1.宋词如何填词1. 词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。 2.词有大量不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。据清康熙时编的《词谱》所载，有 826调、2306体，还有好多尚未收入。 3.各种词调的长短、句式、声情变化繁多，适应于表达和描绘各种各样的情感意象，或喜或悲，或刚或柔，或哀乐交迸、刚柔兼济，均有相应的词调可作为宣泄的窗口。 3.词的格律宽严有一个发展过程。唐到北宋前期还比较宽松，而北宋后期至南宋则越来越严密。各时期不同作家对审音协律也有不同要求。如有人认为苏轼的词不协音律，有则为之辩护。 2.宋词 关于填词的问题.请慢慢看 希望对你有所帮助 很清楚 词，诗歌的一种。 因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。 隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。 词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。 五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。 词有词牌，即曲调。 有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。 词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。 “令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。 “引”和 “近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。 词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。 据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令， 59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。 一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。 只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。 一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。 象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。 可以叠字。 由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。 随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。 首先，词有大量不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。 据清康熙时编的《词谱》所载，有 826调、2306体，还有好多尚未收入。各种词调的长短、句式、声情变化繁多，适应于表达和描绘各种各样的情感意象，或喜或悲，或刚或柔，或哀乐交迸、刚柔兼济，均有相应的词调可作为宣泄的窗口。 再者，词调与体的变化和创造原是没有限制的。懂得音律的作者可以自己创调与变体。 康熙《词谱序》云：“词寄于调，字之多寡有定数，句之长短有定式，韵之平仄有定声，杪忽无差，始能谐合。”然试看《词谱》所载同一词调诸体的句式、平仄、押韵、字数常颇有出入，可见古人填写时有着相当程度的自由。 词韵常比诗韵宽，有时平仄以至四声可以通押或者代替，也有押方言音的。如《满江红》词调，一般押仄声中入声韵，以寄寓磊落不平之感，岳飞的《满江红》（怒发冲冠），抒发激烈的壮怀，读来使人慷慨悲愤，押的便是入声韵。 然而姜夔的《满江红》（仙姥来时），遐想湖上女神，却换押平韵，声情遂变作缓和舒徐，富有潇洒优游的情趣。姜夔《长亭怨慢》自序云：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。” 该词中有句如：“阅人多矣，谁得以长亭树？树若有情，不会得青青如此！”“日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付？”写景抒情，卷舒自如，浑如散文。 但由于作者深谙音律，故虽随意为长短之句，而自然合乎律度，适应歌者口吻。“从心所欲不逾矩”，这是一种自由与规律高度统一的产物。 词的格律宽严有一个发展过程。唐到北宋前期还比较宽松，而北宋后期至南宋则越来越严密。 各时期不同作家对审音协律也有不同要求。如有人认为苏轼的词不协音律，有则为之辩护。 陆游《老学庵笔记》云：世言东坡不能歌，故所作乐府多不协律。晁以道谓：“绍圣初，与 《跋东坡七夕词后》 又云：‘歌之曲终，东坡别于汴上，东坡酒酣自歌《阳关曲》’。 则公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。”《跋东坡七夕词后》又云：“歌之曲终，觉天风海雨逼人。” 从其他记载也可看到苏轼的代表作如《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇》（大江东去）也都被“善讴者”歌唱或赞赏过，说明还是合乐可歌的，只是有些地方突破声律的束缚。大凡过于不守音律也许失却词的韵味，遵律过严也会成为枷锁，重要的是运用音律为情意服务。 如《声声慢》调在李清照以前作者多押平韵，而李清照却选押仄韵，又用了话多齿音、舌音字，创造了情景交融的特殊艺术效果。可见她要求作词的严辩音律，却正是自由地运用之以突破陈规进行创造，而不是作茧自缚。 宋代许多绝妙好词，虽然长短错落，自由卷舒，有的类同口语、散文，而吟诵起来的韵味盎然，富有节奏感。个中奥妙是很值得我们体味的。 有些例子，则未必可取。如张炎 《词源》 记其父张枢“作《惜花春早起》云：‘琐窗深’。 ‘深’字音不协，改为‘幽’字；又不协，再改为‘明’字，歌之始协。此三字皆平声，胡为如是？盖五音有唇、齿、喉、舌、鼻，所以有轻清重浊之分，故平声字可为上。 3.古有唐诗宋词.如何填词呢“诗”之所以成为“诗”，“词”之所以成为“词”，因为她们有着自己独特的创作规则，也就是所说的诗词“格律”。 