1.常用诗词句语大全古诗词经典语句 老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。-- 曹操 阳春之曲，和者必寡；盛名之下，其实难副。--《后汉书》 山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。-- 刘禹锡 海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。-- 林则徐 智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得。--《晏子春秋》 见兔而顾犬，未为晚也；亡羊而补牢，未为迟也。--《战国策》 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。-- 辛弃疾 狡兔死，走狗烹，飞鸟尽，良弓藏，敌国破，谋臣亡。--《史记》 明日复明日，明日何其多？我生待明日，万事成蹉跎。-- 明？文嘉 煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急！ 红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。 人闲桂花落，夜静春山空，月出惊山鸟，时鸣春涧中。 盛年不重来，一日难再晨。及时宜自勉，岁月不待人。-- 陶渊明 风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。-- 顾宪成 百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。-- 汉乐府《长歌行》 不登高山，不知天之高也；不临深渊，不知地之厚也。--《荀子》 古之成大事者，不惟有超世之才，亦有坚忍不拔之志。-- 苏轼 人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也。-- 司马迁 三人行，必有我师焉；择其善者而从之，其不善者而改之。 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。-- 陈子昂 天下事有难易乎，为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。-- 彭端叔 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。-- 苏轼《题西林壁》 咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任尔东西南北风。-- 郑板桥 青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还。落红不是无情物，化作春泥更护花。-- 清？龚自珍《已亥杂诗之一》 去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。 力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何？--《史记》 九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。-- 龚自珍 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。-- 苏轼《水调歌头》 2.99个宋词常用语有哪些你羡慕那些出口就会吟诗的文人吗？现在可以不用再羡慕他们了！因为有一位理科生“yixuan”闲来无事，把《全宋词》拿出来“捣鼓”，算出了其中的99个高频词汇。熟记这些高频词，你就可以随性所欲进行创作了！你还可以用“无序”的数字来创造一首“美妙绝伦”的宋词，圆周率也可以哦！ 简化宋词就是“东风何处在人间” 署名为“yixuan”的网友在个人博客里写道：“突然想看看宋词里面什么样的意象是最常见的，比如可以做个频率分析什么的。当然文本挖掘需要分词，我没法在其中花太多时间，于是想出了一个土办法。宋词的句子都很短，如果穷举可能的字的组合的话并不是太多，况且最常见的词语一般是两三个字，这样可能的组合就更少了。”比如“犹解嫁东风”这句话，可能的二字组合是“犹解”“解嫁”“嫁东”“东风”，三字组合是“犹解嫁”“解嫁东”“嫁东风”，词的字数越多，可能的组合就越少。如果把每句话可能的字的组合都列举出来，就可以整体统计频率了。”大家一致分析这位网友一定是个理科生。 随后， “yixuan”贴出了他算出来的高频词，排在前面的分别是：1、1485 2、东风（1382）3、何处（1230）4、人间（1202）5、风流（857） 6、归去（812）7、春风（802）8、西风（779）9、归来（771）10、江南（765）……至于为什么第一名是数字，他解释：“排在第一的是无效字符，这跟数据源有关。”这个结果一出来，一位网友就一语道破了“玄机”，“原来，最流行的宋词就是‘东风何处在人间’啊！” 3.宋词20首和解释一，醉花阴（重阳） 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 醉花阴，词牌名。 初见于毛滂《东堂词》，词中有“人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。劝君对客杯须覆”，词牌取义于此。 双调五十二字，上下阕各五句，三仄韵。 曲牌名。 北曲入黄钟吕，共八句，前五句系词牌的上阕，略有变化。一般用作黄钟套曲的第一曲。 本词为节令抒怀之作。时逢重阳，作者通过独守闺房，寂寞抒怀，及把酒黄昏，赏花东篱等诸多真实的生活场景，表达了于佳节思亲的人之常情。 