1.宋词 满江红 水龙吟○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵 满江红 ⊙●○○，⊙⊙●、⊙○⊙▲。⊙⊙●、⊙○⊙●，●○○▲。 ⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●○○▲。●⊙○、⊙●●○○，○○▲。 ○⊙●，○○▲。○⊙●，○○▲。●⊙○○●，●○○▲。 ⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●○○▲。●⊙○、⊙●●○○，○○▲。 水龙吟 ○○⊙●○○，⊙○⊙●○○▲。⊙○●●，⊙○●●，⊙○●▲。 ⊙●○○，⊙○○●，⊙○○▲。●⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙●●，○○▲。 ⊙●⊙○○▲，●○○，⊙○○▲。⊙○●●，⊙○○●，⊙○●▲。 ⊙●○○，⊙○○●，⊙○○▲。●○○●●，⊙○⊙●，●○○▲。 2.阅读下面的宋词,按照要求回答问题答案：（1）上阕描绘了西湖美景。 堤上，亭台楼阁，园林秀美；堤下，湖水荡漾，游人歌吹。荷花在六月，桂花在九月，自夏到秋，“四山晴翠”，景色宜人，风光明媚。 这里说的虽是夏秋间事，实际含有四季风光，无不秀美的意思。景色描写是铺垫和衬笔，山水之美，可怡人性情，但更会使人沉溺其中消磨意志。 所以在铺叙之后，词人大笔一挥，引发无数感慨“使百年南渡，一时豪杰，都忘却、平生志”。（景色描写记1分，写出了基本景物和特点即可。 作用写“铺垫”或“衬笔”、“衬托”都记1分，分析记1分。）（2）岳飞精忠报国，志在恢复，却落得父子被害的悲惨结局。 作者愤懑郁积于胸，想借用钱塘江潮水来洗雪亡国之耻，以慰忠臣在天之灵。这结尾写出了作者忧国伤时，欲有所为却又明知已不可为，只能寄希望于自然，复杂矛盾而始终充满郁愤的爱国哀思。 （解释这句话记1分，思想感情记1分，写“忧国伤时”、“愤懑”都可记分。）。 3.宋词水龙吟和永遇乐的作者是谁水龙吟和永遇乐作为词牌名，写者甚多，但以辛弃疾的这两首最著名： 辛弃疾《水龙吟》 楚天千里清秋，水随天去秋无际。 遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。 落日楼头，断鸿声里，江南游子。 把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？ 求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。 可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！ 倩何人唤取，红巾翠袖，英雄泪！ 辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）所用的典故有桓温感叹年华虚度、张翰弃官归乡、许汜为刘备所羞。 《永遇乐·京口北固亭怀古》： 千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记、烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？ 词的上片运用了两个典故：一个是用三国时吴国国主孙权（字仲谋）事，他重用周瑜等能人而建功立业；另一个是用南朝宋武帝刘裕（字德舆，小字寄奴）事，他早年家贫，后来凭借自己的努力而当上东晋将领，并亲自率兵北伐，最终推翻了东晋王朝而自立为帝 4.阅读下面两首宋词,完成21题水龙吟（宋）章楶燕忙莺懒芳残,正堤(1)柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开，缓缓地想下到闺房里去，却一次又一次地被旋风吹起来。 作者运用拟人手法，生动形象地刻画出柳花的轻盈体态并赋予它以“栩栩如生”的神情，真正做到了形神俱似。（2）章词中之“泪”既状写柳花飘坠似泪花，又刻画少妇（玉人）望不见正在“章台走马”的游冶郎时的痛苦心情，“盈盈”给人以热泪欲滴之感；苏词中之“泪”也是用来比喻杨花，“点点”给人以热泪洒落之感，情感更为沉重。 结合背景，这里的泪可以理解为作者被贬谪黄州，心情落寞、不得意之泪（他把自己比作“离人”，朝廷就是他的郎。）解析：【附：两宋词鉴赏】《水龙吟》（章楶）这首咏柳花的词曾被苏轼赞为妙绝，但在词史上，人们多赞赏东坡的和柳花词，而对这首原作却颇多微词。 实际上，这首词清丽和婉，不失为词中精品。 