1.【什么是叠音词双声词叠韵词啊请举例】叠 音 词、双 声 词 和 叠 韵 词汉 语 的 双 音 节 词 一 般 是 由 单 音 节 词 发 展 而 来 的，因 此 我 们 对 一 个 双 音 节 词 的 含 义，可 以 从 构 成 这 个 双 音节 词 的 每 个 词 素 本 身 的 含 义 去 理 解.但 汉 语 中 有 三 种特 殊 的 双 音 节 词，必 须 从 整 体 上 来 理 解 它 的 含 义，不 能把 它 们 分 割 开 来 看 它 的 含 义.1、叠 音 词：如“ 津 津、洋 洋、纷 纷、潺 潺、往 往”等.上 面 这 些 叠 音 词 并 不 是 由“ 津、洋、纷、潺、往”等 重 叠 形 成 的，也 不 能 从 这 几 个 字 的 含 义 去 理 解 上 述 叠音 词 的 含 义，只 能 从 整 体 上 去 理 解.它 们 与“ 高” 的 重叠 形 式“ 高 高”，“ 慢” 的 重 叠 形 式“ 慢 慢”，“轻” 的重 叠 形 式“ 轻 轻” 等 的 构 成 形 式 是 不 同 的.2、双 声 词：如：“ 淋 漓、匍 匐、踌 躇、犹 豫、流 利、慷 慨、吩 咐、崎 岖” 等.上 述 双 音 节 词 的 两 个 字 的 声 母 相 同，叫 双 声 词，它 们 也 都 不 能 拆 开 来 理 解 和 使 用，“ 淋” 和“ 漓” 各 自都 不 包 含 有“ 淋 漓” 的 意 思； 谁 也 没 法 解 释 什 么 是“踌”，什 么 是“ 躇”.3、叠 韵 词：如：“ 崔 嵬、峥 蝾、徘 徊、荡 漾、汹 涌、咆 哮、彷 徨、憧 憬” 等.上 述 双 音 节 词 的 两 个 字 韵 母 一 样，叫 叠 韵 词.叠韵 词 和 双 声 词 一 样，也 都 不 能 拆 开 来 理 解 其 含 义，因 为它 们 也 都 不 是 按 意 义 的 关 系 而 结 合 起 来，而 是 按 叠 韵 关系 而 结 合 的.汉 语 中 这 三 种 特 殊 形 式 的 双 音 节 词，在 语 言 表 达上，往 往 使 作 品 具 有 音 乐 美，听 起 来 很 悦 耳，从 而 产 生更 加 良 好 的 表 达 效 果，尤 其 是 诗 歌 中 更 是 常 常 使 用.以 上 三 种 双 音 节 词 都 不 是 凭 意 义 关 系 把 两 个 字 组合 起 来，所 以 不 能 分 开 来 理 解，自 然 也 不 能 分 开 来 使 用.像 下 面 句 子 中 双 音 词 和 叠 韵 词 的 用 法 就 是 错 误 的：“ 他一 个 人 在 街 头 徘 来 徊 去”，“ 我 们 憧（ 憬 ） 着 美 好 的 未来”，“ 他 心 里 又 犹 又 豫”.因 此 我 们 必 须 正 确 地 使 用叠 音 词、双 声 词 和 叠 韵 词.。 2.诗经中叠词的作用<诗经>是我国古典文学宝库中极为灿烂的华章，它之所以璀璨瑰丽，与其丰富厚蕴的语言运用艺术密不可分.叠词的大量运用是<诗经>的语言特色之一.它不仅体现了灵活多变的语法功能，而且极大地增强了<诗经>的艺术表现力.本文探讨了<诗经>叠词所具有的较强的艺术功用及其对后世文学的深远影响. 摘 要：《诗经》是我国第一部诗歌总集，对后世的文学创作有极为深远的影响。 《诗经》中运用了大量的叠词，本文所说的叠词包括叠音词和单音节词的重叠形式，《诗经》中的叠词不仅是一种词汇现象和语法现象，从语用层面上看，还是一种重要的修辞手段。本文主要探讨叠词在语用平面上的作用，就叠词对《诗经》意象塑造、意境升华、声韵锤炼几方面所起的作用谈谈笔者的看法。 3.《诗经》中的双声叠韵是什么“双声”是指两个音节声母相同；“叠韵”是指两个音节韵母相同。双声、叠韵是古代汉语中构成双音节的重要的构词手段，古代的联绵双音节词，磊部分都是双声词、叠韵词。双声、叠韵可以增加语言的音乐美感，同时还促使了中古声母和韵部的发现。 一、两个字的古声母相同是双声。用现代的话说，就是一个双音节词中两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声。也就是同声母的字，可以构成双声。 例如： 1、静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。——《国风·邶风·静女》周朝：作者佚名 释义：娴静姑娘真漂亮，约我等在城角旁视线遮蔽看不见，搔头徘徊心紧张。 “踟蹰”：徘徊、彷徨。 【chí chú】两个音节声母是ch是一个双声词。 2、挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。——《国风·郑风·子衿》周朝：作者佚名 释义：来来往往张眼望啊，在这高高城楼上啊。一天不见你的面啊，好像已有三月长啊。 “挑”“达”：独自来回地走着。 【tiǎo tà 】两个音节声母是t是一个双声词。 二、“叠韵”是指两个音节韵母相同。 例如： 1、月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。——《国风·陈风·月出》周朝：作者佚名 释义：多么皎洁的月光，照见你娇美的脸庞，你娴雅苗条的倩影，牵动我深情的愁肠。 “窈纠”：形容女子体态苗条。 【yǎo jiǎo 】 都是ao韵，称为叠韵。 2、燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。——《诗经·风·燕燕》周朝：作者佚名 释义：燕子飞翔天上，参差舒展翅膀。妹子今日远嫁，相送郊野路旁。 “差池”：不齐一 【cī chí】 都是i韵，称为叠韵。 三、《诗经》主要以四言为主；词语丰富而具体化；大量地使用双声叠韵的词语，而且叠音词的使用数量非常之大，同时还善于运用模拟声音的词语；在行文之中长于运用重章叠句的形式反复咏唱。由于语音变化，两个字是否双声、叠韵。古今也有了相应的变化。 扩展资料： 双声叠韵词语的运用，是《诗经》时代诗歌的一大特色。它来自古时劳动人民对于客观事物的细致观察和辨识以及口语表达的自然。 如《周南.关雎》（周朝：作者佚名）中的“参差”（释义：参差：长短不齐的样子），表现了河边荇菜繁茂葱茏的样子，似乎也暗衬出青年男女朦胧初动的情愫，形象生动；“窈窕”（释义：窈窕，身材体态美好的样子）一词则表现了青年心目中的“淑女”的美好形象，充分地表现出女子文静姣好，娴淑优美的形象。 “辗转”（释义：辗，古字作展。展转，即反侧。