然而也是这最为生活化的描写，造就了千古名句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，以花拟人，以景托情，情真意切，意趣峰奇，思意绝美，为后世所赞。 集评： 易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。 明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。 德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚诘之。 曰：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”政易安作也（《琅寰记》卷中引《外传》）。 写景贵淡远有神，勿堕而奇情；言情贵蕴藉，勿浸而淫亵。“晓风残月”、“衰莫微云”，写景之善者也；“红雨飞愁”、“黄花比瘦”，言情之善者也（《论词随笔》）。 词之用字，务在精择：腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者，皆不可用，而叶韵字尤宜留意。古人名句，末字必清隽响亮，如“人比黄花瘦”之“瘦”字，“红杏枝头春意闹”之“闹”字，皆是，然有同此字而用之善不善，则存乎其人之意与笔（《论词随毛》）。 无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之（《云韶集》）。 此阕为李易安早期代表词作之一。以“重阳”为题，抒节令思亲之情。 首先我们看到，这道词写的是重阳，既为农历九月九日，已到秋之时令，白昼应是越来越短，这里首句却是“薄雾浓云愁永昼”，何来“永昼”之说？显然这是作者自身的一种心理感知，于心理上说，时间对于快乐与痛苦的心境是分别具有相对意义的，乐而忘时，愁而步艰。作者正是对“薄雾浓云”特别敏感，以心愁之，心绪凝结，不得舒畅，当然就自以为是“永昼”之愁了。 而这一切皆源于两地分别的相思之苦。 “瑞脑销金兽”，瑞脑，即龙脑，瑞龙脑，一种名贵的香料，金兽者，指兽形的香炉。 “淡烟炉中起，袅袅浮清室”作者感怀之时，枯座房中，对着“金兽”出神。炉上轻烟正如心头情思，悠悠无尽。 瑞脑虽有尽时，时光亦有老时，唯孤寂苦闷之情思难了难终，有之增而无之减，更勿言排遣。 首两句，一句言外，一句言内。 云烟雾气相溶相合，情景相交，整篇词作就在这种阴郁迷离的氛围中铺展开来。 “佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”虽是夜晚，却又是辗转反侧，不能成眠，秋意寒思透过帷帐侵入不眠人肌肤。 好一句“凉初透”，秋寒、心冷，字字点睛，意气满纸。重阳日，本为赏菊登高之佳节，当是味意盎然。 无奈何，亲人不在身旁，一个“又”字惶恐、忧怨、无奈，道尽心中离愁别恨。 “东篱把酒黄昏后”，“东篱”出自陶渊明《饮酒》中“采菊东篱下，悠然见南山”。 陶潜之意，悠然自在，超脱化外。而作者酒在饮，花在赏，却是应景聊复，借酒浇愁之态，奈何愁上添愁，更对日落昏老的苍凉暮景。 怎不惹人伤怀悲愁。 北宋诗人林逋咏梅名句有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这里以暗香指梅花。 而易安词中“有暗香盈香”的“暗香”代指菊花，菊花经霜不落，傲骨迎风，风格近梅花，指标作者意趣脱俗，胸怀高洁。 尾句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”为全篇高潮，“莫道不销魂”破空而出，道破多少含之无露的情感，是人性无可压抑的真实情感的爆发。 用江郎《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣”的“销魂”二字，点出种种愁苦皆源自离别之痛。用于尾句，如灯启航、如钟醒目。 尾句双重否定的语气仿佛不是出自词中女主人公之口，倒更像是在旁为之动情感伤的第三者。这种书写作角度的改变，正是易安行文大胆出奇、峰峦突起的独特魅力。 作者超越了词中的那个小我，对自满怀同情，以“莫道不销魂”感慨之。更指点读者“帘卷西风，人比黄花瘦”这样作者的情感通过第三者语气的渲泄，这种自我反观，将愁苦对象具体对象化，加以观照和呤味。 可谓情境深沉，掠人心魄。 宋词人程垓《摊破江城子》曾将人与梅花比拟，“人瘦也，比梅花，瘦几分”似有神韵。 唐司空图《诗品·典雅》“落花无言，人淡于菊”易安之“人比黄花瘦”似更胜一筹。 二，一剪梅 红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 一剪梅：词牌名。 因北宋周邦彦起句有“一剪梅花万样娇”而得名。又名《玉簟秋》、《腊梅香》。 双调六十字，上下阕各六句，四平韵。 曲牌名。 南曲入南吕宫引。字句格律与词上阕同，亦有与全阕同者。 本篇抒写的是普通的秋日别情，是作者为怀念其夫赵明诚所作，上阕从秋日独自泛舟。 4.99个宋词常用语有哪些1 1485 2 东风 1382 3 何处 1230 4 人间 1202 5 风流 857 6 归去 812 7 春风 802 8 西风 779 9 归来 771 10 江南 765 11 相思 753 12 梅花 732 13 千里 676 14 回首 656 15 明月 651 16 多少 648 17 如今 642 18 阑干 630 19 年年 613 20 万里 590 21 一笑 582 22 黄昏 550 23 当年 542 24 天涯 537 25 相逢 528 26 芳草 527 27 尊前 516 28 一枝 512 29 风雨 505 30 流水 472 31 依旧 472 32 风吹 471 33 风月 461 34 多情 457 35 故人 451 36 当时 450 37 无人 445 