1.司马氏两个字楷书怎么写司马氏两个字楷书怎么写？ 司马氏三个字楷书这样写—— 魏书体 田英章楷书 汉仪全唐诗字体 2.知乎 有哪些值得推荐的中文字体每一款汉字都是一首诗，下面是一些值得推荐的中文字体。 ----------------1 方正书宋简体 2 汉仪旗黑 25----------------1 方正正纤黑简体2 汉仪全唐诗简体3 微软雅黑----------------1 方正字迹-吕建德行楷2 方正字迹-典雅楷体3 八大山人字体试用版4 方正清刻本悦宋简体----------------1 方正幼线简体2 方正兰亭刊宋----------------典雅型：1 方正宋刻本秀楷简体2 康熙字典体（繁体）3 欧体楷书4 方正苏新诗柳楷简体柔美型：1 方正简启体2 长城中行书体灵动型：1 书体坊米芾体2 祥南行书体3 方正黄草精致型：1 冬青黑体2 昆仑细圆。 3.有哪些值得推荐的中文字体关于字体，每个人都有自己所喜欢的，特别是学设计的同学，拥有一个丰富的字体库是个必须要有的技能。当然我并不是学设计的，不过实习的时候跟着技术部学过一些关于PS软件操作技能，那时候我有一种错觉，常常觉得PS里面技术不是最主要的，重点是素材和灵感，而字体库是素材里面最主要的一部分。那借这个机会，我也来推荐推荐我所喜欢的中文字体吧。 作为现代软妹纸的我，认识的繁体字实在是不多，而且比画太多，也不大喜欢写，大多喜欢的都还是简体软萌风的。 软萌风的字体我特别喜欢，当年用安卓手机的时候都是可以下载安装使用，可惜现在用的是苹果手机，除非越狱，不然无法安装使用。 第一种字体是方正淘乐简体【如下图】，这种字体看起来是有点儿别扭的，但是非常具有艺术特点，每一笔一划都是十分工整的，但是工整中却透露着长短不一的不规则感，特别适合做手抄报黑板报等的标题、以及包装物、宣传册什么的。 第二种字体是萝莉体【如下图】，特别是第二版萝莉体，跟华康少女字体很像。最大的特点是一笔一划都非常的圆润，没有棱角，让人看着如春风飘过般，很是舒服。每当我看到这种字体的时候，我脑子里时常会浮现包子脸、丸子头这种圆滚滚的东西，是不是很喜感。 第三种字体是娃娃体【如下图】，这种字体跟小时候刚开始学写字时写的那些很像，一笔一划有些比较紧凑有些比较分开，甚至有时候是歪歪扭扭的，跟它的名字一样，如同娃娃很是稚嫩可爱，常常会被用来做卡通设计海报之类的东西。 相对来说今天我推荐的这些字体都不是属于正式场合用的，在正式场合里，我比较喜欢楷体、细黑等字体。不知道你喜欢什么，也来说说呗（●ˇ？ˇ●） 4.曹寅在历史上是个什么样的人物呢曹寅十六岁时入宫为康熙御前侍卫，一说曾做过康熙伴读，曹寅与康熙这对少年君臣在幼时建立了良好的关系，这也是曹寅一生深得康熙信任的主要原因之一。 康熙二十九年任苏州织造，三年后移任江宁织造，康熙四十二年起与李煦隔年轮管两淮盐务，凡四次。康熙后四次南巡皆住曹寅家，曹寅病危时康熙特赐奎宁，并派人星夜兼程由北京送到南京，可惜药未到，曹寅已卒。 曹寅为人风雅，喜交名士，通诗词，晓音律，主编《全唐诗》，有《楝亭诗抄八卷》、《诗抄别集四卷》、《词抄一卷》、《词抄别集一卷》、《文抄一卷》传世。一说戏曲《虎口余生》与《续琵琶》为曹寅所著。 原配顾氏，早卒，后娶李煦父李士祯族弟李月桂之女李氏。 曹寅喜好文艺，又爱好藏书，他精通诗词、戏曲和书法，他的代表作有《楝亭诗钞》、《楝亭词钞》等 。 曹寅深厚的文化教养和广泛的文化活动，营造了曹家的文化艺术氛围。此时的曹家，呈现出空前的繁荣。 然而，就在这繁华的背后，已是潜伏着危机，由于曹寅的日用排场，应酬送礼，特别是康熙四次南巡的接驾等等，在经济上给曹寅造成了巨额的亏空，甚至可以说，曹寅已经给曹家种下了衰败的祸根。 