1.描写周扒皮的句子关于周扒皮，我这边找到了一些顺口溜，因你的问题描述很简单，不知道是不是你要找的，希望对你有用 周扒皮，皮扒周，周扒皮的老婆在杭州，杭州杭州没解放，周扒皮的老婆卖冰棒，冰棒冰棒化成了水，周扒皮的老婆变成了鬼 周扒皮，五十一，半夜三更来偷鸡，我们正在做游戏，一把抓住周扒皮。 周春富（小说《半夜鸡叫》周扒皮的原型） 周春富，居住在辽宁瓦房店市阎店乡和平村，因作家高玉宝笔下的《半夜鸡叫》人物形象“周扒皮”被树立为典型在全国宣传而闻名。 2013年7月，周扒皮原型揭秘，是今辽宁瓦房店市的周春富。《先锋国家历史》说他省吃俭用，为人厚道，对长工好吃好喝，只是对子女严苛，辛苦积攒两百多亩土地，简直是创富能手、做人模范。后来土地充公，人也被活活打死。作家高玉宝也承认《半夜鸡叫》是创作需要杜撰。 1948年1月的辽东省复县（现辽宁省瓦房店市），周春富只是2月初之前在土改运动中被打死的2850名地（主）富（农）之一，并无太特别之处。在瓦房店市和辽宁省档案馆内，甚至找不到他的名字。没有人会预见到，他身后将被冠以“周扒皮”的绰号 2.描写周扒皮的句子关于周扒皮，我这边找到了一些顺口溜，因你的问题描述很简单，不知道是不是你要找的，希望对你有用 周扒皮，皮扒周，周扒皮的老婆在杭州，杭州杭州没解放，周扒皮的老婆卖冰棒，冰棒冰棒化成了水，周扒皮的老婆变成了鬼 周扒皮，五十一，半夜三更来偷鸡，我们正在做游戏，一把抓住周扒皮。 周春富（小说《半夜鸡叫》周扒皮的原型） 周春富，居住在辽宁瓦房店市阎店乡和平村，因作家高玉宝笔下的《半夜鸡叫》人物形象“周扒皮”被树立为典型在全国宣传而闻名。 2013年7月，周扒皮原型揭秘，是今辽宁瓦房店市的周春富。《先锋国家历史》说他省吃俭用，为人厚道，对长工好吃好喝，只是对子女严苛，辛苦积攒两百多亩土地，简直是创富能手、做人模范。后来土地充公，人也被活活打死。作家高玉宝也承认《半夜鸡叫》是创作需要杜撰。 1948年1月的辽东省复县（现辽宁省瓦房店市），周春富只是2月初之前在土改运动中被打死的2850名地（主）富（农）之一，并无太特别之处。在瓦房店市和辽宁省档案馆内，甚至找不到他的名字。没有人会预见到，他身后将被冠以“周扒皮”的绰号 3.形容押韵的诗词诗歌的押韵诗歌要讲究韵律美，就要求押韵，并有和谐的节拍.古人说：“诗中韵脚，如大厦之有柱石.此处不牢，倾折立见.”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性.押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙”.例如：群峰壁立太行头， （t—ou，定韵）天险黄河一望收， （sh—ou，押韵）两岸峰烟红似火，此行当可慰同仇. （ch—ou，押韵）——**《出太行》幽兰在山谷，本自无人识. （sh—i，定韵）只为馨香重，求者遍山隅. （y—ü，押韵）——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的.《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i 和 ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的.最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）.《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”.诗歌押韵有下列几种主要的形式：（一）排韵.有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵.如：秋风萧瑟天气凉， （l—iɑnɡ）草木摇落露为霜. （sh—uɑnɡ）群燕辞归鹄南翔， （x—iɑnɡ）念君客游思断肠. （ch—ɑnɡ）慊慊思归恋故乡， （x—iɑnɡ）君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ）贱妾茕茕守空房. （f—ɑnɡ）忧来思君不敢忘， （w—ɑnɡ）不觉泪下沾衣裳. （sh—ɑnɡ）援琴鸣弦发清商， （sh—ɑnɡ）短歌微吟不能长. （ch—ɑnɡ）明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ）星汉西流在未央. （y—ɑnɡ）牵牛织女遥相望， （w—ɑnɡ）尔独何辜限河梁？ （l—iɑnɡ）——曹丕《燕歌行》*曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵.全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳”.这首诗历来为人们所称赞，不仅情致委婉，而且音韵节奏优美，清人王夫之评价此诗：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两.”这种句句用韵的押韵形式，韵与韵之间间隔的音节少，韵就比较紧迫，音乐感强.