首句“燕忙莺懒芳残”开篇点题，写燕忙于营巢，莺懒于啼唱，繁花纷纷凋残，表明季节已是暮春；“堤上”，指明地点；“柳花飘坠”，点明主题。 破题之后，用“轻飞乱舞，点画青林，全无才思”紧接上句，把柳花飘坠的形状作了一番渲染。 它为下文铺叙，起了蓄势的作用。 韩愈《晚春》诗云：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。” 意思是说：“杨花（即柳花）和榆荚一无才华，二不工心计；不肯争芳斗艳，开不出千红万絮的花。韩愈表面上是在贬杨花，实际上却暗寓自己的形象，称许它洁白、洒脱和不事奔竞。 章楶用这个典故，自然也包含这层意思。 “闲趁游丝，静临深院，日长门闭。” 写到此，词人竟把柳花虚拟成一群天真无邪、爱嬉闹的孩子，悠闲地趁着春天的游丝，象荡秋千似地悄悄进入了深邃的庭院。春日渐长，而庭院门却整天闭着。 柳花活似好奇的孩子一样，想探个究竟。这样，就把柳花的形象写活了。 “傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。”柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开，缓缓地想下到闺房里去，却一次又一次地被旋风吹起来。 这几句深得南宋黄升和魏关之的欣赏。黄升说它“形容尽矣”（《唐宋诸贤绝妙词选》卷五评）；魏庆之说它“曲尽杨花妙处”，甚至认为苏轼的和词也“恐未能及”（《诗人玉屑》卷二十一）。 当然，把这首词评在苏轼和词之上是未免偏爱太过；但说它刻画之工不同寻常，那是确实不假。 这几句除了刻画出柳花的轻盈体态外，还把它拟人化了，赋予它以“栩栩如生”的神情，真正做到了形神俱似。 下片改从“玉人”方面写： “兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。 ” 唐圭璋等《唐宋词选注》称此词为“闺怨词”，估计就是从这里着眼的。到这里，“玉人”已成为词中的女主人公，柳花反退居到陪衬的地位上了。 但通篇自始至终不曾离开柳花的形象着笔，下片无非是再通过闺中少妇的心眼，进一步摹写柳花的形神罢了。柳花终于钻入了闺房，粘在少妇的春衣上。 少妇的绣花床很快被落絮堆满，柳花象无数香球似地飞滚着，一会儿圆，一会儿又破碎了。这段描写，不仅把柳花写得神情酷肖，同时也把少妇惝恍迷离的内心世界显现出来。 柳花在少妇的心目中竟变成了轻薄子弟，千方沾惹，万般追逐，乍合乍离，反复无常。 “时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水”，这几句既着意形容柳花飘空坠水时为蜂儿和鱼所贪爱，又反衬幽闺少妇的孤寂无欢。 “望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”借两个典故，既状写柳花飘坠似泪花，又刻画少妇望不见正在“章台走马”的游冶郎时的痛苦心情。 章台为汉代长安街名。《汉书·张敞传》：“时罢朝会，过走马章台街，使御吏驱，自以便面拊马。 ”颜师古注谓其不欲见人，以扇自障面。后世以“章台走马”指冶游之事。 唐崔颢《渭城少年行》：“斗鸡下杜尘初合，走马章台日半斜。章台帝城称贵里，青楼日晚歌钟起”， 即其一例。 至于柳与章台的关系，较早见于南朝梁诗人费昶《和萧记室春旦有所思》：“杨柳何时归，袅袅复依依，已映章台陌，复扫长门扉。 ”唐代传奇《柳氏传》又有“章台柳”故事。 这首词若有不足，当是上下片主题不一，从而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜，此词仍值用心玩味。 《水龙吟 次韵章质夫杨花词》（苏轼）第一句：“似花还似非花，也无人惜从教坠。 ”因为说的是杨花，似花还似非花这句，就显出味道来了，形态象花，实质不是花。 这里用了似是非是一词，在感觉上有远看一朵花，近看是幅画而恍然大悟的惊喜，不禁赞叹它的神奇。“从教坠”是任凭的意思，无人惜，任杨花坠落。 我道：是随风而落。朋友言：从这句来，应该是没风，自然慢慢坠落。 我想被风吹落和自然坠落，还是有区别的。正好突出了，前面这个“惜”字，这种连风儿都懒得理会，更不要说人来惜的幽怨。 再看下一句：“抛家傍路，思量却是，无情有思。 ”这一句，他把描写杨花，慢慢引申到写人上来。 “抛家傍路”本是描写杨花离开枝头坠落，依依不舍之意。这里用“抛家”带有人的感情色彩，用杨花暗指人远去了，或许还是个赶着做事，无暇顾及其它的人。 “思量却是，无情有思。”杨花离开枝头是无情，傍在路旁是有情。 