长干曲唐诗诗

1.唐.崔颢长干曲的解释

茫茫大江之上，一位船家姑娘，自停其船，自报乡里，主动地去和偶尔相逢的邻船的小伙子攀话，打听对方的籍贯乡里。是长期飘泊不定的水上生活使人感到寂寞难耐，想找个人说说话？是敬重他行船的本领，从心底里产生了由衷的爱慕之情？抑或仅仅是情窦初开，小鹿撞撞，故意找个话头来与对方结识？诗中并没有说，都留给读者去想。而一位少女难以按捺的怀春之心则又写得跃然纸上。

她一张口就问一位素昧平生的男子“君家何处住？”还未等到对方回答，又迫不及待地自报籍贯。情思的热切，待人的坦诚，活脱脱地表现出了姑娘的豪爽与纯真。然而，豪爽中又有羞涩与端庄。所以，就在“停船暂借问”的那一瞬间，这位聪慧的姑娘又似乎意识到了自己的冒失与莽撞，可能会导致被人误解的难堪。于是，顿生剖白之心，赶紧改口说：“或恐是同乡”。而这一改口，目的是为了掩盖自己的害羞和窘态，结果却更加流露出了自己有爱慕和求偶的心情。在质朴平淡的描述中，将人物极为细微的心理变化写得非常生动，写得情趣盎然，真可谓是“清水出芙蓉，天然去雕饰”，纯朴之极，自然之极。

有趣的是，邻船的小伙也敏感地从姑娘欲盖弥彰的表白中，听懂了“或恐是同乡”这一平淡话语所蕴含的弦外之音、言外之意，于是，便有了第二首的回答：“家临九江水，来去九江侧。同是长干人，自小不相识。”第一句是回答“君家何处住”的提问，这儿的“九江”，是泛指长江下游即长干一带的九条支流。“来去九江侧”，诚实的小伙如实地告诉对方，自己是一个长年风行水宿，为生活奔波的人。言外之意是你会爱我这样一个人吗？这中间，有坦诚，有无奈，有期待，有试探。但强烈的爱慕之意，很快又冲淡了对婚姻可能无望的担忧，小伙终于掏出了自己火热的心，奉献给面前这位向自己表露心曲的姑娘：“同是长干人，自小不相识”。既是同乡，又同是船家儿女，相同的命运也许可以把我们结合在一起。这层意思，话中没有明说，却很委婉地暗示给了对方。

最后一句，笔力翻腾，却又一往情深，将两人一见如故，相见恨晚的情愫直言而出，平民百姓之间那种纯朴而真挚的爱情表白，读来真令人赞叹不已。正如沈熙乾先生所说：“女主角的抒怀只到‘或恐是同乡’为止，男主角的表情也只以‘生小不相识’为限。这样的蕴藉无邪，是抒情诗中的上乘。”

2.《长干曲》君家何处住,妾住在横塘,停船暂借问,或恐是同乡

一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？-就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。

不仅如此，在寥寥二十字中，诗人仅有口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。

这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。

诗的语言朴素自然，有如民歌。民歌中本有男女对唱的传统，在《乐府诗集》中就称为“相和歌辞”。所以第一首女声起唱之后，就是男主角的答唱了。“家临九江水”答复了“君家何处住”的问题：“来去九江侧”说明自己也是风行水宿之人，不然就不会有这次的萍水相逢。这里初步点醒了两人的共同点。“同是长干人”落实了姑娘“或恐是同乡”的想法，原来老家都是建康（今江苏南京）长干里。一个“同”字把双方的共同点又加深了一层。这三句是男主角直线条的口吻。现在只剩最后一句了：只有五个字，该如何着墨？如用“今日得相识”之类的幸运之辞作结束，未免失之平直。诗人终于转过笔来把原意一翻：与其说今日之幸而相识，倒不如追惜往日之未曾相识。“生小不相识”五字，表面惋惜当日之未能青梅竹马、两小无猜，实质更突出了今日之相逢恨晚。越是对过去无穷惋惜，越是显出此时此地萍水相逢的可珍可贵。这一笔的翻腾有何等撼人的艺术感染力！

