1.唐诗中的刘武威出自何典“即随刘武威” 和乐天诮失婢榜者 【唐】刘禹锡 把镜朝犹在，添香夜不归。鸳鸯拂瓦去，鹦鹉透笼飞。 不逐张公子，即随刘武威。新知正相乐，从此脱青衣。 “本学多情刘武威” 《上已日》 【唐】吴融 本学多情刘武威，寻花傍水看春晖。无端遇着伤心事，赢得凄凉索漠归。 “天上应无刘武” 圣女祠 【唐】李商隐 松篁台殿蕙香帏，龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾，不寒长著五铢衣。人间定有崔罗什，天上应无刘武威。寄问钗头双白燕，每朝珠馆几时归。 以上，希望对你有所帮助。 2.唐诗中的“夜郎”指的是什么夜郎镇位于贵州省遵义市桐梓县中部。 在唐太宗贞观十六年（642年）， 置为珍州夜郎县，是川黔交通要道。此后州名曾多次变更，而“夜郎”之名历 唐、五代至宋代，存在县境共四百七十八年。 宋徽宗宣和二年（1120年）夜 郎撤县后，仍是交通要道。 直到明朝初年，驿道改出松坎镇，夜郎才变成农村 集镇。 夜郎境内山峦起伏，沟谷纵横，河流溪沟密布。 唐肃宗至德二年（757年）至乾元二年（759年），李白连坐永王李璘案 被流放夜郎，中途遇赦放还，往来于浔阳（今江 西九江）、宣城（今安徽宣城）等地。 唐代宗宝 应元年（762年），病死于安徽当涂县。 李白流放期间，写下了《题楼山石笋》、《南流夜郎寄内》、《忆秋浦桃花旧游时窜夜 郎》、《流夜郎赠辛判官》等不少与夜郎有关的 诗篇。 “夜郎天外怨离居，明月楼中音信疏”、“我愁远谪夜郎去，何日金鸡放赦回”、“三载 夜郎还，于兹炼金骨”……这些诗句反映了诗人 与夜郎难解难分的惆怅情怀。 此后，李白与夜郎 之名便联系在一起，胜迹留传，词章遗世，声名 远播。 夜郎镇的文物胜迹很多，有纪念李白谪贬夜 郎的太白坟、太白泉、望月台、百碑台，有夜郎 宋墓群、七孔石崖墓、陈天官墓、王正儒、大屋 土司衙门遗址、狮子山夜郎县城遗址、铧尖山土 炮及战场遗址等。 3.唐诗中的古诗诗名这个唐诗诗名太多了，下面给你写几个： 1春晓 孟浩然 2、绝句 杜甫 3、春夜喜雨 杜甫 4、忆江南 白居易 5、寒食 韩翃 6、江南春 杜牧 7、咏柳 贺知章 8、凉州词 王之涣 9、江畔独步寻花 杜甫 10、绝句 杜甫 11、渔歌子 张志和 好好学习，天天向上。 只要用心去学，你就是最好的。 金猴献瑞，吉星临门。 祝你学业进步，马到功成。 4.古诗中的最1、最贵的书信：烽火连三月，家书抵万金（杜甫）2、世上最长的脸：去年一滴相思泪，今年刚流到腮边（苏小妹戏东坡）3、最穷的夫人：右手秉遗穗，左臂悬敞筐（白居易）4、最快的船：两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山（李白）5、最害羞的人：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面（白居易）6、最多的愁：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流（李煜）7、最消瘦的人：帘卷西风，人比黄花瘦（李清照）8、最憔悴的人：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴（柳永）9、最忧愁的人：抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁（李白）10、眼里最差的人：众里寻他千百度，蓦然回首那人却在灯火阑珊处（辛弃疾）11、最深的情：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情（李白）12、最凄美的爱情：问世间情为何物？直教人生死相许（元好问）13、最高的楼：不敢高声语，恐惊天上人（李白）14、最大的瀑布：飞流直下三千尺，疑是银河落九天（李白）15、架子最大的人：天子呼来不上船，自称臣是酒中仙（杜甫）16、最深的雪：夜来城外三尺雪，晓驾炭车碾冰辙（白居易）17、最长的头发：白发三千丈，缘何似个长（李白）18、被风吹得最远的房子：茅飞渡江撒江郊，高者挂之长林梢（杜甫）19、最长久的恨：天和地久有时尽，此恨绵绵无绝期（白居易）20、最荒凉的地方：千山鸟飞绝，万径人踪灭（柳宗元）21、最美的笑：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色（白居易）最贵的信：烽火连三月，家书抵万金。 ——杜甫《春望》 最难请的人：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。——白居易《琵琶行》精神最好的人————晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 思维最乱的人————剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头 恨的最长的人————天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。 