康熙四十八年十二月初六（公元1709年），两江总督噶礼参奏曹寅，密报康熙说，曹寅和李煦亏欠两淮盐课银三百万两，请求公开弹劾他。 康熙把曹寅看成是“家人”，噶礼要求公开弹劾曹寅，康熙当然不会批准。但事关重大，康熙不得不私下谆谆告诫曹寅和他的大舅子李煦，必需设法补上亏空。 曹寅面对茫茫债海，已经无法弥补，也没有能力挽回局面。康熙五十一年七月，一病不起，死在扬州。 李煦奏折上说：弥留之际，核算出亏空库银二十三万两，而且曹寅已经没有资产可以补上。 曹寅死后，康熙为保全曹家的江南家产，免遭搬迁的损毁，特命曹寅之子曹颙继任江宁织造；两年后曹颙病故，康熙又亲自主持将曹寅的四侄曹頫过继过来，接任了江宁织造的职务。 同时康熙又让曹寅的大舅子苏州织造李煦代管两淮盐差一年，用所得的银子补齐曹寅生前的亏空。 就在曹寅去世的当年，即康熙五十一年，其于二月进京述职，携长子曹颙南返。 曹寅去后，康熙命曹颙任江宁织造，至卒，康熙又命其弟曹頫继任。 清朝时轰动朝野的《全唐诗》、《佩文韵府》和《全唐文》三部古籍巨著，分别于康熙、嘉庆年间在扬州刊刻而成。 近日，市档案局清史工程中整理抢救出的《清宫扬州御档选编》不少奏折，描绘了当年扬州刷印业高度发达的盛景。 青岛市档案局副局长、文史专家魏怡勤经过对“御档”精心研究，昨天向记者解读了这三部古籍巨著在扬州校刻的全过程。 扬州诗局为何设于天宁寺？ 康熙四十四年（1705年），江宁织造、通政使司通政使，兼任两淮巡盐御史曹寅，在扬州创办了一个大规模的编校出版机构——“扬州诗局”，奉旨校刻《全唐诗》。“扬州诗局”就设在扬州天宁寺里面。 康熙四十四年的三月十九日，“上发《全唐诗》一部，命江宁织造曹寅校刊，以翰林彭定求等九人分校。”曹寅奉旨后，即积极着手筹备。 当年至次年期间，曹寅所上的奏折很多内容与刊刻《全唐诗》有关。 据史料称，曹寅把“扬州诗局”设在天宁寺里，是因为天宁寺内就有巡盐御史的行署，属于两淮巡盐御史的房产，而且10多年前孔尚任曾住在天宁寺东廊待漏馆。 这样既不用出去另找房子，也便于管理，有利于提高校刊《全唐诗》的质量，加快校刊《全唐诗》的速度。 《全唐诗》究竟何时开刻？ 《全唐诗》开刻时间问题一直有争论，而清宫扬州御档的解密，使这个历史疑团迎刃而解。 据《清宫扬州御档选编》载，曹寅四十四年（1705）五月初一日折云：“恭蒙谕旨刊刻《全唐诗集》，命词臣彭定求等九员校刊。臣寅已行文，期于五月初一日天宁寺开局……”可以看出，五月初一日，天宁寺开刊刻《全唐诗》书局，但校刊工作并未完全开展。 另从其他档案资料可以看到，编校词臣是陆续到位的。曹寅于康熙四十四年十月二十二日的奏折：“校刊全唐诗，现今镂刻已成者，臣先将唐太宗及高、岑、王、孟肆家刷印，装潢一样贰部进呈。 其纸张之厚薄，本头之高下，伏候钦定，俾臣知所遵行。”康熙帝朱批：“知道了。 样本都改过发回。” 《全唐诗》大规模的刊印工作自此开始。 扬州诗局进入刊刻工作的高峰期，实际上是在康熙四十四年十月以后。 《全唐诗》何时刊印完毕？ 在此后的一年时间里，曹寅多次上奏康熙，请示刊刻事宜。 康熙四十五年（1706）二月二十八日的奏折说：“又诗局翰林官等，校修唐诗，今年可以竣事。”到了七月初一奏折：“遵旨校刊全唐诗集，目下刊刻只剩五百余页，大约本月内可以刻完，八月内校对错字毕，即可全本进呈。 共计有十二套，除春间所进二套外，又校对得六套，谨装订进呈御览，伏求圣训俯鉴错误，指示臣等，使得刊改归正，以成一代之书。”康熙帝朱批：“刻的书甚好，等细细看完序文，完时即打发去。” 至此，《全唐诗》的校刻工作已接近尾声。 康熙四十五年九月十五日奏折：“今有刻对完全唐诗九十套，进呈御览。 其余俱已刻完，月内对完，即行刷印进呈，合并奏闻。”《进全唐诗。 