《长干曲》是南朝乐府中“杂曲古辞”的旧题。崔颢这首诗继承了前代民歌的遗风，但既不是艳丽而柔媚，又非浪漫而热烈，却以素朴真率见长，写得干净健康。女主角的抒怀只到“或恐是同乡”为止，男主角的表情也只以“生小不相识”为限。这样的蕴藉无邪，是抒情诗中的上乘。

3.崔灏《长干曲》整首诗描写与叙述的是什么

崔灏《长干曲》（二首）赏析韩黎范

其一

君家何处住？妾住在横塘[1]。 ；停船暂借问，或恐是同乡。 ；其二 ；家临九江水[2]。来去九江侧。 ；同是长干人，生小不相识。 ；《长干曲》属乐府《杂曲歌辞》，名由长江沿岸建康（今南京市）的一处街坊长干里而来，多反映这一带妇女的生活状况和思想感情。其古辞是：“逆浪故相邀，菱舟不怕摇。妾家扬子住，便弄广陵潮。”崔颢的《长干曲》共有四首，对古辞既有模仿，又有发展。这里选了其中第一、第二两首。诗篇描写舟行途中男女问答，风格极似民歌，在艺术上很有特色。一是男女对唱，形式活泼生动。我国民歌历来有男女唱和的传统，早在先秦古籍《诗经》里面，就已经有了像《郑风·东门之墠》这样的男女对歌，而《乐府诗集》的《清商曲辞·吴声歌曲》，则更多地保存了民间男女互相赠答的歌辞。崔颢这两首诗深受民歌影响，用的也是男女对唱的形式。第一首是女子的问辞。航行在长江中的女子停船向对方发问：“君家何处住？”同时自我介绍：“妾住在横塘。”也许是女主人公听到了对方带有乡音的言语，于是便产生了“或恐是同乡''的想法。第二首是男子的答辞。“家临九江水”答复了“君家何处住”的问话。“来去九江侧”表明自己也长年往来江上，彼此情况相同。“同是长干人”则证实了女子“或恐是同乡”的猜想。两人都生长在长干里一带，只因幼小时就离家外出，所以虽然是同乡却并不相识。两诗通过对唱形式，描写了青年男女在舟行途中的友好通问。男女唱和的诗篇形式活泼生动，易于充分表达作品主人公的生活感受和思想感情，因而具有亲切动人的艺术感染力。二是白描手法，格调清新自然。鲁迅在《南腔北调集·作文秘诀》中，曾把“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”作为“白描”的“秘诀”。这两首诗的特色正是如此：绝无粉饰、做作、卖弄，没有艳丽的色彩渲染，不加无谓的妆饰映衬，也不用多余的背景烘托，而用质朴的口语、简练的文笔、对唱的形式，来勾勒男女主人公的形象，表现他们互认乡亲的“真意”。诗人只用自然而简练的口语，不用任何陪衬拖带，诗中的人物形象，便呼之欲出。第一首诗描写女主人公在向对方发出问话之后，不等答复即地自诉“妾住在横塘”，于是，这位女子天真娇憨的神态就在问辞中生动地显示了出来。第二首诗男主人公在欣然表示我俩本是同乡的答辞之后，以“生小不相识”的惋惜，来突出他们今日相逢的可贵，从而使他在旅途中喜遇同乡女子的感情心态，也极自然地得以展现。正因为诗篇用的全是白描手法，没有丝毫雕琢的痕迹，所以格调清新自然，如一泓清水。清代诗论家沈德潜在《说诗晬语》中，称之为“五言绝句”中的“绝调”，恐怕就是看到了这一点，认为其深得自然之趣，符合他对绝句的艺术要求吧。三是语简意赅，言近旨远。诗篇虽用简明而浅近的语言，含意却完备而深远。如第一首在女子产生“或恐是同乡”的想法之前，并没有写她听到对方说话的声音，这里省略了女子闻乡音的情节，然而意思却是完备的，对于诗中留下的空白，读者可以在想象中给予合理的补充。而女子因闻乡音即停舟相问，正反映了她此时此地的处境和心境。她往来江上，漂泊孤零，处境凄凉，内心寂寞，此刻忽闻乡音，不觉欣慰万分，便不顾对方是位素不相识的男子。马上发问。因此诗的语言虽然浅近，包含的意思却很深远，深刻地展示了这位女主人公的个性特征。对此，清代学者王夫之在《夕堂永日绪论》内编中称赞说：“论画者曰：“咫尺有万里之势。，一‘势’字宜着眼。若不论势，则缩万里于咫尺。直是《广舆记》前一天下图耳。五言绝句，以此为落想时第一义。唯盛唐人能得其妙，如：‘君家住何处？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。’墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也。”可谓深得其中三昧。

