及。从古至今对于《诗经》的流传和研习上，无论是艰深的学术著作，亦或是浅显的诗文赏析，《蒹葭》都是重中之重。其可深可浅的品读方式赢得了阅读者的交口称赞，也衍生出了许多文学周边。 2. 正如《诗经》中大多数诗一样，古人对《蒹葭》的主旨也有很多解释，讽刺自然是不可避免的一项，倾全力保周平王东征的秦襄公不幸中招，成了被批判的对象，理由令人不可思议。而在今人眼中，《蒹葭》是纯粹的情歌，主旨简单明了。但我想聊的不是考证它的主旨究竟为何，关于这一点且留给学术研究者去辨明。我所关心的，是《蒹葭》为什么会广为流传，且传唱不衰。我想，首先在于它语言表达上的通俗易懂。《诗经》令今人望而生畏之处主要在于词汇的艰深。虽然许多词汇在成诗的年代只是大众语言，但时代变迁，语言变化太大，许多词汇已经消失在日常生活中，甚至在书本文字间也变得难寻。因此，表达上原本简单明了的诗文就罩上了一层神秘面纱，变得艰深而晦涩。但，汉语的变化具有其他语言所不能比拟的传承性，不是所有的词汇都消失在人们的视线之中。那些保留下来且词意并未发生较大变化的，决定了诗歌本身的传承度。《诗经》中有很多这样的例子，像“窈窕淑女，君子好逑”，“执子之手，与子偕老”一类的诗句就可以穿破千年鸿沟，直接站在任何一个时代的读者面前，它原始的姿态勿须变形或异化，只那展现的一刹那便可令我们会意神往。 3. 《蒹葭》在读者心中书就了一幅画卷，这画卷被永远保留在文学的历史中。让我们先还原一下这幅画卷的景象：我们似乎看得到一个孤独的人，他正站在蜿蜒奔流的河水边，身旁是白芒似雪的芦苇。这是一个深秋的黎明，清冷的露珠在芦苇上闪着微白的光，凝结成一层淡淡的白霜。他的目光望向河水那遥不可及的彼岸，河上雾气朦胧，看不透世间影像。但他知道他恋慕的人就在那一侧，也许也在望着他，也许停留在河水对岸的某个地方，心中思恋着他。太阳东升，雾气渐渐消散，他再禁不住思念的折磨，逆流而上去寻找她的身影。然而仍是不可得的，再顺流而下继续追寻。他仿佛看到她了，就在河水中央，仙姿绰约，神韵悠然。他努力地奔向她，她却再次消失在视野中。带着失望他反复地追寻，追寻中感受着哀愁与落寞。明明她就在眼前，为何却永远那般不可触及！ 6.中国长篇诗歌有哪些诗经里的爱情诗： 关雎（诗经 周南） 关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女， 寤寐求之。求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。 蒹葭（诗经·秦风） 蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晰。所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之泗。 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中址。 山鬼（诗经·九歌） 若有人兮山之阿，被薛荔兮带女萝；既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕； 乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗；被石兰兮带杜衡，折芬馨兮遗所思； 余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来；表独立兮山之上，云容容兮而在下； 杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨；留灵修兮澹忘归，岁既晏兮孰华予； 采三秀兮于山间，石磊磊兮兮葛蔓蔓；怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲； 山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏；君思我兮然疑作；雷填填兮雨冥冥， 爰啾啾兮穴夜鸣；风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。 汉 乐府诗词 上邪（汉乐府民歌） 上邪！ 我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵，江水为竭， 冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！ 孔雀东南飞（这个不用我说了吧，中学课本有，是中国古代最长的爱情诗） 唐诗 望月怀远（唐 张九龄） 海上生明月，天涯共此时.情人怨遥夜，竟夕起相思. 灭烛怜光满，披衣觉露滋.不堪盈手赠，还寝梦佳期. 