5.蜀国的历史中有一个叫花蕊夫人的人吗有。 花蕊夫人： “君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知。 十四万人齐解甲，宁无一个是男儿！ ” 这首《述亡国诗》悲愤婉转，不亢不卑，表达了一个有气节的亡国之女深沉的悲哀。 这位才高气傲的女诗人是谁呢？据说是五代时后蜀君主孟昶的妃子，人称“花蕊夫人”。 “花蕊夫人”聪明贤淑，风流蕴藉，不但貌若天仙，而且擅长诗词。 后蜀主孟昶少年风流，为寻找不到美女闷闷不乐，后来，有一位心腹太监在青城明察暗访终于物色到一位美女。这位美女体态轻盈，浅着粉黛，容颜绝世，给人一种空谷幽兰自然淡雅之感，孟昶如获至宝，立即留在宫中，封为慧妃. 慧妃喜欢芙蓉花和牡丹花，孟昶投其所好，特地为她修了一座牡丹苑，还下令在城墙上种满芙蓉花，连寻常百姓家也要家家栽种。 每到芙蓉花开时节，成都城中花团锦簇，争奇斗艳，红如火，白似雪，远看如朝霞灿烂，近闻花香浓郁，从此，成都也得了雅号，叫“锦城”。孟昶带着慧妃登城饮酒赏花，望着花丛中的美人，感慨地说：“你真美呀！这芙蓉不足以形容你的柔媚，这牡丹不足以形容你的明艳，你是人中之花，花中之蕊。 啊，朕封你为花蕊夫人。” 公元964年，宋太祖赵匡胤发兵南击后蜀，蜀军不堪一击，孟昶只得自缚请降，成了北宋的阶下囚。 花蕊夫人也成了囚徒，陪孟昶被押解进京。 宋太祖早闻花蕊夫人之名，令立即召见。 只见花蕊夫人腰似弱柳，眉含远山，唇若朱涂，确实是蜀国第一丽人。为掩饰自己的失态，宋太祖竟厉声指责花蕊夫人说：“人说女色是亡国祸水，你倚仗美貌，使孟昶荒于游乐，败了国家，该当何罪？”花蕊夫人面无惧色，坦然陈辞：“作君主的掌握军政，占有权力，不能悉理朝政，强军保国，自己迷恋声色，又要将罪名加到宫妃身上，是什么道理？”当场索要纸笔，题了一首《述亡国诗》献上。 宋太祖喜爱花蕊夫人，将她收入宋宫。7天之后，孟昶不知何故竟暴死于宅第。 花蕊夫人悲痛欲绝，在宫中挂上孟昶的像，表示纪念。后来，宋太祖死，赵光义继位，又逼花蕊夫人就范，她哪肯再度失身偷生？被恼羞成怒的赵光义一箭射死。 才名远播的花蕊夫人香消玉殒，但却留给后人一连串的问号。 有的说，她是被赵光义看见，一箭射死的。 有的说，她被宋太祖纳入后宫后，依然怀念前夫孟昶，把孟昶的画像供奉在内宫，骗宋太祖说是“张仙送子图”（据说后人盛行供奉“张仙送子图”，就是由此而来）。后来，她年长色衰，郁郁而死。 也有种说法早在国破家忘时，花蕊夫人痛心疾呼疾呼：“国已不在，我还有何面目存身于世间！”后飞身以头撞击宫殿石柱，顿时，鲜血崩溅..宋太祖赵匡胤出手想拦，早已来不及了，不由长叹：“真乃千古一奇女子也！”让人隆重下葬了花蕊夫人，又命建庙祭之。 息夫人： 息夫人又称“桃花夫人”，本名息妫，原是春秋时息国君主的妻子。 由于她的容貌太美丽，楚王在公元前680年灭息国时，遂将息妫据为己有。后来，息妫“生堵敖及成王焉。 未言，楚王问之，对曰：‘吾一妇人，而事二夫，纵弗能死，其又奚言 ’” 《左传》庄公十四年于是，息夫人在历史上的悲剧女性角色由此奠定。 息夫人为什么“未言” “未言”的又是什么古今学者有种种解释。 杜预、王维说是指“未与王言”、“不共楚王言”，现代学者蔡义江等赞同此说王维《息夫人》、蔡义江《红楼梦诗词曲赋评注》 。但古人对此说早有驳诘 “乌有所谓生子而未言者 ” 吴骞《拜经楼诗话》 “息妫既为楚王生二子，衽席之间，已夕，安得未言 ” 盛如梓《庶斋老学丛谈》卷一于鬯等人认为，“未言”就是“未尝一笑”。 著名学者、语言学家杨伯峻认为此说实“误”，他引古人成说，认为“未言”就是不“先发口” 杨伯峻《春秋左传注》第一册。