宋词雨霖铃原文

宋词雨

1.带雨和有关雨的诗词等

雨中山果落，灯下草虫鸣（王维《秋夜独坐》） 雨中黄叶树，灯下白头人（司空曙《喜外弟卢纶见宿》） 荷深水风阔，雨过青香发（欧阳修《和圣俞百花洲》） 雨后却钭阳，杏花零落香（温庭筠《菩萨蛮》） 雷声千嶂落，雨色万峰来（李攀龙《广阳山道中》） 雨色秋来寒，风严清江爽（李白《酬裴侍御对雨感时见赠》） 风如拔山努，雨如决河倾（陆游《大风雨中作》） 风吹梅蕊闹，雨红杏花香（晏殊《临江仙》） 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住（欧阳修《蝶恋花》） 雨脚渐收风入牖，云心初破月窥楼（洪适《浣溪沙》） 野云万里无城廓，雨雪纷飞连大漠（李颀《古从军行》） 风含翠条娟娟净，雨沪红渠冉冉香（杜甫《狂夫》） 雨洗东坡月色清，市人行尽野人行（苏轼《东坡一绝》） 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落（唐琬《钗头凤》） 雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔（黄庭坚《清明》） 雨过残阳明远树，树底鸣蝉无数（袁去华《惜分飞》） 春来南国花如绣，雨过西湖水似油（卢挚《中吕惜春来.和则明韵》） 欲黄昏，雨打梨花深闭门（李重元《忆王孙.春词》） 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然（王维《网川别业》） 云里地城双凤阙，雨中春树万人家（王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》）。

2.描写雨的宋词

周邦彦《满庭芳-夏景》

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

地卑山近，衣润费炉烟。

人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。

凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。

年年如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。

且莫思身外，长近尊前。

憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。

歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

《忆王孙·夏词》

[宋]李重元

风蒲猎猎小池塘，

过雨荷花满院香。

沈李浮瓜冰雪凉。

竹方床，

针线慵拈午梦长。

《西江月》 夜行黄沙道中

辛弃疾

明月别枝惊鹊，

清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，

听取蛙声一片。

七八个星天外，

两三点雨山前。

旧时茅店社林边，

路转溪桥忽见。

3.【描写雨的唐诗宋词,不要有关雨的,要写雨的,多一点

风雨凄凄，鸡鸣喈喈.既见君子，云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶.既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已.既见君子，云胡不喜？——诗经《风雨》 上邪！我欲与君相知，长命无绝衰.山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！——两汉乐府《上邪》 迢迢牵牛星，皎皎河汉女.纤纤擢素手，札札弄机杼.终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语.——两汉乐府《迢迢牵牛星》 历稔共追随，一旦辞群匹.复如东注水，未有西归日.夜雨滴空阶，晓灯暗离室.相悲各罢酒，何时同促膝？——南北朝·何逊《临行与故游夜别》 客心已百念，孤游重千里.江暗雨欲来，浪白风初起.——南北朝·何逊【相送》 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声.——唐·白居易《长恨歌》 青草湖中万里程，黄梅雨里一人行.愁见滩头夜泊处，风翻暗浪打船声.——唐·白居易《浪淘沙》 风回云断雨初晴，返照湖边暖复明.乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生.翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成.不道江南春不好，年年衰病减心情.——唐·白居易《南湖春早》 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语.嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘.——唐·白居易《琵琶行并序》 红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时.可怜雨歇东风定，万树千条各自垂.——唐·白居易《杨柳枝》 早蛩啼复歇，残灯灭又明.隔窗知夜雨，芭蕉先有声.——唐·白居易《夜雨》 巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐.水蓼冷花红簌簌，江蓠湿叶碧凄凄.——唐·白居易《竹枝》 宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明.耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声.——唐·白居易《上阳白发人》 凉冷三秋夜，安闲一老翁.卧迟灯灭后，睡美雨声中.灰宿温瓶火，香添暖被笼.晓晴寒未起，霜叶满阶红.——唐·白居易《秋雨夜眠》 西原驿路挂城头，客散江亭雨未收.君去试看汾水上，白云犹似汉时秋？——唐·岑参《虢州后亭送李判官使赴晋绛得秋字》 雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟.故人家在桃花岸，直到门前溪水流.——唐·常建《三日寻李九庄》 客行逢雨霁，歇马上津楼.山势雄三辅，关门扼九州.川从陕路去，河绕华阴流.向晚登临处，风烟万里愁.——唐·崔颢《题潼关楼》 岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成.武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴.河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平.借问路旁名利客，何如此处学长生.——唐·崔颢《行经华阴》 山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟.闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠.——唐·崔颢《雁门胡人歌》 凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看.兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩.——唐·戴叔伦《兰溪棹歌》 苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒.——唐·戴叔伦《苏溪亭》 君不见，青海头，古来白骨无人收.新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾.——唐·杜甫《兵车行》 好雨知时节，当春乃发生.随风潜入夜，润物细无声.野径云俱黑，江船火独明.晓看红湿处，花重锦官城.——唐·杜甫《春夜喜雨》 鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜.——唐·杜甫《寄韩谏议注》 床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝.自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山.——唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》 翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数？君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土.——唐·杜甫《贫交行》 夜雨剪春韭，新炊间黄粱.主称会面难，一举累十觞.——唐·杜甫《赠卫八处士》 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.——唐·杜甫《江南春绝句》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂.借问酒家何处有？牧童遥指杏花村.——唐·杜牧《清明》 雨过一蝉噪，飘萧松桂秋.青苔满阶砌，白鸟故迟留.——唐·杜牧《题扬州禅智寺》。