春江花月夜（唐 张若虚） 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里， 何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人， 但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊， 应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。 竹枝词（唐 刘禹锡） 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 锦瑟（唐 李商隐） 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃. 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆，只是当时已惘然. 无题（唐 李商隐） 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤， 书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠，麝香微度绣芙蓉. 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重. 无题（唐 李商隐） 相见时难别亦难，东风无力百花残.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干. 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看. 无题（唐 李商隐） 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通. 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 还有一首值得一提的：《长恨歌》，是唐代著名诗人白居易创作的一首长篇叙事诗，描述唐明皇和杨贵妃的爱情故事。 词： 相见欢（南唐 李煜） 无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在心头。 浪淘沙令（南唐 李煜） 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。 乌夜啼（南唐 李煜） 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。 自是人生长恨水长东。 鹊桥仙（宋 秦观） 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 雨霖铃（宋 柳永） 寒蝉凄切。 对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰、好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说。 凤栖梧（宋 柳永） 伫倚危楼风细细。 望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。 无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。 对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。 为伊消得人憔悴。 青玉案 元夕（宋 辛弃疾） 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。 宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。 蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 江城子（宋 秦观） 西城杨柳弄春柔。 动离忧。泪难收。 犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留。恨悠悠。 几时休。飞絮落花时候、一登楼。 便做春江都是泪，流不尽，许多愁。 卜算子（宋 李之仪） 我住长江头，。 7.长篇诗歌河流【海子】 梦想你是一条河，而且睡得像一条河 ——洛尔迦给惠特曼 （一）春 秋 1. 