钱钟书也引古人成说，认为“未言”就是不“言及往事” 钱钟书《管锥编》第一册 ，至于饮食起居时是否言谈，钱先生并未涉及。 笔者比较认同杨先生的解说，不“先发口”即指对任何事都不先发言。理由是，息妫既有国破家亡之痛，又有降志辱身之恨。 悲恨交集，如两块大石重重地压在心上，哪里还有什么言语她不想开口，也不愿开口。但在楚文王的淫威面前，在“生堵敖及成王”的夫妻生活中，又怎么可能不开口，不说话在这种两难的情势之下，她最大的可能就是不先发言。 尽管以上诸种解说不能统一，但认同息夫人吞声饮泣、以泪洗面的伤心情态则一。而实际上，正是因为对“未言”的解释众说纷纭，反而增添了息夫人悲剧的传奇色彩。 息夫人国破家亡以及吞声饮泣、默然抗争的不幸遭遇引来了古代人们的同情。唐代有人为她建造“桃花夫人庙”，一些文人墨客、才子雅士更是咏叹不绝。 其中著名的诗篇要算王维的《息夫人》 “莫以今时宠，能忘旧日恩。看花满眼泪，不共楚王言。” 我们读“看花满眼泪”，便会自然地想到杜甫的名句“感时花溅泪”；读“不共楚王言”，也会自然地想到息夫人“未言”。此外，唐代著名诗人杜牧从另一角度来咏叹和评说息夫人，写下有名的《题桃花夫人庙》 “细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。 至竟息亡缘底事可怜金谷坠楼人。”绿珠坠楼而死，以效死于夫婿之前，何等刚烈又何等决绝。 6.杜甫的《青宿左省》谁翻译一下花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。 星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。 明朝有封事，数问夜如何。【注释】：（1）宿：值晚班。 左省：唐代的门下省在皇宫之东。杜甫任左拾遗属门下省。 （2）掖垣[音“原”]：宫殿旁的墙壁。（3）临：居高临下。 （4）九霄：在此指高耸入云的宫殿。（5）金钥：开锁的声音。 （6）封事：向皇帝奏事的人封上奏折以上呈。唐时的拾遗，掌供奉讽谏，小则廷诤，大则上封事。 [译文]晚上，花枝掩隐在宫殿墙垣这之中，投林栖息的鸟儿啾啾鸣叫而过。群星闪耀，皇宫的千门万户闪动；皓月当空，高耸的宫殿愈显明亮。 夜值不睡，谛听宫门的声音；风吹檐铃，想起百官上朝的马铃声。明天上朝有奏本上呈，多次询问天亮了没有。 【简析】： 至德二载（757）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；十月，肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏，大事廷诤，小事上封事。 所谓“封事”，就是密封的奏疏。这首作于乾元元年（758）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现了他忠勤为国的思想。 诗题中的“宿”，指值夜。“左省”，即左拾遗所属的门下省，和中书省同为掌机要的中央政府机构，因在殿庑之东，故称“左省”。 “花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。 看来好似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。 其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；“掖垣”本意是“左掖”（即“左省”）的矮墙，这里指门下省，交待值夜的所在地，扣“左省”。两句可谓字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。 “星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。 前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。 其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。 “不寝听金钥，因风想玉珂。”这联描写夜中值宿时的情况。 金钥，即金锁。玉珂，即马铃。 两句是说自己值夜时睡不着觉，仿佛听到了有人开宫门的锁钥声；风吹檐间铃铎，好象听到了百官骑马上朝的马铃响。这些都是想象之辞，深切地表现了诗人勤于国事，唯恐次晨耽误上朝的心情。 在写法上不仅刻画心情很细致，而且构思新巧。此联本来是进一步贴诗题中的“宿”字，可是作者反用“不寝”两字，描写自己宿省时睡不着觉时的心理活动，另辟蹊径，独出机杼，显得词意深蕴，笔法空灵。 “明朝有封事，数问夜如何？”最后两句交待“不寝”的原因，继续写诗人宿省时的心情：第二天早朝要上封事，心绪不宁，所以好几次讯问宵夜时辰几何？后句化用《诗经·小雅·庭燎》中的诗句：“夜如何其？夜未央。”用在这里非常贴切自然，而加了“数问”二字，则更加重了诗人寝卧不安的程度。 全诗至此戛然而止，便觉有一种悠悠不尽的韵味。结尾二句由题后绕出，从宿省申发到次日早朝上封事，语句矫健有力，词意含蓄隽永，忠爱之情充溢于字里行间。 这首诗多少带有某些应制诗的色彩，写得平正妥贴，在杜甫五律中很有特色。全诗八句，前四句写宿省之景，后四句写宿省之情。 自暮至夜，自夜至将晓，自将晓至明朝，叙述详明而富于变化，描写真切而生动传神，体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动，诗意既明达又蕴藉的特点。 （吴小林）---------------------------------------- 【鹤注】公为左拾遗，属门下省，在东，故曰左省，亦曰左掖。 花隐掖垣暮①，啾啾栖鸟过②。星临万户动③，月傍九霄多④。 不寝听金钥⑤，因风想玉珂⑥。明朝有封事⑦，数问夜如何⑧。 （上四宿省之景，下四宿省之情。花隐、鸟栖，日已暮矣。 星临、月近，夜而宿矣。听钥、想珂，宿而起矣。 问夜未央，起而待旦矣。自暮至夜，自夜至朝，叙述详明，而忠勤为国之意，即在其中。 《杜臆》：有风则铃锋皆鸣，故因而想及玉珂，在省中不得闻珂声也。）①刘桢诗：“隔此西掖垣。” 掖垣，禁墙也。②古乐府：“凤凰鸣啾啾。” 何逊诗：“日夕栖鸟喧。”③【生注】“春星带草堂”，在月落之后。 “星临万户动”，在月出之前。《汉书》：武帝起建章宫，有千门万户。 ④庾阐诗：“翔虬凌九霄。”以九霄对万户，指九重之地言。 【访注】比廊庙之上。⑤【生注】本言不寐，用寝字方响。 《黄庭经》：“玉匙金钥常坚完。”⑥杨方诗：“因风吐徽音。” 张华诗：“乘马鸣玉珂。”梦弼曰：《本草》：珂，贝类，可为马饰。 是也。蔡又引《旧书·舆服志》：五品以上，有珂伞。 凡车之制，三品以上，珂九子；四品，七子；五品。 7.蜀国的历史中有一个叫花蕊夫人的人吗前蜀和后蜀历史上都有花蕊夫人。 花蕊夫人（前蜀）：花蕊夫人（约883年-926年）是五代十国时期前蜀开国皇帝王建的妃子，徐姓，封淑妃，又称小徐妃，成都人，王衍姨母。王建死后，因其姐徐贤妃为嗣皇帝王衍生母，王衍尊姨母为翊圣圣皇太妃。 交结佞臣，专权受贿，为后唐庄宗所杀。所作宫词，写前蜀宣华宫游乐故事，世称《花蕊夫人宫词》，其中为她所作的约九十余首。 花蕊夫人（后蜀）：花蕊夫人（？-976年），是后蜀后主孟昶的宠妃，姿色美艳，封慧妃，青城（今成都都江堰市东南）人，徐氏。花蕊夫人是五代十国时著名的女诗人，著有《花蕊夫人宫词》。 《全唐诗》中将其诗归为孟昶妃所著。 |