1.雨霖铃是什么诗词的名称词牌《雨霖铃》原是唐代教坊大曲名，柳永始用为词牌之名，又名《雨 霖铃慢》，为双调，上片九句，押五仄韵，五十一字，下片八句，押五仄韵， 五十二字，共一百零三字。 唐玄宗天宝十四年（755年），安禄山借口 讨伐杨国忠，引发了安史之乱。第二年六月，安 禄山大军逼近长安，潼关失守，长安城危如累 卵。 七月，唐玄宗携杨贵妃、宰相杨国忠、太子 李亨，以及诸皇亲国戚、心腹宦官，仓皇逃往四 川。行至马嵬驿（今陕西兴平）时，六军因缺粮 不肯继续前行。 在陈玄礼的煽动下，众将士把怨 恨都发泄到祸国殃民的杨国忠身上，发动兵变， 斩杀了杨国忠，史称“马嵬驿之变”。 杨国忠死后，众将士将馆释围住，要求唐 玄宗赐死杨贵妃。 唐玄宗迫于情势危急，为平息 军心不得不下令缢死杨贵妃。唐玄宗人蜀行至斜 谷口时，一路霖雨绵绵，山风刮得驿站檐铃“叮 当”、“叮当”地响个不停，悲痛之情油然而 生，于是写下了《雨霖铃》曲。 《明皇杂录》里 记载：“明皇既幸蜀，西南行，初人斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上即悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。” 这就是《雨 霖铃》的来历。 以《雨霖铃》作为词牌的词中最著名的当属柳永的《雨霖铃》：“寒蝉 凄切。 对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说。” 。 2.【必修四、《雨霖铃》抒写的是离别之苦,古代诗词中表达这种情感的千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。 高适的《别董大二首》便是后一种风格的佳篇。 这两首送别诗作于公元747年（天宝六年），当时高适在睢阳，送别的对象是著名的琴师董庭兰。 盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。 惟有河南房次律，始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中。 但在这两首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。 从诗的内容来看，这两篇作品当是写高适与董大久别重逢，经过短暂的聚会以后，又各奔他方的赠别之作。 而且，两个人都处在困顿不达的境遇之中，贫贱相交自有深沉的感慨。诗的第二首可作如是理解。 第一首却胸襟开阔，写别离而一扫缠绵忧怨的老调，雄壮豪迈，堪与王勃“海内存知己，天涯若比邻”的情境相媲美。 “千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。” 这两句以其内心之真，写别离心绪，故能深挚；以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮。曛，即曛黄，指夕阳西沉时的昏黄景色。 落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。 高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。 以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。 此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。 “莫愁前路无知己，天下谁人不识君。” 这两句是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得多么响亮，多么有力，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。于慰藉之中充满信心和力量。 因为是知音，说话才朴质而豪爽。又因其沦落，才以希望为慰藉。 “六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。” 可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作，不免“借他人酒杯，浇自己块垒”。 但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉。 诗人在即将分手之际，全然不写千丝万缕的离愁别绪，而是满怀激情地鼓励友人踏上征途，迎接未来。 诗之所以卓绝，是因为高适“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）、“以气质自高”（《唐诗纪事》），因而能为志士增色，为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，则不能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移，也就不能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。 3.求诗词《雨霖玲》和《虞美人》雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都（dū）门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那（nǎ）堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。 《虞美人》李煜 春花秋月何时了， 往事知多少？ 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流。 是这两篇吗？ 4.《雨霖玲》的全文和释义《雨霖玲》——柳永 寒婵凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门账饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去，千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！ 