4.哪些宋词是描写雨的或者词里面有“雨”这个字

凤凰山上雨初晴，水风清，晚霞明。——苏轼《江城子》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。——柳永《雨霖铃》

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。——李清照《声声慢》

乍暖还清冷，风雨晚来方定。——张先《青门引》

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。 料峭春寒吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——苏轼《定风波》

晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。——苏轼《水龙吟》

落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙》

蒙蒙残雨笼晴，正销凝，黄鹂又啼数声。——秦观《八六子》

空寐卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸《鹧鸪天》

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清园。——周邦彦《满庭芳》

携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。——朱淑真《清平乐》

七八个星天外，两三点雨山前，——辛弃疾《西江月》

舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。——辛弃疾《永遇乐》

一任阶前，点滴到天明。——蒋捷《虞美人》

5.唐诗宋词里有关雨

打开唐宋诗词作品，到处听得到雨声。

雨中多愁，因而雨中多诗。以杜甫和李商隐为例：杜诗中“雨”意象出现了246次，比“睛”的36次多了六倍；李商隐诗中有关“雨”的意象出现了73次，而“睛”只有10次。

[1]雨作为一种轻柔流动的物象，更是常常出现在词人的笔下，成了词人抒发个人感慨的有效载体。雨从一种不带有任何主观情意的自然现象到被刻意营造成中国文学中传统的抒情意象，其中融注了作者特有的感受、体验、情绪和心态，具有了丰富的人生意蕴和审美价值。

下面我们将从四个方面谈谈“雨”意象的建构类型及其人生意蕴。一、喜雨——微雨夜来过，不知春草生 喜雨往往与滋润万物，唤起勃勃生机联系在一起。

韦应物《幽居》诗：“微雨夜来过，不知春草生”就是人们赞赏的佳句。“微雨”是对早春细雨的准确描绘，春草在微雨滋润下成长，这里有一派生机盎然的春天气息，也有诗人对夜来细微春雨的喜爱，诗人幽居的宁静和心情的喜悦可见一斑。

苏轼《浣溪沙》词：“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘”。一场透雨过后，原野青青，景色格外清新可爱，走马于平沙芳草地上，自是一尘不染，只觉满眼青翠，内心喜悦可以想见。

杜甫《水槛遣心二首》（其一），有“细雨鱼儿出，微风燕子斜”两句，诗人极为生动细腻地描绘了鱼和燕子在微风细雨中的动态。鱼的欢欣，燕子的轻盈，引起了诗人喜悦的心理反应，这不正可以使我们感受到诗人对春天的热爱吗？我们再来看一首韩愈的《早春呈水部张十八员外》：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。那落在天街上的纤细小雨滋润如酥，酥就是奶油，它细腻、匀称、滑爽、滋润而又慢慢地普降到皇城中的街道。

透过雨丝遥望草色，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时觉得快乐、新鲜、活泼、清香，欣喜之情溢于言表。

在喜雨诗中流传最广的要数杜甫的《春夜喜雨》了：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

好雨知人意，在大地急需要雨时，雨来了，它好在适时。在人们正酣睡的夜晚，雨无声地，细细地下，不知不觉中柔情地融入大地，化作生命的光泽与亮色，它好在润物无声。

雨既是春雨，又是好雨，它知人意，体人心，故令人喜。题目中那个喜字在诗中虽没有露面，但“‘喜’意都从罅逢里迸透。”

[2] 同类的例子还有：“雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花”（文同《北斋雨后》）；“西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心”（汪藻《即事二首》其一）；“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”（翁卷《乡村四月》）；“春路雨添花，花动一山春色”（秦观《好事近》）等。这些诗词句子均写得清亲可爱，给人以快感。