最痛苦的离别——风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。 最奇特的江水： 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 最深的感情：桃花潭水深千尺，不及王伦送我情 最荒芜的地方：白骨露于野，千里无鸡鸣最长的瀑布： 飞流直下三千尺，疑是银河落九天最长的头发：白发三千丈最难攀登的道路：“危乎高哉，蜀道之难难于上青天。” 白得最快的头：“朝如青丝暮成霜。”水上最快的舟：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。” 最高的瀑布：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”最强劲的风：“忽如一夜春风来，千树万树犁花开。” 最奇妙的泉水：“山中一夜雨，树上白重泉。”最美丽的笑容：“回头一白媚生，六宫粉黛无颜色。” 最遥远的邻居：“海内存知己，天涯若比邻。”最难请的人：“千唤万唤始出来，犹抱琵笆半遮面。” 最贵重的酒席：“金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。”最难寻找的东西：“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。” 最寂静的环境：“千上鸟飞绝，万径人综灭。”最大的雪花-----燕山雪花大如席最空旷的环境---千山鸟飞绝，万径人踪灭最长的头发-----百发三千丈，缘愁似个长最难找的人-----上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见最强的春风-----忽如一夜春风来，千树万树梨花开最远的邻居-----海内存知己，天涯若比邻最高的瀑布-----飞流直下三千尺，疑是银河落九天最美的笑容-----回有一笑百媚生，六宫粉黛无颜色最快的舟-------两岸猿声啼不住，轻舟也过万重山最难请的人-----千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面最苗条的人-----帘卷西风，人比黄花瘦最差的眼力-----众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处眼泪最多的人---不见去年人，泪满春衫袖最痴心的人-----衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴最愁的人-------抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁最快的船——两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山（李白） 最害羞的人——千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面（白居易） 最多的愁——问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（李煜） 最消瘦的人——帘卷西风，人比黄花瘦（李清照） 最憔悴的人——衣带渐宽终不悔，为伊消的人憔悴（柳永） 最忧愁的人——抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁（李白） 眼力最差的人——众里寻 千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处（辛弃疾） 最深的情——桃花潭水深钱尺，不及汪伦送我情（李白） 最高的楼——不敢高声语，恐惊天上人（李白） 最大的瀑布——飞流直下三千尺，疑是银河落九天（李白） 架子最大的人——天子呼来不上船，自称臣是酒中仙（李白） 最深的雪——夜来城外三尺雪，晓架碳车碾冰辙。 （白居易） 最长的头发——白发三千丈，缘何似个长（李白） 被风吹的最远的房子——茅飞渡江撒江郊，高者挂之长林梢（杜甫） 最穷的夫人——右手秉遗穗，左臂悬敝筐（白居易） 世上最长的马脸——去年一滴相思泪，今年刚流到腮边（苏东坡戏谑苏小妹句 最大的酒量--烹羊宰牛切为乐，会需一饮三百杯。 5.唐诗中的典故有哪些(1)斑竹 湘把竹。舜的妃子娥皇和女英，舜死后在湘水上啼哭，眼泪洒在竹子上，竹竿上都生了斑纹。唐刘禹锡《泰娘歌》：“如何将此千行泪，更洒湘江斑竹枝。” (2)比翼鸟 传说中鹣鹣只有一只眼、一只翅膀，所以一定要两只鸟在一起才能飞。比喻夫妻；唐白居易《长恨歌》：“在天愿为比翼乌，在地愿为连理枝。” (3)碧血 常与“丹心”连用，歌颂为国捐躯者的忠贞。元郑元佑《张御史死节歌》：“孤忠既是明丹心，三年犹须化碧血。” (4)长城 南宋将领檀道济自称为“万里长城”。后以此称能抵御敌人入侵的英雄人物。