38 斜阳 438 39 不知 430 40 不见 429 41 深处 422 42 时节 403 43 平生 398 44 凄凉 398 45 春色 394 46 匆匆 383 47 功名 383 48 一点 378 49 无限 377 50 今日 369 51 天上 368 52 杨柳 362 53 西湖 356 54 桃花 354 55 扁舟 353 56 消息 351 57 憔悴 344 58 何事 339 59 芙蓉 338 60 神仙 334 61 一片 334 62 桃李 333 63 人生 332 64 十分 331 65 心事 329 66 黄花 328 67 一声 325 68 佳人 324 69 长安 321 70 东君 319 71 断肠 316 72 而今 315 73 鸳鸯 314 74 为谁 313 75 十年 310 76 去年 309 77 少年 308 78 海棠 307 79 寂寞 306 80 无情 306 81 不是 305 82 时候 304 83 肠断 303 84 富贵 303 85 蓬莱 303 86 昨夜 303 87 行人 302 88 今夜 301 89 谁知 300 90 不似 299 91 江上 298 92 悠悠 296 93 几度 295 94 青山 295 95 何时 294 96 天气 293 97 惟有 293 98 一曲 291 99 月明 291 100 往事 290 5.求常用诗词及用法集锦行到水穷处，坐看云起时。这句有两种意境，第一种，处绝境时不要失望，因为那正是希望的开始；山里的水是因雨而有的，有云起来就表示水快来了。另一种境界是，即使现在不下雨也没关系，总有一天会下雨。 人生若只如初见，何事西风悲画扇，表达 初见，惊艳。蓦然回首，曾经沧海，早已是、换了人间。 “滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。”此句甚为豪迈、悲壮，其中有大英雄功成名就后的失落、孤独感，又含高山隐士对名利的澹泊、轻视。临江豪迈的英世伟业的消逝，像滚滚长江一样，汹涌东逝，不可拒，空留伟业。历史给人的感受是浓厚、深沉的，不似单刀直入的快意，而似历尽荣辱后的沧桑。 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。谁说世界上最远的距离不是生与死的距离呢？ 海内存知己，天涯如比邻。海上生明月，天下共此时。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。但愿人长久，天涯共此时。基本都是对友情、亲情的无限怀念和美好祝愿。 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。它所赋予读者的一种五彩斑斓的美？一种美的最完美塑造 问世间情是何物，直教生死相许。 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 我住长江头，君主长江尾，日日思君不见君，共饮一江水；此水几时休，此恨几时已。只愿君心似我心，定不负相思意。 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 爱情是人类永恒的话题。 6.有人知道求唯美宋词十首,,要不常见的找了50首，供参考：1、赵令畤《清平乐》春风依旧，著意随堤柳。 搓得蛾儿黄欲就，天气清明时候。去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。 断送一生憔悴，只销几个黄昏。2、张炎《八声甘州》记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。 傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表，老泪洒西州。 一字无题处，落叶都愁。载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？折芦花赠远，零落一身秋。 向寻常野桥流水，待招来不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。 3、张炎《鹧鸪天》楼上谁将玉笛吹，山前水阔暝云低。劳劳燕子人千里，落落梨花雨一枝。 修禊近，卖饧时，故乡惟有梦相随。夜来折得江头柳，不是苏堤也皱眉。 4、秦观《浣溪沙》漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 5、张炎《朝中措》清明时节雨声哗，潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。 燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家？6、晏几道《蝶恋花》卷絮风头寒欲尽，坠粉飘红，日日成香阵。 新酒又添残酒困，今春不减前春恨。蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。 恼乱层波横—寸，斜阳只与黄昏近。7、柳永《蝶恋花》伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。8、欧阳修《蝶恋花》庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。9、欧阳修《蝶恋花》谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 10、晏几道《蝶恋花》醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。 