1. 可以暗示“我喜欢你”的诗句有哪些1. 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。 2. 关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。 3. 愿得一人心，白首不相离。 4. 青青子衿，悠悠我心。 5. 生死契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 6. 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 7. 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 8. 山无陵，天地合，才敢与君绝。 9. 一种相思，两处闲愁。 10. 有美人兮，见之不忘 11.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。摘自《越人歌》 形容我喜欢你，你却不知道的意思。可用于女子表白。 12.关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。摘自《诗经》 形容美丽善良的好姑娘，男子都追求这样的，而你就是这种。用于男子表白。 13.愿得一人心，白首不相离。摘自《白头吟》 想得到一个一心一意对待自己的人，即使白发苍苍也不分离。 14.青青子衿，悠悠我心。摘自《诗经》 表现对情人的思念、盼望。 15.生死契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。摘自《诗经》 形容无论生死，我们都要在一起。牵着你的手，与你白头。 16.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。摘自《长恨歌》 流露出求爱的意思，希望恩爱永远。 17.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。摘自《凤栖梧》 表现对爱情的执着。 18.山无陵，天地合，才敢与君绝。摘自《上邪》 形容无论怎样都不会和分开，表现爱情的忠贞不渝。 19.一种相思，两处闲愁。摘自《一剪梅》 形容非常思念情人。 20.有美人兮，见之不忘。摘自《凤求凰》 是指见到美人，影响深到忘不了。表达非常喜欢之情。 2. 形容“暗示”的成语有哪些形容“暗示”的成语如下： 1、暗度陈仓[ àn dù chén cāng ]：指正面迷惑敌人，而从侧翼进行突然袭击。 亦比喻暗中进行活动。陈仓，古县名，在今陕西省宝鸡市东，为通向汉中的交通孔道。 2、明抢暗偷[ míng qiǎng àn tōu ]：公开抢劫，暗中偷盗。 3、明升暗降[ míng shēng àn jiàng ]：指表面上升官，而实际上被削去权力。 4、明推暗就[ míng tuī àn jiù ]：表面上推拒，暗地里接受。形容装腔作势、假意拒绝的样子。 5、明察暗访[ míng chá àn fǎng ]：从明里细心察看，从暗里询问了解。 指用各种方法进行调查研究。 出处 1、暗度陈仓出自元·尚仲贤《气英布》第一折：“孤家用韩信之计，明修栈道，暗度陈仓，攻完三秦，劫取五国。” 2、明抢暗偷出自碧野《大巴山人》：“最使她痛恨的是，有些坏人滥伐森林，把木材明抢暗偷运出山去贩卖。” 3、明升暗降出自清·李宝嘉《官场现形记》第36回：“就是再添一千个都老爷，也抵不上两个监督、一个织造的好：这叫做‘明升暗降’。” 4、明推暗就出自清·李渔《慎鸾交·债饵》：“那老婆子走来央求我，被我故意作难，说了几句明推暗就的话，少不得我前脚走到，他后脚自会赶来。” 5、明察暗访出自清·林则徐《覆奉访察碎石工程情形折》：“臣仰奉谕旨；明查暗访；不必丞丞。” 造句 1、你这个明修栈道，暗度陈仓的调包伎俩并不高明，早就被我们识破了。 2、这数千年明抢暗偷，或者上古洞府探险，得到的法宝却也不少。 3、就这样明升暗降，董事长笑里藏刀地把王经理给逼走了。 4、对于这份大礼，他明推暗就的收下了。 5、公安干警经过明察暗访，终于捣毁了犯罪分子的窝点。 3. 关于诗的暗示性的文章浅谈诗词的暗示性 作者 李正连 在唐宋诗词中，有许多以含蓄、蕴籍的语言来表达主题思想，这种含蓄、蕴藉的表现方式叫做诗词的暗示性。 诗词的暗示性大体上有两种，一是含蓄，一是寄托。钱钟书说：“夫‘言外之意’，说诗之常，然有含蓄与寄托之辨。 诗中言之而未尽，欲吐复吞，有待引申，俾能圆足，所谓‘含不尽之意，见于言外’，此一事也。诗中所未尝言，别取事物，凑泊以合，所谓‘言在于此，意在于彼’，又一事也。 前者顺诗利导，亦即蕴于言中，后者辅诗齐行，必须求知文外。含蓄比于形之与神，寄托则类形之与影。” 这番话对含蓄与寄托作了明确的诠释。 （一）含蓄 诗词中的含蓄一般采用的是意象象征法，避开对于对象的直接描写，而把视角转向对象周围的景物，以环境来暗示人物的性格。 试看唐朝诗人王昌龄的一首《秋词》： 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。 这是一首宫怨诗。作者运用委婉含蓄的笔触，采用以景托物的手法，写出一个被剥夺了自由和幸福的少女，形孤影单在深宫中长夜无眠，卧听宫漏的情景。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠百结，那份倾诉不尽的满腔怨情，难以言表。在这短短的二十八个字的诗里，即便字字都写怨字也难以表达主人公的怨情。 