我们从中可以读出生命的光泽和人生的生机与希望。二、苦雨——楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁 往事如烟，人生苦短，“时运不齐，命途多舛”。

当诗人伤春、悲秋、离愁、别恨、寂寞、无奈之时，雨飘然而下，成了最契合文人失意与愁苦的自然物象，具有了特定的感情内涵。这样的例子在唐宋诗词中屡见不鲜，现列举如下：白居易《上阳白发人》：“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”

姜白石《点绛唇》：“数峰清苦，商略黄昏雨。”苏轼《浣溪沙》：“萧萧暮雨子规啼。”

李璟《浣溪沙》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”贺铸《半死桐》：“空床卧听南窗雨。”

苏辙《逍遥堂会宿二首》其二：“困卧北窗呼不起，风吹松竹雨凄凄。”许浑《谢亭送别》：“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”

戴叔伦《苏溪亭》：“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”李煜《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。”

司空曙《喜外弟卢纶见宿》：“雨中黄叶树，灯下白头人。”王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”

温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”

从上面这些例子我们可以看出，苦雨往往跟悲、怨、愁等情感联系在一起。季节以春、秋两季为多，时间以黄昏、夜晚为主。

春雨绵绵，秋雨霏霏。当落红无数、春去匆匆、悲风怒号、黄叶飘落、日暮途穷、夜深人静之际，雨像懂得人的情思，点点滴滴地洒落，也一声声地撞击着人的心扉，诗人百感交集，泪水与哀愁同出，读来令人断肠。

三、雅雨——春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 唐代司空图在《诗品》中对“典雅”的解释是：“玉壶买春，赏雨茅屋，坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐，眠琴绿阴，上有飞瀑。

落花无言，人淡如菊”[3]郭绍虞先生说：“赏雨茅屋，幽居自得，见其雅”。[4]中国文人有喜雨的雅好，这是情感表现的需要，也是一种雅致人生意境的追求。

以韦应物《滁州西涧》为例：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

山涧边簇生着一片可爱的芳草，树丛中有黄鹂鸟在悠然自得地鸣叫。向晚时分，春雨洒落，潮水暴急，野渡无人，孤舟自横，一片迷茫。

诗人对野生之物自然存在状态的倾心与赏玩，折射出闲雅萧散的人生态度，令人。

6.江南雨天的宋词

鹧鸪天（宋·孔矩） 押庚韵却月凌风度雪清.何郎高咏照花明.一枝弄碧传幽信，半额涂黄拾晚荣.春思淡，暗香轻.江南雨冷若为情.犹胜远隔潇湘水，忽到窗前梦不成.蝶恋花 其二（宋·方岳）山抹修眉横绿净.浦溆生寒，立尽梧桐影.香灺未消帘幕静.醉红如洗风吹醒.一夜秋声连玉井.梦落孤篷，已尽山阴兴.戍角凄凉清漏永.江南烟雨何堪省.汉宫春 其二 探梅用潇洒江梅韵（宋·方岳） 押支韵问讯何郎，怎春风未到，却月横枝.当年东阁诗兴，夫岂吾欺.云寒岁晚，便相逢、已负深期.烦说与、秋崖归也，留香更待何时.家住江南烟雨，想疏花开遍，野竹巴篱.遥怜水边石上，煞欠渠诗.月壶雪瓮，肯相从、舍我其谁.应自笑，生来孤峭，此心却有天知.点绛唇 其八 冬日江上（宋·王之道）古屋衰杨，淡烟疏雨江南岸.几家村疃.酒旆还相唤.短棹扁舟，风横河频转.柔肠断.寒鸦噪晚.天共蒹葭远.伤春怨（宋·王安石）雨打江南树.一夜花开无数.绿叶渐成阴，下有游人归路.与君相逢处.不道春将暮.把酒祝东风，且莫恁、匆匆去.。

宋词雨霖铃

1.诗词谁知道柳永的雨霖铃

寒蝉凄切，对长亭晚②，骤雨③初歇。

都门帐饮无绪④，留恋处⑤，兰舟⑥催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎⑦。

念去去⑧，千里烟波，暮霭⑨沉沉⑩楚天⑾阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节⑿。

今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年⒀，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情⒁，更与何人说！ 【注释】 ①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。

为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。

上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。

这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。 ②对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。

③骤雨：阵雨。 ④都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。

无绪；没有情绪，无精打采。 ⑤留恋处：一作“方留亦处”。

⑥兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。

⑦凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。

⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）。 ⑨暮霭：傍晚的云气。

⑩沉沉：深厚的样子。 ⑾楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。

⑿清秋节：萧瑟冷落的秋季。 ⒀经年：经过一年或多年，此指年复一年。

⒁风情：情意（男女恋情）。 【译文】 秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。

在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。 握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？！ 【鉴赏】 柳永多作慢词，长于铺叙。