亲人远去，是无情。 5.朱敦儒的“水龙吟”这首词如何鉴赏这首词作于词人由吴越飘零至江西的途中，表达了在国家存亡的关键时刻，一位爱国文人志士 对国家今昔变幻的悲愤之情。 上阕主要感叹今非昔比。词开篇即展现了一幅开阔的画面：千里波涛，云水茫茫，词人放舟于 江面上。 但美丽的江南山水只赢得词人“略为留顾”，这暗示了曾迷恋山水的词人此时已无心陶醉 于这烟云环绕的吴越山水。 “云屯水府，涛随神女，九江东注。” 在颠沛流离的避难途中，翻滚的江水 激起了这位“北客”内心的无限波澜。当年曾“诗万首、酒千觞，几曾着眼看侯王”、自诩为“清都山水 郎”（《鹧鸪天》）的他，今已作客他乡，“壮心偏感，年华将暮”。 面对青山绿水，词人想到往昔繁华的 洛阳，回忆起曾游乐于山水间的“伊、嵩旧隐，巢、由故友”。 伊、嵩，洛阳附近的伊水和嵩山；巢、由， 本指隐士巢父和许由，此处借指词人居洛阳时的故友。 他们是有时代特征的历史人物，代表着他们 自身，同时又无疑是词人过去记忆的象征。“旧隐”“故友”，定是让词人感慨万分。 当年一起“射麋 上苑，走马长楸”，“向伊川雪夜，洛浦花朝，占断狂游”（《雨中花》）的故人而今何在？靖康之变前那 疏狂自放于山水间的生活已成为永远的过去，且一去不复返。 词人不禁长叹“南柯梦、遽如许”。 时 光流逝给人带来的苍老与无奈已是人生中很痛苦的事情了，何况生逢乱世，国将亡的悲痛，这岂止 是韶华已逝、壮志不再的悲哀！ 下阕词锋顺势而转，由自己的人生慨叹转向对国家前途的忧虑。北望中原，生灵涂炭，词人深 切渴望能有志士出来平定中原，收复故国。 但词人又感觉到这是一个没有希望的将来。“奇谋报 国，可怜无用，尘昏白羽。” 当年诸葛亮指挥三军，而今却是“白羽”蒙尘，有志有识之士无处施展才 能，只能在时间的长流中消磨它。此时路过晋灭吴之地，词人不禁想到当年吴主恃长江天险，铁索 横江，最后还是败北，落得“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”（刘禹锡《西塞山怀古》）的结局。 时 南宋偏安一隅，高宗惟求退避，奉行投降路线，国家堪忧。词人不禁怒打船桨，吟诵着当年诸葛亮的 《梁父吟》而“泪流如雨”，无限的悲愤一付泪水之中。 这种苦痛是深沉的，悲愤是沉痛而绵长的，是 处于那个时代但凡有正义感的爱国志士无法逃脱的。 全词直抒胸臆，词情激越，将个人和国家的命运合为一体。 整首词是南渡时期词人个人情感的 表现，展现了一个不同于“神仙风致”的志士形象。同时，词作折射出的是一代文人士大夫的历史命 运，尤其是心怀理想志向而命途多舛的南安志士的前途，可谓南渡时期一代士人的缩影。 6.阅读下面一首宋词 水龙吟·登建康赏心亭 登临意有哪些意思《水龙吟》（楚天千里清秋）中“无人会，登临意”句，慨叹自己空有恢复中原的抱负，而南宋统治集团中没有人是他的知音。 全词上片写景抒情，下片直接言志，分四层具体申说无人理会的登临之意。“休说鲈鱼堪鲙，尽西风季鹰归未？”是第一层意思，既写了有家难归的乡思，又抒发了对异族入侵的仇恨和对不思复国的南宋朝廷的激愤。 “求田问舍，怕应羞见，刘郎才气”是第二层意思，抒发了自己远大的抱负和胸襟。“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！”是第三层意思，控诉了南宋统治集团不能任用人才，使爱国志士无所作为，虚掷年华。 “倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？”是第四层意思，写辛弃疾自伤不能实现，时无知己，得不到同情与慰藉的悲叹。 7.求《水龙吟》的诗词及鉴赏辛弃疾——《水龙吟》 【年代】：宋 【作者】：辛弃疾——《水龙吟》 【内容】 用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客为之釂。 听兮清佩琼瑶些。 明兮镜秋毫些。 君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。 虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。 大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。 路险兮山高些。 块予独处无聊些。 冬槽春盎，归来为我，制松醪些。 其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。 古人兮既往，嗟子之乐，乐箪瓢些。 