所以，诗人干脆就不写怨，而是用以景托物的手法来表达主题。前三句全是写景，以井边的梧桐，秋深的黄叶点题，渲染色彩，烘托气氛，把一个萧瑟凄苦的环境显现在读者的面前。 接着以珠帘不卷，夜寒霜重来表明此刻正是深夜。然后，笔锋一转，视角转入室内，突出描写了室内具有代表性的两件生活用品，即熏笼、玉枕，最关键的是“无颜色”三个字。 为什么是“无颜色”，是用旧了呢？还是主人公对这些已是视空见惯了呢？实际上，在主人公百无聊赖的境况下，此刻即使是雕栏玉砌，对一个孤独凄苦之人又有什么意义呢？最后，“卧听南宫清漏长”，孤女彻夜不眠，在一声声清漏声中辗转反侧，此时此地此人的凄苦心境不言而喻。 诗人在这首《秋词》中，以含蓄蕴藉的手法浓墨重彩地点染背景，描写环境，只是末句中客观地介绍了女主人公卧听宫漏。 不去说怨，而怨言自现。暗示的巧妙运用，道出了弦外之音。 这就是诗中含蓄所生发出来的奇妙作用。如果整篇都写怨字，读起来便索然无味。 再来欣赏一下宋朝诗人李清照的《如梦令》： 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。” 在这首小词里，诗人的“昨夜雨疏风骤”，“ 应是绿肥红瘦”，把风雨过后叶茂花稀的暮春景象呈现在读者面前。 其妙处就在诗人没有“多”、“少”等常见的话语，而是选用了“肥”和“瘦”两个字，格外传神。“肥”和“瘦”不仅表述了花与叶整体的稀与密、多与少的对比内容，同时也表现出花与叶的个体形态。 雨后叶子的繁茂和花瓣凋零，都婉然如见。《蓼园词选》云：“按一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。 短篇中藏无数曲折，自是圣于词者”。难怪，此词蜚声诗坛，脍炙古今，其绝妙就在于叙事彰显，“雨疏风骤”、“绿肥红瘦”传情暗隐，做到了显与隐的辩证统一。 （二）寄托 寄托比含蓄要更隐蔽一些。含蓄是意思隐藏在字里行间，有迹可循。 而寄托则把暗示部分埋伏在语境中，读者必须要联系具体的语境去寻找，即刘勰所谓“义生文外”。 试看王维诗《山居秋暝》 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 这首脍炙人口的山水名篇，于诗情画意中寄托着诗人高洁情怀和理想境界的追求。 “空山新雨后，天气晚来秋。”点出了此处的幽静清新有如世外桃源，山雨初霁，万物为之一新，又是初秋雨后的傍晚，明月当空，微风习习，清泉鸣唱，树影婆娑，景象之美无可名状。 接下来的“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”打破了这里的“空山”静谧的气氛，告诉人们，在这青松明月之下，翠竹青莲之中，生活着一群无忧无虑，勤劳善良的人们。 这纯洁美好的生活图景，反映了诗人内心所追求的安静纯朴生活的理想。 诗中颔联和颈联都是写景，但各有侧重。 颔联写物，颈联写人。泉水，青松，翠竹，莲舟，都是诗人高尚情操的写照。 诗人通过对山水的描写寄托人生的追求，以物芳而明志高，以人和而望政通。内涵丰富耐人寻味。 “随意春芳歇，王孙自可留。”道出了诗人归忍山林的心声。 再看北宋冯延巳的词《谒金门》： 风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。 斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。 词中描写了一个女子相思的种种情态。 这首词大致分三个层次来表现主题。 第一个层次，是开篇的“风乍起，吹皱一池春水。”既描绘了自然景象，点明了时令，交待了主人公的生活环境，又暗示了主人公在这明媚的春光里，心情并不平静。 好像猛然的春风在平静的水面上荡起了层层涟漪。这两句写景自然，达情含蓄，情和景紧紧交织在一起。 第二个层次描述了主人公“闲引。 4. 暗示我喜欢你的诗句 求大神告知暗示我喜欢你的诗句有：1、晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。 ——明 唐寅 《一剪梅·雨打梨花深闭门》译文：从早晨到晚上一直在看着天色云霞，行走时想念您啊，坐着时也是想念您！2、玲珑骰子只愿君心似我心，定不负相思意。安红豆，入骨相思知不知？——唐 温庭筠 《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》译文：那种制造精巧的骰子上的颗颗红点，有如最为相思的红豆，而且深入骨中，表达着我对你深入骨髓的相思，你知道吗？3、蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。 ——先秦 无名氏 《蒹葭》译文：大片的芦苇青苍苍，清晨的露水变成霜。我所怀念的心上人啊。 就站在对岸河边上。4、情不知所起，一往而深。 ——明 汤显祖 《牡丹亭》译文：情在不知不觉中激发起来，而且越来越深。5、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 ——唐 杜牧 《赠别二首》译文：看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。6、只愿君心似我心，定不负相思意。 ——宋 李之仪 《卜算子·我住长江头》译文：只愿你的心，如我的心相守不移，就不会辜负了我一番痴恋情意。7、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。 ——宋 范成大《车遥遥篇》译文：多么祈望我是星星你是月，每一个夜里你我光明洁白的光彩辉映着。 |