宋陆游《书愤》：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。” (5)采薇 殷朝末年，周武王伐殷，孤竹国国君的儿子伯夷、叔齐认为这是以臣弑君，就拦马谏阻。殷之后，两人不食周粟，隐居首阳山，采薇而食，终饿死。后以此喻隐居避世。唐王绩《野望》：“相顾无相识，长歌怀采薇。” (6)长亭 古代驿站在路上约隔十里设一长亭，五里设一短亭，供游人休息送别。后“长亭”成为送别之地的代称。宋柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。” (7)尺素：语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”后为书信的代称。宋秦观《踏莎行》：“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。” (8)登高 重阳有登高习俗。唐王维《九月九日忆山东兄弟》：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。” (9)东山高卧 东晋谢安辞官隐居东山。后指隐居。唐李白《梁园吟》：“东山高卧时起来，欲济苍生末应晚。” ‘ (10)杜康 传说杜康（字仲宁）发明了酒。后以此作为酒的代称。三国魏曹操《短歌行》：“何以解忧，唯有杜康。” 6.唐诗中的代表作《访隐者不遇》·贾岛 松下问童子， 言师采药去。 只在此山中， 云深不知处。 这首诗脍炙人口，看起来平平无奇，但却是唐诗中的代表作。 诗因为受体裁的限制，只能用很少的字来表达作者的创作意图。所以，诗有“诗家语”，如果用读散文的方法来读诗，则不容易理解诗的本意。 这首《访隐者不遇》，最大的特点是精炼，诗是五绝，只有二十个字。开篇第一句“松下问童子”，问的是什么，作者没有说，只用回答代替了疑问“言师采药去”，那问的一定是“师往何处去”。接下来又用一句回答“只在此山中”，省略了疑问“采药在何处”，最后又以一句“云深不知处”省略了“山中何处采”。一首要用七句才能写明白的诗，只用了四句就写完了。纵观全文，作者的疑问一句都没有写出来，而读者很容易就能想到作者问的是什么。 然后我们再看诗中出现的事物。“松下问童子”，那就一定有主人公和童子两个人，问的地点是松下，那就一定有一棵松树，这棵松树一定不是小松，不然就不是“松下”而是“松旁”了。“言师采药去”，两人的问答开始了，作者一定是来到“隐者”居住的地方，相问隐者的童子。既然是居住的地方，而且隐者还有一个童子，总不会风餐露宿，那就至少应该有一个茅屋。也许还种了一小片菜地，有一个池塘，养了几只鹅……，当然，诗里并没有写到这些，只是依个人的想象。“只在此山中”，那就必定有一座山，至于这座山有多高？“云深不知处”…… 最后我们再看作者的思想活动。题目是《访隐者不遇》，作者去拜访隐者，想必一定怀着一颗怡然的心，至少心情是淡然的。而来到隐者居住的地方，“言师采药去”，人不在，那必然有一些失望。等到第三句“只在此山中”，失望中又萌升了一点希望。最后一句“云深不知处”，方才彻底绝望了…… 我们回顾一下这首诗，作者和童子的对答，诗中出现的两个人物、松树、茅屋、被云雾缭绕的高山，以及主人公的思想活动，所有所有这些加起来，二十个字，算上题目，二十五个字。 7.唐诗中的典故有哪些最低0.27元/天开通百度文库会员，可在文库查看完整内容> 原发布者：龙源期刊网 【摘要】本文主要总结了古诗词中常见的13个典故，并说明诗中用典，贵在自然，贵在妥帖，贵在切合其事。 【关键词】古诗词；典故 典故，或称用典、用事，是指用过去的事来说明当前的问题，既要“师其意”，还须故中出新，使用典情思隽永，耐人寻味。用典，“有直用其事者，有反其意而用之者。”诗中用典，贵在自然，贵在妥帖，贵在切合其事。 1.龙城 杨炯《从军行》：“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”沈佺期《杂诗三首（其三）》：“谁能将旗鼓，一为取龙城。”王昌龄《出塞二首（其一）》：“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”“龙城”，匈奴名城，秦汉时匈奴祭祀的地方，泛指敌方要塞。 2.投笔 祖咏《望蓟门》：“少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。”辛弃疾《水调歌头》：“莫学班超投笔，纵得封侯万里，憔悴老边州。”王勃《滕王阁序》：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”《后汉书》：班超家境贫寒，靠为官府抄写文书来生活。曾投笔感叹，要效法张骞立功边境，取爵封侯。后“投笔”即弃文从武。 3.折腰 李白《梦游天姥吟留别》：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？”杜甫《官定后戏赠（时免河西尉，为右卫率府兵曹）》：“ 8.