柳永是宋词婉约派的杰出代表，后人评说“凡有井水饮处即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》），可见作品流传之广。 而他的名篇《雨霖玲·寒蝉凄切》更被誉为写别情的典范之作，千百年来，深受读者的喜爱。 “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 ”起句即以情入景，点出了时间、地点、环境及情绪。傍晚，一阵急雨过后，伴着凄切的蝉鸣，有情人在长亭相对。 “寒蝉”表明已是秋意渐深的时节，“凄切”是一个双声词，读来如闻抽泣哽咽之声；这四字还未涉及离别，却已使人有不见其人，已入其境之感。“对长亭晚”，意谓有情人在送别的长亭相对，不觉天色已晚；“晚”即交待了客观上已是傍晚时分，似也暗示了情人之间难舍难分历时已久。 “骤雨初歇”，不仅照应了前面的蝉鸣，也解释了“对长亭晚”，雨给了恋人此刻的缱绻一个理由。可是 “骤雨”来去迅疾，一下子又停了，没有借口再耽搁了，离别已在眼前。 “都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”饮酒而“无绪”是因为“有情”，与有情人分别自有太多不舍，而正当“留恋处”，载人远行的“兰舟”却催促着该出发了。 这里“处”应解作“时”或“际”，“催”字生动展现了情人难舍难分情正浓与船家抓紧起程心正切的矛盾。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。” 分手在即，此刻千言万语涌上心头，但又能说些什么呢？叮咛的话已经说了又说，就让千种情意万般牵挂都深藏进眼底，在彼此眼神的交汇中去铭记、去解读吧。 “执子之手，与子偕老”的愿望今生无以实现，但有情人的手紧握在一起，就算不能终老，也还可以感受这最后的温存。 “念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”一“念”字，从写实转到想象，由当下写到将来。 “去去”两个仄声字连用，读来一字一顿，有不胜悲切之感；走了又走，去了又去，行程之远，可想而知。 “千里烟波”“楚天阔”都表明从此天各一方，相隔辽远，相见无期。 这“沉沉”的“暮霭”令人望不见情人渐行渐远的身影，又象征了有情人心情的沉重。 “多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”“自古”一词把离别的悲伤推已及人，放入史来几千年，世上亿万众之中。 离别本身就使人心伤，何况是多愁善感的有情人。“何处合成愁，离人心上秋”，正值风清水冷、草木凋零的秋天，更让人难当那离别后的孤零寂寞。 离愁何以解脱？“唯有杜康”（曹操《短歌行》）。虽然“无绪”饮酒，但情愁太深，就只有借酒浇愁了。 “今宵酒醒何处？”明写过后酒醒，实写当下酒醉，借酒浇愁以至沉醉，正所谓“举杯销愁愁更愁”（李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》）。 “杨柳岸、晓风残月”，集中了三个极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。 “柳”与“留”谐音，故古人有折柳送别的风俗，取希望对方留下来之意，《诗经》就有“昔我往矣，杨柳依依”。看到杨柳就想到分别，进而回想起恋恋不舍、依依惜别的场景，离愁陡生。 “晓风”指拂晓的风，带着寒意，正与心头的离情别绪切合；“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”（苏轼《水调歌头·明月几时有》），圆月象征着团圆、美满，“残月”就只能是分离、悲伤了。“此去经年，应是良辰好景虚设。” “经”有“长久”之意，“经年”当指一年又一年。 想到这一去不知何日再见，即使“是良辰好景”也形同“虚设”，无心理会。 此处以乐景写哀情，更显其哀。“便纵有千种风情，更与何人说！”用一让步假设句和反问句说明深情蜜意不愿付与他人，强调此情之专、离愁之深。 人云，别情难述。本篇通过勾勒离别环境，描写离别情态，想象别后情景来抒写使人“黯然销魂”的离愁，确实不同凡响，不愧为婉约派的代表之作。 5.求词牌名《雨霖铃的格律求词牌名为雨霖铃》的词的格律* 平平（平）仄，仄平平仄，仄（仄）平仄。 （平）平仄（仄）（平）仄，平平仄仄、平平平仄。 △ △ △ 仄仄平平仄仄，仄[去]平（仄）平仄。 仄仄（仄）、平仄平平，（仄）仄平平仄平仄。 △ △ * （平）平仄仄平平仄，仄平平、（仄）仄平平仄。 （平）平仄（仄）（平）仄，（平）仄仄、△ △ 仄平平仄。 仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平仄。 仄仄仄、（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。 △ △ △ 注：上片第五句也可写作平仄仄、平平平仄。 ·例词参考· 雨霖铃 [宋]柳 永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，（方）留恋处 、兰舟摧发。 执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。 此去经年， 应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 （上阙第六句，原词牌格式节奏为：“仄仄平平、仄仄仄平仄平仄”，而柳永该一句的节奏为“执手相看泪眼|竟|无语凝噎”，读起来又颇为谐顺。 看来古人并没有今人那么恪守教条。 注意：无论如何，都不能将柳永的那一句按词牌格式拆为：“执手相看、泪眼竟无语凝噎”，王力的《诗词格律》中就有这样的错误拆分。） 【说明】又名《雨霖铃慢》，双调，一百零三字，前后阕各五仄韵，本调常用入声韵，且多用拗句。 也有平仄韵互用，如柳永的那首《雨霖铃》。上阕第五句也可写作平仄仄、平平平仄。 雨霖铃，唐教纺曲名。据王灼《碧鸡漫志》引《明皇杂录》及《太真外传》所记，唐玄宗避安禄山乱入蜀，连日霖雨，栈道中听到铃声。 他正悼念杨贵记，便作《雨霖铃曲》以奇恨，叫伶人张野狐吹奏，因此流传于世。 一百零三字。 前片九句五十一字；后片八句五十二字。各五仄韵。 调见柳永《乐章集》。平韵则见《阳春白雪》，杜龙沙词。 |