1.朱淑真写的宋词谒金门.春半中.愁来天不管.语言浅近而打动人心1：请在这首词中作者抒发因所嫁非偶尔婚后日日思念意中人却无法相见的痛苦之情.开端两句：“春已半，触目此情无限”，通过女主人公的视觉和对暮春景象的感受，道出了她的无限伤感之情.“此情”究竟指的是什么？这里并未明说，从词的下文及作者婚事不遂意来看，是思佳偶不得，精神孤独苦闷；是惜春伤怀，叹年华消逝.“无限”二字，有两层意思：一是说明作者此时忧郁心情的浓重，大好春色处处都触发她的忧思；二是表明作者的隐忧永无消除之日，有如“一江春水向东流”之势.接着，作者用行为描写形象地表现了她的愁绪：“十二阑干闲倚遍，愁来天不管.”古词曾有“倚遍阑干十二楼”之句与此近似.此句写女主人公愁怀难遣、百无聊赖、无所栖息的情态.“遍”字，写出呆留时间之长.“闲”字，看来显得轻松，实则用意深重，这正表现了作者终日无逅、时时被愁情困锁不得稍脱的心境.她因无法排遣愁绪，只得发出“愁来天不管”的怨恨.此句写得新颖奇特，天，本无知觉，无感情，不管人事.而她却责怪天不管她的忧愁，这是因忧伤至极而发出的怨恨，是自哀自怜的绝望心声.“好是风和日暖，输与莺莺燕燕.”大好春光，风和日暖，本应为成双佳人享受，可是自己因孤寂忧伤而无心赏玩，全都白白地送给了莺燕，这既表现出对莺燕的羡妒，又仅映了现实的残酷无情.说得何等凄苦！莺莺、燕燕，双字叠用，并非是为了凑成双数，而是暗示它们成双成对，以反衬自己单身只影，人不如鸟，委婉曲折地表现孤栖之情，含蓄而深邃.末两句进一步表现作者的情思：“满院落花帘不卷，断肠芳草远.”它不但与开头两句相照应，而且隐曲地透露了她愁怨的根源。 2.宋词赏析 《月华清·梨花》 朱淑真（南宋）【注释】 1、庭春：即春天的庭院。 2、攲枕徘徊：指主人公辗转反侧，无法入眠。攲，侧倚。 3、干鹊：喜鹊，鹊恶湿，其性好晴。其声清亮，故称干鹊。《西京杂记》卷三：”干草噪而行人至，蜘蛛集而百事嘉。 4、阑干：形容泪水横流的样子。 5、除去：除非，只有。韦庄《女冠子》：“除却天边月，没人知。” 6、夭桃：《诗•周南•桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”后以夭桃称艳丽的桃花 7、端的：究竟。 8、拌著：即拼着，拼却。舍弃不顾，甘愿之词。 【译文】 春天的庭院中盛开的梨花被白雪压在枝头，花香只能浅浅地飘散，加了衣裳也还是单薄得很。我辗转反侧，无法入眠，这时又能听到一声声喜鹊清亮的干叫声。窗外的春雨下了一宿，无法扩眠的我也流了一夜的泪，无人相伴的春夜，好梦难再，唯有寂寞相随。除了吟哦诗作，无以排遣寂寞愁肠。 无奈晓风的吹拂，又会让梨花四散飘零。我祈祷春风千万不要吹去枝头的花朵。使得梨花凋零飘落，风韵全无。那深红的杏花，那艳丽的桃花，你们究竟是为谁憔悴为谁凋零呢？对着眼前这被大自然装扮的美景，还是及时行乐吧。因此我愿 取一杯清酒，到花前慢慢 独饮。 【点评】 梨花似雪，雪似梨花，都是孤独之景，寂寞之物。寂寞梨花落，朱淑真写这首词时，是怀着怎样的惆怅落寞的心情？ 初春，大雪依然纷纷扬扬，雪如梨花，梨花如雪，香浮花月，梨花的清香伴冷月，还有一个冷冷清清的人。这种滋味这种感觉，不是孤寂的人不懂。朱淑真一杯独酌，看来此时此刻，她的知心者只有怀中之物了。 3.朱淑真的诗词忆秦娥 正月初六日夜月弯弯曲，新年新月钩寒玉。 钩寒玉，凤鞋儿小，翠眉儿蹙。闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。 争驰逐，元宵三五，不如初六。浣溪沙 清明春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。 风和烟暖燕巢成。小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃。 恼人光景又清明。生查子 元夕 （一说作者是欧阳修）去年元夜时，花市灯如昼。 月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。生查子寒食不多时，几日东风恶。 无绪倦寻芳，闲却秋千索。玉减翠裙交，病怯罗衣薄。 不忍卷帘看，寂寞梨花落。生查子年年玉镜台，梅蕊宫妆困。 今岁未还家，怕见江南信。酒从别后疏，泪向愁中尽。 遥想楚云深，人远天涯近。谒金门 春半春已半，触目此情无限。 十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。 满院落花帘不卷，断肠芳草远。江城子 赏春斜风细雨作春寒。 对尊前，忆前欢，曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。 昨宵结得梦夤缘。水云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。 展转衾〔衤周〕空懊恼，天易见，见伊难。减字木兰花 春怨独行独坐，独唱独酬还独卧。 伫立伤神，无奈轻寒著摸人。此情谁见，泪洗残妆无一半。 愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。眼儿媚迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。 清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。 绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。鹧鸪天独倚阑干昼日长，纷纷蜂蝶斗轻狂。 一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。当此际，意偏长，萋萋芳草傍池塘。 千钟尚欲偕春醉，幸有荼蘼与海棠。清平乐 夏日游湖恼烟撩露，留我须臾住。 携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。 最是分携时候，归来懒傍妆台。清平乐风光紧急，三月俄三十。 拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。倩谁寄语春宵，城头画鼓轻敲。 缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。点绛唇黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木。 芳心已逐，泪眼倾珠斛。见自无心，更调离情曲。 鸳帷独。望休穷目，回首溪山绿。 点绛唇风劲云浓，暮寒无奈侵罗幕。髻鬟斜掠，呵手梅妆薄。 少饮清欢，银烛花频落。恁萧索。 春工已觉，点破香梅萼。蝶恋花 送春楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。 犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。 便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。 菩萨蛮山亭水榭秋方半，凤帷寂寞无人伴。 愁闷一番新，双蛾只旧颦。 起来临绣户，时有疏萤度。多谢月相怜，今宵不忍圆。 菩萨蛮 秋秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。欹枕背灯眠，月和残梦圆。 起来钩翠箔，何处寒砧作。独倚小阑干，逼人风露寒。 菩萨蛮 木樨也无梅柳新标格，也无桃李妖娆色。一味恼人香，群花争敢当。 情知天上种，飘落深岩洞。不管月宫寒，将枝比并看。 菩萨蛮湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。溪下水声长，一枝和月香。 人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。 鹊桥仙 七夕巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。 微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。 念奴娇 二首催雪冬晴无雪，是天心未肯，化工非拙。不放玉花飞堕地，留在广寒宫阙。 云欲同时，霰将集处，红日三竿揭。六花翦就，不知何处施设。 应念陇首寒梅，花开无伴，对景真愁绝。待出和羹金鼎手，为把玉盐飘撒。 沟壑皆平，乾坤如画，更吐冰轮洁。梁园燕客，夜明不怕灯灭。 又鹅毛细翦，是琼珠密洒，一时堆积。斜倚东风浑漫漫，顷刻也须盈尺。 玉作楼台，铅溶天地，不见遥岑碧。佳人作戏，碎揉些子抛掷。 争奈好景难留，风〔亻孱〕雨〔亻愁〕，打碎光凝色。总有十分轻妙态，谁似旧时怜惜。 担阁梁吟，寂寥楚舞，笑捏狮儿只。梅花依旧，岁寒松竹三益。 卜算子竹里一枝斜，映带林逾静。雨后清奇画不成，浅水横疏影。 吹彻小单于，心事思重省。拂拂风前度暗香，月色侵花冷。 西江月 春半办取舞裙歌扇，赏春只怕春寒。卷帘无语对南山，已觉绿肥红浅。 去去惜花心懒，踏青闲步江干。恰如飞鸟倦知还，澹荡梨花深院。 月华清 梨花雪压庭春，香浮花月，揽衣还怯单薄。欹枕裴回，又听一声干鹊。 粉泪共宿雨阑干，清梦与、寒云寂寞。除却，是江梅曾许，诗人吟作。 长恨晓风漂泊，且莫遣香肌，瘦减如削。深杏夭桃，端的为谁零落。 况天气妆点清明，对美景、不妨行乐。拌著，向花时取，一杯独酌。 4.朱淑真词有多少首朱淑真（约1131年前后在世），宋代女词人，一作淑贞，号幽栖居士。 相传朱淑真作品为其父母焚毁，后人将其流传在外的辑成《断肠集》（诗）2卷，《断肠词》1卷及《璇玑图记》，辗转相传，有多种版本。 其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红艳诗人”。 作品艺术上成就颇高，后世常与李清照相提并论。流传颇广的《生查子》：“……月上柳梢头，人约黄昏后” 一阕，长期以来被认为欧阳修所作，其实是当时怕坏了女子的风气，才将作者改为了欧阳修的。 