1.请任选一角度说说《关雎》写法上的特点《关雎》的写作手法三个角度。 (1)非常生动地运用“兴”的手法，比兴手法的运用为中国诗歌树立了情景交融，托物言志的艺术法则，诗歌以河中沙洲上相互和鸣的水鸟开头，是《诗经》“比兴”手法中“兴”的表现方法，在有“参差荇菜，左右流之” ，‘兴’的表现方法，只是一种自由联想，起引出下文的作用，因而不同于后世诗歌的景物描写，但是河水沙洲上的和谐的鸟鸣，仍可以引起读者的遐想，把人带到一片平旷辽远的境地之中，诗因此也显得分外质朴自然。 (2)重章叠唱的形式营造出了一种喜庆的气氛。 (3)语言富于表现力，运用双声叠韵.“窈窕淑女”“辗转反侧”等语句，善用双声叠韵，既富于表现力，又琅琅上口，至今活跃在人们的语言中。 2.模仿诗经关雎写一首诗不是，君子爱的是能【琴瑟友之】的【窈窕淑女】，不是个河边采野菜的村姑. 《诗经•周南•关雎》注译 关关雎鸠，在河之州.窈窕淑女，君子好逑. 参差荇菜，左右流之.窈窕淑女，寤寐求之. 求之不得，寤寐思服.悠哉悠哉，辗转反侧. 参差荇菜，左右采之.窈窕淑女，琴瑟友之. 参差荇菜，左右芼之.窈窕淑女，钟鼓乐之. 【注释】 关雎（jū）：篇名，《诗经》每篇都用第一句里的几个字（一般是两个字）作为篇名. 窈窕：纯洁美丽.淑：善良. 好逑（qiú）：理想的配偶. 参差：长短不齐.荇菜：一种水上植物，可以吃. 流：顺水势采摘. 寤（wù）：睡醒；寐：睡着. 思服：思念、牵挂. 芼（mào）：选择，采摘. 第一章雎鸠和鸣于河之洲上，其兴淑女配偶不乱，是君子的好匹配.这一章的佳处，在于舒缓平正之音，并以音调领起全篇，形成全诗的基调.以“窈窕淑女，君子好逑”统摄全诗.第二章的“参差荇菜”承“关关雎鸠”而来，也是以洲上生长之物即景生情.所以君子想的那个人不在河边，没有采菜. 中学课本交给我们的是【流】【采】【芼】都是采摘的意思，即是同义词.但实际上，它们是递进的关系. 【流】流动的荇菜（没到手的） 【采】采到的 【芼】（从采到的荇菜）里选择好的. .“流”，《毛传》训为“求”，不确.因为下文“寤寐求之”已有“求”字，此处不当再有“求”义，应作流动讲.这是以荇菜流动从而比喻淑女的难求.又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，兴淑女既得而“友之”、“乐之”等. 这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果. 《关雎》是《风》之始也，也是《诗经》第一篇.古人把它冠于三百篇之首，说明对它评价很高. 从《关雎》的具体表现看，它确是男女言情之作，是写一个男子对女子爱情的追求. 其声、情、文、义俱佳. 孔子说：“《关雎》乐而不淫，哀而不伤.” 这诗的主要表现手法是兴寄，《毛传》云：“兴也.” 什么是“兴”？孔颖达的解释最得要领，他在《毛诗正义》中说：“‘兴’者，起也.取譬引类，起发己心，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者，皆‘兴’辞也.” 所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托.这是一种委婉含蓄的表现手法. 如此诗以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求；又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，兴淑女既得而“友之”、“乐之”等. 这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果. 3.诗经关雎围绕一个字,写男子对美好女子的爱慕追求要正确的最新的还诗经 关雎 围绕一个“求” 字，写男子对美好女子的爱慕追求.还有本诗所用的起兴句是出自【关关雎鸠，在河之洲】还有此诗的成语有【君子好逑】诗中思念情人使人历历在目的一个细节是【辗转反侧】通过反复写男子对爱情的执着追求且细心呵护的词【“琴瑟友之”、“钟鼓乐之”】诗歌运用了重章叠句的结构方式列举这种方法的好处： 这首诗采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性.如“窈窕”是叠韵；“参差”是双声；“辗转”既是双声又是叠韵.用这类词修饰动作，如“辗转反侧”；摹拟形象，如“窈窕淑女”；描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼逼真，声情并茂.。 |