11、冯巳《蝶恋花》萧索清秋珠泪坠。枕簟微凉，展转浑无寐。 残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。阶下寒声啼络纬。 庭树金风，悄悄重门闭。可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。 12、秦观《鹊桥仙》纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 13、秦观《八六子》倚危亭，恨如芳草，萋萋铲尽还生.念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊. 无端天与娉婷，夜月一帘幽梦。春风十里柔情，怎奈何、欢娱渐随流水.素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚. 蒙蒙残雨笼晴，正销凝，黄鹂又啼数声.14、李之仪《卜算子》我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。此水几时收，此恨何时已。 只愿君心似我心，定不负相思意。15、陆游《卜算子》驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。16、苏轼《卜算子》黄州定慧院寓居 缺月挂疏桐，漏断人初静。 谁见幽人独来往，飘渺孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。17、欧阳修《浪淘沙》把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东。 总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。 今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？ 18、严仁《木兰花》春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。 冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。 宝奁如月不欺人，明日归来君试看。19、欧阳修《玉楼春》池塘水绿风微暖。 记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。 玉钩阑下香阶畔。醉后不知斜日晚。 当时共我赏花人，点检如今无一半20、蔡伸《柳梢春》数声鶗鴂【tíjué杜鹃鸟】，可怜又是、春归时节。满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪。 丁香露泣残枝，算未比、愁肠寸结。自是休文，多情多感，不干风月。 21、李清照《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。 22、张先《千秋岁》“数声鹈鹕，又报芳菲歇。惜春更把残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。 永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把幺弦拨，怨极弦能说。 天不老，情难绝。心似双丝网，有千千结。 夜过也，东窗未白孤灯月。”23、李煜《清平乐》别来春半，触目愁肠断。 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。 离恨恰如春草，更行更远还生。 24、晏几道《清平乐》留人不住，醉解兰舟去。 一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。 此后锦书休寄，画楼云雨无凭。25、李清照《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦。26、李煜《浪淘沙令》帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限关山。别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间！27、姜夔《扬州慢》淮左名都，。 7.20首短一些的宋词+译文+赏析李清照《点绛唇•寂寞深闺》寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。 惜春春去，几点催花雨。 倚遍阑干，只是无情绪。 人何处，连天芳草，望断归来路。翻译： 我孤独地待在闺房里，心中愁绪千丝万缕，叹惜春去，只因那点点滴滴的打花风雨，斜倚阑干，前前后后，只是已没了当时的那般情绪，我思念的人儿，你在何处？春色里连天的芳草，却不见归来路上的你 【赏析】 这是一首借伤春写离恨的闺怨词。 全词情词并胜，神韵悠然，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。 首先词人将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛她愁肠欲断，再也承受不住。 “惜春”两句，不复直言其愁，却在“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。淅沥的雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。 唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年华的写照。 下片写凭阑远望。在中国古典诗词中，常用“倚阑”表示人物心情悒郁无聊。 