【鉴赏】： 瓢泉在江西铅山县东二十五里，泉水清冽，风景幽美。作者在这里有处旧居。光宗绍熙五年（1194）七月作者被解除知福州兼福建路安抚使的职务后，便来这里“新葺茅檐”。闲居宁宗庆元二年（1196）又移居退隐。这首词大致是闲居瓢泉时期写的。 杜甫《佳人》诗云：“在山泉水清，出山泉水浊。”仇兆鳌注概括其意为：“此谓守贞清而改节浊也”。这首词在意境上同杜甫《佳人》诗有相近之处。杜甫以“佳人”作为寓传，作者则以寄言泉水，寓写自己对现实环境的感受。 上阕头二句，从视、听觉来写，表达了作者对泉水的欣赏、赞美之情。“清佩琼瑶”是以玉佩声形容泉水的优美声响；柳宗元《至小丘西小石潭记》也曾写道：“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环。”“镜秋毫”是可以照见的秋生羽毛之末来形容泉水的明净。这两句给瓢泉以定性的评价，表明了山泉能保持其可爱的本色，以下通过泉水所处的三种不同状态，来反映作者对泉水命运的设想、担忧及警告。这些刻画，正好用以反衬起笔二句，突出“出山泉水浊”之意。首先劝阻泉水不要出山（去此）去流昏涨腻，生长蓬蒿。 “流昏涨腻”取意于杜牧《阿房宫赋》“谓流涨腻，弃脂水也”“虎豹”句，用《楚辞。招魂》“虎豹九关，啄害下人些”和“此皆甘人”。虎豹以人为美食，渴了要饮泉水，它岂同于猿猱（之与人无害），不要为其所用。“大而流江海”三句，反用《庄子。逍遥游》“水之积也不厚，则其负大舟也无力，覆杯对于坳堂之上，则芥为之舟”的语意，谓水积而成大江海，可以视大舟如草叶而倾覆之，泉水不要去推波助澜，参预其事。这些都是设想泉水不能自守而主动混入恶浊之中，遭到损害而又害人的危险情况。以上几种描述，想象合理，恰符作者当时所处的社会现实。 下阕作者自叙，贞洁自守，愤世嫉俗之意。路险山高，块然独处，说明作者对当前所处污浊险恶环境的认识。故小隐于此，长与瓢泉为友，以期求得下文所描写的“三乐”即“饮酒之乐”、“品茶之乐”、“安贫之乐”。词的上下阕恰好形成对比。前者由清泉指出有“三险”，后者则由“无聊”想到有“三乐”。其实“三乐”仍是愤世嫉俗的变相发泄。瓢泉甘洌，可酿松醪（松膏所酿之酒），写饮酒之乐，实寓借酒消愁；瓢泉澄澈，可煮龙凤茶，品茗闲居，却不被世用；最后写安贫之乐，古人既往，聊寻同调，则与“一箪食一瓢饮”颜回一样的便是同志。箪瓢之“瓢”与“瓢”泉之“瓢”恰同字，以此相关，契合无间。 总观全词，可以用刘辰翁对辛词的评语：“谗摈销，白发横生，亦如刘越石。陷绝失望，花时中酒，托之陶写，淋漓慷慨”（《须溪集》卷六《辛稼轩词序》），来领略这首词的思想情调。瓢泉的闲居并未能使作者的心情平静下来，反而是郁积了满腔的愤怒。流露出的对官场混浊，世运衰颓的憎恶并不是衰婉之调，而是一种激昂之声。不可以视之为“流连光景，志业之终”。尽管词的上片阕似乎构成了不和谐的画面。（上去阕多激愤，下阕多欢乐），但贯通一气的还是愤懑，不同流合污，自守贞洁的浩然之气。这就是刘辰翁所说的“英雄感怆，有在常情之外，其难言者未必区区妇人孺子间也”。寓悲愤于欢乐之中，益感其悲愤的沉重。“含泪的微笑”大概是最悲愤不过的了。 这首词是词体中的一种特殊形式，它不同于一般的以句子的最后一个字作韵脚的惯例，而是用《楚辞》语尾字“些”作后缀的尾字，又另用平声“萧、肴、豪”韵部的字作实际的韵脚，这就是所谓的长尾韵。这种格律声韵具有和谐回应的美，犹如是有两个韵脚在起作用。 内容来源：耽恋免费资源站，原文地址： 8.寻找古诗《水龙吟寻找古人名词水龙吟》元丰五年，苏轼谪居黄州，“正月十七日梦扁舟渡江，中流回望，楼中歌乐杂作”。 有人告诉苏轼，这是苏轼的朋友闾丘公显在会客。苏轼醒后，填了一阕《水龙吟》： 小舟横截春江，卧看翠壁红楼起。 云间笑语，使君高会，佳人半醉。 危柱哀弦，艳歌余响，绕云萦水。 念故人老大，风流未减，空回首，烟波里。 推枕惘然不见，但空江、月明千里。 五湖问道，扁舟归去，仍携西子。 云梦南州，武昌东岸，昔游应记。 料多情梦里，端来见我，也参差是。 程垓的《水龙吟》 夜来风雨匆匆，故园定是花无几。 愁多怨极，等闲辜负，一年芳意。 柳困花慵，杏青梅小，对人容易。 算好事长在，好花长见，元只是、人憔悴。 回首池南旧事，恨星星、不堪重记。 如今但有，看花老眼，伤时清泪。不怕逢花瘦，只怕愁、老来风味。 待繁红乱处，留云借月，也须拼醉。 水龙吟 登建康赏心亭 辛弃疾 楚天千里清秋，水随天去秋无际。 遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。 倩何人唤取，红巾翠袖，？h英雄泪？ 。 |