唐诗中的月今人陈植锷在《诗歌意象论》中曾指出，“一首诗歌艺术性的高低，取决于语言意象化的程度如何。” 作为诗歌艺术最重要的组成部分之一，意象之于诗歌无疑是关键的，而作为意象物质外壳的语言形象也无疑是至关重要的。法国著名作家雨果也曾指出，“诗人应该选择‘特征’的东西”，也只有“特征”的东西，才能给读者深刻、鲜明的印象，迅速真切地唤起读者的想象、联想。 月作为一种意蕴而想象的视觉、感觉的自然景物，能够为意象的塑造丰富深化某种特定的意念，从而阐释、实现“言外之意”的深层内涵。也正因为月具有这鲜明丰富的语言形象，所以月在中国历史文化和文学艺术中的地位十分显赫。 先秦已有“嫦娥奔月”的传说，先秦故人曾通过“月出皎兮，月出皓兮，月出照兮”分别发出了“劳心悄兮，劳心骚兮，劳心惨兮”之叹，“僧敲月下门”的故事成为千古美谈《明月何皎皎》以“明月”演义出一代复一代骚客才子的怨夫思妇之作。而“披月踌躇”、“揽月自赏”、“望月凝思”、“抚月痴想”……这些从古籍古典中衍生演化出来的词语成语，莫不流淌着中国古人一分难释的生命情怀。 莫不激发古人情爱思恋的浩歌。“三五明月夜，四五蟾兔缺”（《孟冬寒气至》），月的意象是生命的时间飞逝，是美的烟波，是人生悲欢离合的演绎，是情爱的寄寓和沐浴。 月在唐朝中达到一个新的发展高峰，据学者统计。李白作诗1059篇其中341篇提到月，也就是说，李白每写三首诗，笔触就要融入月的意象。 李白最爱月，李白之死，就是为捉水中之月而死。“李白著宫锦袍，游采石江中，傲然自得，旁若无人，因醉入水中捉月而死。” （唐·王定保《摭言》），尽管后人考证此说不可信，但李白为伟大的月光诗仙，却是毋庸置疑的，月里更洁，月里更黑，人生有时，月光无极。李白、杜甫、王昌龄、李商隐、孟浩然……常是一卷在手，餐风饮月，月下窗前，精心细品，或惑之，或寄之，或怀之，或思之，或忆之，沐一身月辉，纳一空月光，旨趣益远，抒胸中浊气、释天地愁绪，法自然天趣，得万物之灵。 由此，月与诗人构成了千载佳话，万世景观，同时也造就了唐诗的盖世名声，在唐代，诗的显赫地位实在离不开月的激扬、推动和烘托。 首先，月在一定程度上孕育和生成了唐诗。 唐诗的题目有一大批沐浴在月光的滤洗和浸润中，如《入朝洛堤步月》、《江亭夜月送别》、《关山月》、《望月怀远》、《古朗月行》、《拜新月》、《把酒问月》、《月下独酌》、《月夜》、《月夜忆舍弟》、《江楼月》、《霜月》、《静夜思》、《江楼感旧》、《枫桥夜泊》、《春江花月夜》、《春色山夜月》、《十五夜望月》、《峨眉山月歌》、《正月十五日夜》、《夜下征虏亭》、《嫦娥》……难以尽数，可以说，是月给了唐诗以丰富意蕴，给诗人以美妙的灵感，创造了唐诗的艺术题材和艺术生命，给唐诗提供了博大阔远的艺术空间和宇宙意识。若无月意象的沾溉，就没有上述诗题，也使诗人们失去了艺术灵感和艺术创造的审美空间，会使诗坛上失去最美丽的仙葩，丧失一大批不朽的诗作。 如张若虚《春江花月夜》、李白《静夜思》、《把酒问月》、张继《枫桥夜泊》、赵暇《江楼感旧》、杜甫《月夜》等中国文学史上的名篇名作也就无缘产生了。 其次，从诗的内容上说，月成为唐诗中不可缺少的内容。 月在唐诗意境的追求历程中，实现了“言外之意”的深层内涵。月在唐诗意境的构造上广泛而多样。 唐诗中的月意象主要有以下几种： 一、月的边塞意象。丹纳说，“自然界供给的比人工创造的更美”（《艺术哲学》）。 月在文学作品中构成的富有美感的独特环境，是人工做创造的环境所无法比拟的。马克思指出，“对象如何对他来说成为他的对象，这取决于对象的性质以及与之相适应的本质力量的性质‘因为正是这种关系的规定性形成一种特殊的、现实的肯定方式。” “每一种本质力量的独特性”恰好“是这种本质力量的独特的本质，因而也是它的对象化的独特方式。”（《马克思恩格斯全集》）。 “边塞”、“明月”“关”之间存在着一种内在性质的制约，形成一种不可分割的有机体，因而边塞诗的创作往往离不开“明月”与“关”的塑造。《乐府诗集·横吹曲辞》里就有《关山月》、《乐府古题要解》说：“《关山月》，伤离别也。” 无论征人思家、思妇怀远，，月作为一种寄托是诗人惯用的手法。早在唐代以前古诗人就有“关山三五月，客子忆秦川”（徐陵《关山月》）、“关山夜月明，秋色照孤城”（王褒《关山月》）和“关山万里不可越，谁能坐对芳菲月”（卢思道《从军行》）的思愁绵绵，唐诗也不甘落后。 唐诗中有“陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛”（王维《陇头吟》）的啜泣诉说，有“中天悬明月令严夜寂寥”（杜甫《后出塞五首·其二》）的惨凄寂寥，有“可怜闺里月，长在汉家营”（沈全期《杂诗三首·其三》）的绵藐深沉，有“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜”（李益《夜上受降城闻笛》）的幽怨悲亢，有“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”（王昌龄《从军行七首》）的悲凉凄婉。同时，唐诗人又发展了边塞诗，特别是盛唐。 |