朱淑真书画造诣相当高，尤善描绘红梅翠竹。明代著名画家杜琼在朱淑真的《梅竹图》上曾题道：“观其笔意词语皆清婉，……诚闺中之秀，女流之杰者也。” 明代大画家沈周在《石田集·题朱淑真画竹》中说：“绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘。”由此可见，其能力非寻常深闺女子可比，当与李清照并驾齐驱。 朱淑真，她的诗作受到市民的激赏，却在死后遭到父母的焚烧（据魏仲恭《断肠诗集序》）。她显然是英年早逝的“问题美女作家”。 她的别号是“幽栖居士”，为南宋多情才女和美女，与李清照齐名，有《断肠集》存世。从“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜”（《愁怀》）来看，她的婚姻是不幸的，因此，有些作品泄露了婚外恋情，被一些学者剥夺著作权。 但是，她的作品还是存有大胆露骨的香艳镜头：“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧”——缠绵于情爱连时间也不管了，“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”——犹如今人当街亲吻一般大胆。 〖忆秦娥·正月初六日夜月〗 弯弯曲，新年新月钩寒玉。 钩寒玉，凤鞋儿小，翠眉儿蹙。 闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。 争驰逐，元宵三五，不如初六。 〖浣溪沙·清明〗 春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。 风和烟暖燕巢成。 春衣初试薄罗轻 小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃。 恼人光景又清明。 〖生查子·元夕〗（争议中） 去年元夜时，花市灯如昼。 月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。 5.诗词鉴赏蝶恋花朱淑真词的上片用了什么表现手法1.表现手法有什么作运用了借景抒情的表现手法表现手法的作用：表现手法在诗歌中主要是为了使诗人立场观点更清晰，抒情更淋漓尽至，如“通过对比的表现手法使XX更为突出”，更侧重抒情和议论；而修辞手法在诗歌中主要是为了使文字语言生动传神，便于理解最后一句：“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨.”春要归去，我也只好举起酒杯送春天，而春天默默无语，黄昏时候却下着潇潇阵雨.“把酒送春”，是极想挽留春天而又无法挽留的一种表现.“黄昏却下潇潇雨”，与其说是送春时自然界的雨滴，不如说是作者送春时伤心的泪水.全词由惜春到送春，始终凝聚着诗人无限热爱青春的真实感情.。 6.小题1：白帝城高急暮砧小题2：作者采用视觉描写写秋色和秋光，采用听觉描写写秋声，梧桐叶落，蛩吟唧唧，月色凉如水，孤灯之黯淡，突出秋景之萧索；（2分）“风露寒”前着“逼人”二字，采用拟人手法，融情入景，突出秋景之凄寒。 （1分）小题3：在结构上承上启下，上承“起来钩翠箔”，下启“逼人风露寒”，使得前后词意勾连，结构严谨。（2分）“何处寒砧作”是“起来钩翠箔”时诗人所闻，表明孤独而有远思的人绝不只是诗人一个人，而是有一群人，这样诗歌的意境扩大了，情感升华了，主旨深化了。 （2分） 小题1:。 7.宋代诗人朱淑真历史背景 急~~~朱淑真，宋女作家。号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人。祖籍歙州（州治今安徽歙县），南宋初年时在世。生于仕宦家庭，相传因婚嫁不满，抑郁而终。能画，通音律。词多幽怨，流于感伤。也能诗。有诗集《断肠集》、词集《断肠词》。《断肠集》有宋郑元佐注本。（《辞海》1989年版） 断肠词：词集名。南宋朱淑真作。一卷。淑真为钱塘（今浙江杭州）女子，因自伤身世，故以“断肠”名其词。有明毛晋汲古阁课《诗词杂俎》本、清王鹏运《四印斋所刻词》本等。（同上书） 淑真钱塘人，幼警惠，善读书，工诗，风流蕴藉。早年，父母无识，嫁市井民家。淑真抑郁不得志，抱恚而死。父母复以佛法并其平生著作荼毗之。临安王唐佐为之立传。宛陵魏端礼辑其诗词，名曰《断肠集》。（明·田汝成《西湖游览志》） 顺治辛卯，有云间客扶乩于片石居。一士以休咎问，乩书曰：“非余所知。”士问仙来何处，书曰：“儿家原住古钱塘，曾有诗篇号断肠。”士问仙为何氏，书曰：“犹传小字在词场。”士不知《断肠集》谁氏作也，见曰“儿家”，意其女郎也，曰：“仙得非苏小小乎？”书曰：“漫把若兰方淑士，”曰：“然则李易安乎？”书曰：“须知清照易贞娘，朱颜说与任君详。”士方悟为朱淑真，故随问随答，即成浣溪沙一阕。随又拜祝，再求珠玉。乩又书曰：“转眼已无桃李，又见荼蘼绽蕊。偶尔话三生，不觉日移阶晷。去矣去矣，叹惜春光似水。”乩遂不动。或疑客所为，知之者谓客只知扶乩，非知文者。（《湖壖杂记》） |