注释 [1] 横塘；古堤塘名，在今南京市西南，与长干里相近。 [2]九江；这里指长江下游。该处众水汇集，“九”言其多，不是确指。

原载：《唐诗名篇赏析》，北京十月文艺出版社出版。

4.《长干曲》全文

《长干曲》南北朝：佚名逆浪故相邀，菱舟不怕遥。

妾家扬子住，便弄广陵潮。释义：迎面的风浪有意相邀，采菱的小舟不怕风摇。

妾家就住在扬子江畔，随时可以拨弄广陵潮。简介：《长干曲》是乐府中“杂曲歌辞”调名。

原为南京一带民歌，内容多写江上渔家生活。扩展资料：南朝民歌多描写男女恋情，风流妩媚。

这首《长干行》也是情歌，不过，诗中的女子颇有一股飒爽英气，采菱女驾舟出没于风浪中的场面，又颇具江南水乡的独特风情。在白浪滔天的大江上，一叶扁舟在浪尖上颠簸，仿佛随时都会被巨浪打翻，令旁观者心颤。

而划船的女子却镇定自若。她说：“逆浪故相邀，菱舟不怕摇。”

“逆浪”，即顶着浪涛。她说自己是特意选了这么一个风急浪大的时刻，顶着浪头前来相邀的。

这里的一个“故”字既透露出水乡女子对江上风浪的偏爱以及对自己驾船本领的信心，更可见出一个痴情女子欲于心上人约会的急切心情。女主人公并没有直接说“相邀”的是何许人，也没有说是何事使得她不畏风浪前来“相邀”，然而我们不难猜出这位采菱女是在约请她的情郎，为了和心上人相约，即便风更急、浪更高，又怎能阻拦得了她。

参考资料来源：百度百科——长干曲（乐府杂曲古辞）。

5.长干曲诗意

《长干曲》崔颢（1）君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。你家住在哪儿？我家就在横塘。停船暂且相问，或许我们还是同乡呢。本诗是一首女子向男子发问的诗，寥寥数语，形象地将女子既想结识对方，又怕露骨的心态描绘了出来。诗人巧妙地以口吻传达人的神态，用女子自报家门的急切程度，传达了这个女子大胆、聪慧、天真无邪的音容笑貌，纯朴清清，饶有情趣。

(2) 家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。

我家临着九江水，来往在九江边。我们虽然同是长干人，从小却没有见过面。

这是一首男子应答的诗，是针对着“长干行其一”中女子的问题而回答的。男子回答得坦率诚恳，一句“生小不相识”表面是惋惜没能青梅竹马，实际是相见恨晚心情的表现，流露出强烈的艺术感染力。本诗与“长干行其一”都具有浓郁的民歌风味，浪漫热烈，朴素健康，称得上上乘之作。

【《长干曲四首（其一、其二）》赏析】这两首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材是那样的平凡，而表现手法却是那样的不平凡。先看第一首的剪裁：一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？-就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”