但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制.因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多.（二）隔行韵.句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下.隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵.如：春眠不觉晓， （x—iɑo）处处闻啼鸟. （n—iɑo）夜来风雨声，花落知多少. （sh—ɑo）——孟浩然《春晓》一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵.也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的.如：三日入厨下，洗手作羹汤. （t—ɑnɡ）未谙姑食性，先遣小姑尝. （ch—ɑnɡ）——王建《新嫁娘》二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵.隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式.三、双句韵.每两句为一个单位互押，如一、二句用一个韵，三、四句又转一个韵.例如：三边没有树石头少， （sh—ɑo）庄户人的日子过不了.（l—iɑo）天上无云地下旱， （h—ɑn）过不了日子另打算. （s—uɑn）羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ）陕北起了**. （d—ɑnɡ）领头的名叫刘志丹， （d—ɑn）把红旗举到半天上. （sh—ɑnɡ）草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo）红旗一展穷人都红了.（l—iɑo）千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn）陕北红了半个天. （t—iɑn）紫红犍牛自带耧， （l—ou）闹革命的心思人人有.（y—ou）……——李季《王贵与李香香》上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）.诗所押韵辙的顺序是：遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）.（四）间隔韵.这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵.如：也许它真的是一片海，我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ）当我知道它是瀚海，——我才发现：我是一粒炙干的沙. （sh—ɑ）青春呢？贮在了茫茫的沙浪里，只有沙枣向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ）——在这高高的天山下.（x—iɑ）我是一粒沙. （sh—ɑ）如果我能补偿过去，我愿一身分作两下： （x—iɑ）一半儿搀进胶土里，——铺就绿茵松软的苗床；一半儿拌进水泥中，——凝成大厦金属的骨架.（j—iɑ）——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》全诗共分三节，押“发花”辙.第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行，“架”与“下”间隔三行.这种没有定规的隔几行押韵，用韵非常自由.至于到底隔几行押韵好，则依具体情况而定，以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。 4.关于积极向上的押韵的诗句堤岸 江滩 衔着野菊花 我看天空走过的云朵 江堤下的池塘里 是晚风吹起的粼粼的水波 防洪林啊那浓密的水杉木 树下厚厚的落叶 我看不见有透进去的光亮 传来不知名的鸟雀的啼叫 感觉扑鼻而来的是凉凉的 蘑菇的味道 轮船在江上航行 传来呜呜的汽笛声 我看见风里划行的鸥鸟 滩边茂盛的芦苇荡 我得翻过高高的堤岸 厚厚的沙土坡 那被踩出来的路埂 才能去到那一头 去采深草里嫩嫩的芦蒿和野芹 有秋天里的菊花和枸杞 岸滩上还有野兔刺猬和叫做蚍蜉的蚂蚁 不过也要小心 蜈蚣和毒蛇就潜伏在泥土里 在枯黄的豆叶下 这就是江边的岸滩 这就是堤岸的梦幻 网上找的，希望有用！ 5.关于押韵的句子大全有一种默契叫心照不宣 有一种感觉叫妙不可言 有一种幸福叫有你相伴 有一种思念叫望眼欲穿 珍惜上天对你的每一种恩赐，即使是困难 珍惜人生路上的每一次相逢，哪怕是偶然 我也可以和同学互帮互助，相互学习，共同进步。 我也可以和同学风雨同舟，一起遨游在学习的海洋。 我可以很快融入一个集体，愿意与每个人成为朋友，并且真心待人。 成功的喜悦源于辛勤的劳动，未来的起点始于曾经的高峰。 人生；0岁出场亮相，10岁天天向上，20远大理想，30基本定向，40处处吃香，50发奋图强，60打打麻将，70晒晒太阳，80躺在床上，90挂在墙上 |