这里词人在“倚”这个动词后面缀以“遍”字，活画出一深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。下句中又以“只是”与“倚遍”相呼应，衬托出因愁苦而造成的“无情绪”，这就有力地表现了愁情深重，无法排解。 结尾处，遥问“人何处”，点明凭阑远望的目的，同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”、“只是无情绪”的根本原因。在这里，词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。 然而望到尽头，唯见“连天芳草”，不见良人踪影。这首词写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。 结尾“望断”二字写尽盼归不能的愁苦，此时感情已积聚至最高峰，全词达到高潮。江南春——寇准 波渺渺，柳依依。 孤村芳草远，斜日杏花飞。 江南春尽离肠断，萍满汀洲人未归。 译文 碧波浩渺，垂柳依依，芳草边绵的远处斜横着几间茅屋，斜日余辉的映照中又飞舞着片片杏花。而天边始终没有出现女主人公所盼望的丈夫之归舟。 赏析 南朝梁柳恽《江南曲》曰：“汀洲采白苹，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。 故人何不返，春华复应晚。不道新知乐，只言行路远。” 寇莱公对此诗似乎特有所爱，在他的诗词中一再化用其意。如所作《夜度娘》诗曰：“烟波渺渺一千里，白苹香散东风起。 日暮汀洲一望时，柔情不断如春水。”题下自注云：“追思柳恽汀洲之咏，尚有余妍，因书一绝。” 这首词，也明显地由柳恽汀洲诗化出，写女子怀人之情。 此词以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。 南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》中评此词云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与此诗意不相类。盖人之难知也如此！ 起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：一泓春水，烟波渺渺，岸边杨柳，柔条飘飘。 那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到遥远的天涯。夕阳映照下，孤零零的村落阒寂无人，只见纷纷凋谢的杏花飘飞满地。 以上四句含有丰富的意蕴和情思。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。 “柳依依”，使人触目伤怀，想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂，“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。 结拍两句承前面写景的层层渲染铺垫，直抒胸臆，情深意挚，将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到她的青春年华正在孤寂落寞的漫长等待中流逝。踏莎行·春暮——寇准 春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。 画堂人静雨蒙蒙， 屏山半掩余香袅。 密约沉沉，离情冥冥，菱花尘满慵将照。 倚楼无语欲消魂， 长空暗淡连芳草。 翻译：春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。 蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。 如今一别经年，远方的他依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念么。妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。 只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念 赏析：这首词即景写闺情，上片描绘暮春季节，微雨濛濛，寂寥无人的景象。 下片写两地 音书隔绝，闺中人倚楼远望，只见芳草连天，阴云蔽空，心中更觉忧郁愁苦。词风婉丽 凄恻，清新典雅。 木兰花——钱维演 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？ 泪眼愁肠先已断。 情怀渐变成衰晚，鸾鉴朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊， 今日芳尊惟恐浅。 [译文] 城墙上到处传来鸟语，春水拍打着岸堤。芳草与绿杨相衬，如此美景年复一年何日终止？景色越美，我心中越愁肠百转，伤心流泪。 我也感觉到自己渐渐意志萎靡，对镜自照，更加吃惊，眼见自己迅速变老。往年多病而有愿意饮酒，如。 8.最常见的10首古诗有哪些春晓 （孟浩然） 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。 游子吟 作者：【孟郊】 年代：【唐】 体裁：【乐府】 慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春晖。 相 思 王维 红豆生南国， 春来发几枝？ 愿君多采撷， 此物最相思。 赋得古原草送别 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 叶绍翁：游园不值 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 |