诞 生 你诞生 风雪替你凿开窗户 重复的一排 走出善良的母羊 走出月亮 走出流水美丽的眼睛 远远望去 早晨是依稀可辨的几个人影 越来越直接的逼视你 情人的头发尚未挽起 你细小的水流尚未挽起 没有网和风同时撒开 没有洁白的鱼群在水面上 使我想起生殖 想起在滴血的晚风中分娩 黄金一样的日子 我造饭，洗浴，赶着水波犁开森林 你把微笑搁在秋分之后 搁在瀑布睡醒之前 我取出 取出 姐妹们头顶着盛水的瓦盆 那些心 那些湿润中款款的百合 那些滋生过恋情和欢欢爱爱的鸳鸯水草 甚至城外那只刻满誓言的铜鼎 都在挽留 你还是要乘着夜晚离开这里 在窄小的路上 我遇见历史和你 我是太阳，你就是白天 我是星星，你就是夜晚 2. 让我离开这里 抱着琴 有一种细长尖锐的穿透 有一腔浓稠苦涩的黄水 在沙地上 至今还隐隐约约被人提起 在一片做梦的铃兰地上 被人提起 或者能流出点什么 你是水 是每天以朝霞洗脸的当家人 喘息着 抚养匆匆来去的生灵 第一个想法是春天 春天却随花朵落去 因此第二个想法属于那些枝干 枝干刨成的小船像劳累的手指 拨动长眠不醒的地方 像门扇 偷偷开启 我毫不回头地走出 于是我想起紫罗兰和我都年轻的那一年 人们听说泉水要从这儿路过 匆匆走出每只箱子似的山涧 在一片空地之上 诞生了语言和红润的花草，溪水流连 也有第一对有情有意的人儿 长饮之后 去远方 人间的种子就这样散开 牛角呜呜的响着 天地狭小，日子紧凑 你遮遮盖盖 你第一次暗示的身孕过于突然 你又掩饰 以遍地的村镇掩饰越来越响的水声 你感到 空旷是对种植的承诺 让孩子们 用花草鞭醒岸上沉睡的泥团 接着你远去 你为什么要远去 前面的日子空寂无声 3. 水哟. 你这带着泥沙的飞不起来的蓝色火舌 是谁 领我走进这片无边的土地 让黑夜和白天的大脚 轮流踩上我的额头 颅骨里总有沉重的东西 在流动 流动 人和水 相遇在尘土中 吸收着太阳和盐 我是一条紫色的土地的鞭痕 在日子深处隐现 我的眉心拧结着许多紫色的梦 世界像成群的水禽 踩上我的弓箭 大地在倾斜 晨光中生物们把影子纷纷摇落 一天又一天 落满我的双肩 就像越来越多的声音充满平原和山地 躲也躲不开 正在成熟的婴儿掉进我的血管 河岸的刀尖逼向一切 雷声呼唤着滚过草甸，黄帝轩辕 我凝视 凝视每个人的眼睛 直到看清 彼此的深浊和苦痛 我知道我是河流 我知道我身上一半是血浆一半是沉沙 在滴血的晚风中分娩 谷底走出一批湿漉漉的灵魂 向你索取通道 这些纤夫 纤夫的面孔 是一朵朵黑色粗壮悲哀的花 凶狠地围住 诗人纷乱的心灵 我，预先替世界做出呼吸 4. 母亲的梦 城堞一方 低矮的装饰着流水谷地 玉米红色的缨儿在我潮湿的嘴唇燃烧 几只瓮子盛着仅有的一切 在你离去的时候 别的种子还在泥浆中沉睡 连同那些擦身而过的草原 我迷失了方向 坐在这里 其他的迷路人却把我当成了山口 出出进进 后来我睡在果园的根里 我就居住在 冬天和春天之间 那几层黑土里 不必叫醒我 随便摘些新鲜的叶子 盖上我痛苦中深深的眼窝 我的手指枯瘦地伸向河流 直到水流消失在 另一只混浊的眼睛里 天空太深 月亮无声无息地落进 孩子们 从正在成长的青春背后 突然伸出一支又一支手臂 我摇着小船 离开这里 河岸上许多高高的立着的是梦 铺满芦花和少女 面对沃野千里，你转过身去 双肩卸下沉重的土地 梦想安息 动物舔干脊柱上的盐粒 重又流出木围 有一次深刻的边缘，节日 让许多人平常地踩过去 梦想海岸 你刚合上眼皮 渔人就用海螺做成眼睛互相寻找 女性的亲人 温情如蓝色的水 梦想草原来的是一匹小红马 像一把红色的勺子 伸向水面 岸上 主人信步走去 5. 回 声 鼓瑟 天地欲倾一方 群蛇在我身后探出头来 鸟儿是河流耳朵 也是回声 在鼓钹碎裂声中 抖落层层掩埋的叶片和毛羽 飞去 森林成为弃壳 我呼吸，我八面威风，我是回声 开窟为自己塑像 你要说出什么 说吧 一切回声 冰冷的回声 变成卵实质上动物的胸房 公鹿犄角美丽的闪光 他们的草原营营有声 翅膀和根须间 村庄沉沉睡去 回声中雨雪霏霏 那最后告别的一眼 传说中的春秋 那些我大口大口吐出的鲜红的日子 也成为回声 当母马有孕时 它实际上还可以重活一次 你的背上月明星稀 你是我一切的心思 你是最靠近故乡的地方最靠近荣光的地方 最靠近胎房的地方 （二）长路当歌 1. 父 亲 黄昏时分，一群父亲的影子走向树 绳索像是他们坐过的姿势，在远方则是留恋，回忆起往事 在土地上有一只黄乎乎的手在打捞，在延伸，人们散坐着 以为你是远远的花在走着，水啊 我渴望与父亲你的那一次谈话还要等多久呢 虽然你流动，但你的一切还在结构中沉睡 你在果园下经营着涩暗的小窑洞、木家具 砖儿垒得很结实 大雪下巨大的黑褐色体积在沉睡，那些木栅敲开了鸟儿的梦 花儿就在这些黑色的尸体上繁茂 其实，路上爬满了长眼睛的生物 你也该重新认识一下周围，花里盛着盏盏明亮的灯，叶里藏着刀 小水罐和那一部分渔具都是临时停在沙滩上，船板曝裂 送水的人呢 我渴得抓住一部分青草，我要把你嵌在这个时刻，一切开始形成 你抚摸着自己，望着森森的阴影，在你浑黄成清澈的肢体上，一切开始 形成 你就是自己的父母，甚。 |