反侧，犹翻覆。）一词则表现了青年男子思念青年女子夜不成寐的样子。这些词语的运用不仅朴素、自然、亲切、清新，而且具有较强的艺术表现力，既生动形象地表现客观事物，又很好地表达出了细微曲折的思想感情，同时还增加了诗的音乐美，收到了极好的艺术效果。 此外，《诗经》中其它诗中也有大量的双声叠韵词语的运用，在此就不一一列举了。 双声叠韵词语被广泛运用，也是由古人遣词造句的一种方式决定的。大概是双声叠韵的词语易造而且更易于吟唱的缘故。因为有双声叠韵的词语大量入诗，读起来确实悦耳动听。这也是双声叠韵词语在《诗经》中被大量使用的另一个原因。 参考资料来源：百度百科——双声叠韵 4.关雎一诗中用了不少叠音词请说说其表达效果关雎一诗中用了不少叠音词其表达效果如下： 深化意境，渲染气氛，强化感情，突出主题：增强诗歌的节奏感，音乐感。 关雎 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之，窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 这首诗表达了古代劳动人民对爱情（对美满生活，对幸福生活）的追求。 5.,诗中两组叠音词的运用有何妙处已构成一幅春郊场景。 于是；而青青的柔桑，这两句不仅是一般地写景，青青陌上桑”《春闺思》唐 张仲素 袅袅城边柳，歌吹当春曲”（《采桑度》），青青陌上桑。女儿采春桑。 “袅袅”写出柳条依人的意态：城边千万丝杨柳。这的诗境很像画。 “袅袅城边柳。提笼忘采叶，甚而有几分像雕塑，昨夜梦渔阳，还给女主人公的怀思提供了典型环境，真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。 城边，“青青”是柔桑逗人的颜色，则思妇眼中之景无非难堪之离情了、陌上、柳丝与桑林，会勾起送人的往事，春柳正含绿，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月。 6.在古诗中使用叠词有什么作用效果诗歌中叠词的作用 李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。 徐说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。 这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。 三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。 此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。 由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。 一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。 《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。 娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。 《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语。” 形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。 有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。 如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。 《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。 二是确切性。 叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。 叠字还可以摹拟各种声音；杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声；黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声；岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道：“媒人下床去，诺诺复尔尔。”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”、“就这样”之类的词，两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。 再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。 用叠词摹色的例子也不少。 如白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”（《暮江吟》），用“瑟瑟”形容江水的颜色好像碧玉一般。 三是音乐性。 叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林。 山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。” 诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。 还有用叠字来描绘音乐的。 如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，《五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感。 古典诗词中叠字使用频率很高。有人作过统计，《诗经》三百零五篇中使用叠字有二百篇，正如刘勰所说：“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。” 这些叠字在诗中有三百五十多句，运用叠字达二十六处之多，构成了这首叙事诗的一大艺术特色。因此，在鉴赏古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。 |