从广义上说，无论是诗经、楚辞、汉乐府乃至后来出现的近体诗、词、曲等都属于“诗”的范畴，而广义的“诗”最基本的一条“格律”（或是说规则）就是要押韵，而近体诗、词、曲等格律方面的要求就更多了。 这些规则学习起来其实并不难，近体诗有半天就能学会了，词、曲更简单，照着《词牌》、《曲牌》去填就是了；但要想运用纯熟地进行创作，却是要下一番苦功夫，经过学习-创作-再学习-修改、再创作-再学习-再修改、再创作。 几个循环，若干次的否定之否定之后，方能略入门径！这中间没有什么捷径好走。绝对没有！ 其实，中国古典诗词，尤其是近体诗、词，曲，之所以会给人以美感，除了表达的内容、文雅的词汇外，复杂的规则（即“格律”）也是产生美感的重要因素！同时，作者也通过完成复杂规则的作品而显示出其文学水平。 正是由于近体诗、词、曲能够彰显作者的文学素养，故而很多年轻的朋友投入到古典诗词的创作中来，以期能够通过自己的作品提高自己的美誉度，达到心理的满足。 4.宋词如何填词词，诗歌的一种。 因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。 隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。 2.词有大量不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。据清康熙时编的《词谱》所载，有 826调、2306体，还有好多尚未收入。 3.各种词调的长短、句式、声情变化繁多，适应于表达和描绘各种各样的情感意象，或喜或悲，或刚或柔，或哀乐交迸、刚柔兼济，均有相应的词调可作为宣泄的窗口。 3.词的格律宽严有一个发展过程。 唐到北宋前期还比较宽松，而北宋后期至南宋则越来越严密。各时期不同作家对审音协律也有不同要求。 如有人认为苏轼的词不协音律，有则为之辩护。 。 5.宋词怎么填俗话说写诗填词，这词啊，还必须得按照那格式。 如果你要填词，首先我认为啊，你要读大量的词，所谓量变到质变。初学者最好先从小令填起，那个字数少，好填，不过写不出什么东西来，真的。如果你要内容的话，那么就一定要有生活，要有体会，平常得想法都可以填进去。注意啊，一定要有生活。要不然天出来的词又平淡无奇。 至于押韵啊，你不用管它，能压上就压，压不上拉倒。毕竟只是联系。等到真的写过几首词后再来讲究押韵。 告诉你个窍门，你可以找一首词排名，然后找一首古人的词，韵脚不动，你就把除韵脚外的字填上就行了。 其次就是多练，要找灵感。我平常在晚上回家得路上就经常能得到好句子，真的，不妨试一试 6.宋词填词软件填写诗词是用作者的灵魂、思想情感来写的，软件怎么可能？ 如果你是初学者，想陶冶一下情操，我建议你可以下载一个叫《诗词快车》的软件，上面有诗词的格律，常见的词牌都有，用圆圈三角等标出平声、仄声，哪些地方要押韵，对着填就是了。押韵就看看旁边的平水韵表。多读读名家的词，例如欧阳修、周邦彦、晏殊等（是我比较喜欢的）的作品，就能够填出工整的词了。 如果想深入学习，就得看龙榆生先生的《唐宋词格律》夏承焘先生的《天风阁学词日记》唐圭璋先生的《全宋词》等著作。可以丰富知识，提高眼界。多查查韵书，懂点音韵学最好。 7.宋词填词练习是什么样的,举个例子吧1、双调南歌子-散步有寄（平声一东二冬） 日落云妨月，风来雾蔽松。倦花微动懒颜容，可笑行行役役、到春空？ 仗气年时影，屠龙壁上弓。而今无语问穷通，却道轻尘入眼、竟匆匆。 ---------------------------------------------------------- 仄仄平平仄，平平仄仄△。◎平⊙仄仄平△，⊙仄◎平仄仄、仄平△。 仄仄平平仄，平平仄仄△。◎平⊙仄仄平△，⊙仄◎平仄仄、仄平△。 2、桂殿秋两个（平声三江七阳） 人似水，一双双，东风吹暖朔风狂。年光只在肩头过，日月常余底下尝。 心仄仄，泪双双，长风皓月冷鸡窗。人随春去清宵永，一夜伤心浅银缸。 ------------------------------------------------------------ 平仄仄，仄平△，平平仄仄仄平△。◎平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄△。 3、双调忆江南（平声四支五微） 春几许，最是问花知。骤雨连天才肆水，长晴熏柳乍分丝。摇坠半身痴。 此恨薄，片片寄新诗。不问主人何处去，常留梦畔翘春归，泪眼对花飞。 -------------------------------------------------------------- 平⊙仄，◎仄仄平△。⊙仄◎平平仄仄，◎平⊙仄仄平△。⊙仄仄平△。 平⊙仄，◎仄仄平△。⊙仄◎平平仄仄，◎平⊙仄仄平△。⊙仄仄平△。 4、潇湘神两个（平声八齐） 芳草堤，芳草堤。绿池深浅藕沾泥。荷叶碧浮珠露急，游鱼沉到小桥西。 云角低，云角低，附云借月正堪梯。看遍世间烟火色，平生能只几黄鸡？ ------------------------------------------------------------ 平仄△，平仄△，仄平⊙仄仄平△。⊙仄仄平平仄仄，平平平仄仄平△。 5、渔父两个（平声六鱼七虞） 一叶江山草色疏，夜来新梦断因鱼，灯一豆，酒三壶，不佐功名佐绿鲈。 --------------------------------------------------------------- ⊙仄平平仄仄△，⊙平平仄仄平△。平仄仄，仄平△，仄仄平平仄仄△。 【格一】（首句仄起入韵） 平湖俯仰两天无，归鸟轻舟一队凫。三顿笛，两餐书，李郎愿做此中奴。 --------------------------------------------------------------- ◎平⊙仄仄平△，⊙仄平平仄仄△。平仄仄，仄平△。◎平⊙仄仄平△。 【格二】（首句平起入韵） 6、捣练子两个（平声九佳十灰） 真是个，向花开，负锁担枷任利差。生有半腔冤枉苦，死时一样烂尸骸。 ---------------------------------------------------------------- 平仄仄，仄平△，⊙仄平平⊙仄△。⊙仄仄平平仄仄，⊙平◎仄仄平△。 【定格】（单调） 红画鼓，绿喧街，人灯满市认春鞋。爱携手，听玉阶。 生远恨，恁心怀，离愁又到最高台。避无计，泪双来。 ----------------------------------------------------------------- 平仄仄，仄平△，平平仄仄仄平△。仄平平，平仄△。 平仄仄，仄平△，◎平仄仄仄平△，仄平◎，仄平△。 变格】（双调） |