此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。

这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。

柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。

刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

今宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。

确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。 “今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。

“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵” 想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。 宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。

此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。

[编辑本段]柳 永·《雨霖铃》评解及赏析 ★评解 寒蝉凄切①，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮②无绪，留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎③。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年④。

应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⑤，更与何人说。

【作者简介】 柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人。 他一生仕途坎坷，到晚年才中进士。

在北宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词人。

他能自制新曲，音律谐婉。他的词，铺叙展衍，不事雕饰。

在宋词的发展中，有开疆拓土之功。 他的词通俗浅近，旖旎近情。

深受人们的喜爱。 【注释】 ①凄切：凄凉急促。

②都门：指汴京。 帐饮：设帐置酒宴送行。

③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。 ④经年：年复一年。

⑤风情：风流情意。 【评解】 《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。

本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一。柳永生卒年不详，字耆卿，初名三变，排行第七，故称柳七，福建崇安人。

因他的一首《鹤冲天》中有“才子词人，自是白衣卿相”，以及“忍把浮名，换了浅斟低唱”等词句。仁宗知道后认为柳永过于狂妄，不准录取。

2.急宋词少年游柳永意思

这首小词以深秋的长安为背景，触目伤怀，抒发了词人“秋士易感”的失志之悲和离愁别恨.全词不事雕琢，采用白描手法，营造出一种低沉萧瑟而又冲淡清丽的意境. 开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义.就写实而言，柳永确曾到过陕西的长安，另一首《少年游》中，他写过“参差烟树灞陵桥”之类的句子. 再就托喻言，“长安”原为中国历史上著名古都，诗人往往以“长安”借指为首都所之地，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐.柳永此词“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬.至于“道”字上著以一“古”字，则又可以使人联想及此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感.总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已心灰意冷，也表现了一种对今古沧桑的深沉感慨. “高柳乱蝉嘶”一句，写秋蝉之嘶鸣更独具有一种凄凉之致，也表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感.柳永“蝉嘶”之上，还加了一个“乱”字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人之心情的缭乱纷纭.至于“高柳”二字，则一则表示了蝉嘶所之地，再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见树之“高”也.这一句给人的总体感受是凄凉萧索. “夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人秋日效野所见之萧瑟凄凉的景象，“夕阳鸟外”一句足可以表现郊原之寥阔无垠.飞鸟隐没长空之外，而夕阳隐没则更飞鸟之外，所以说“夕阳鸟外”.值此日暮之时，郊原上寒风四起，故又曰“秋风原上”，此景此情之中，一失志落拓之词人，又将何所归何处呢？“目断四天垂”，只见天苍苍，野茫茫，双目望断而终无一归处.上阕是词人自写今日之飘零落拓，望断念绝，自外界之景象着笔，感慨极深. 下阕，开始写对于过去的追思，感慨一切希望与欢乐已复得.“归云一去无踪迹”一句，是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻.柳词此句之喻托，则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注.所谓“前期”者，指的是旧日之志意心期和旧日的欢爱约期.对于柳永而言，这两种期待和愿望，都已经同样落空了.下面三句乃直写自己今日的寂寥落寞，“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”.早年失意之时的“幸有意中人，堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零.志意无成，年华一往，于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀和叹息.这一句“少年时”气脉贯注，富于伤今感昔的慨叹，叹的是所追怀眷念的往事已无迹可循.以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结.全词情景相生，虚实互应，是一首艺术造诣极高的好词，也是柳永悲剧性人生的缩影.作为一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，命中注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物.这首词不仅形象地描绘出高柳乱蝉、夕阳秋原的凄凉之景，而且更寄寓着作者浓重的离愁别恨和沉痛的身世之感.通篇采用白描手法，语言朴素，意境淡远.不论从思想上还是从艺术上，此词都对宋词的发展具有开拓性的意义. 少年游 柳永 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶. 夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂. 归去一云无踪迹，何处是前期？ 狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时.。

3.宋词《雨霖铃》的祥解及最后一个字“说”的读音

1、“说”的读音是：shuo，第一声，意思是诉说。

2、原文

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。（沈 通：沉）

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

3、注释

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起），我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

4、赏析

《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》，节选自《乐章集》。相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”一句更成为千古名句。

4.雨霖铃是什么诗词的名称

词牌《雨霖铃》原是唐代教坊大曲名，柳永始用为词牌之名，又名《雨 霖铃慢》，为双调，上片九句，押五仄韵，五十一字，下片八句，押五仄韵， 五十二字，共一百零三字。

唐玄宗天宝十四年（755年），安禄山借口 讨伐杨国忠，引发了安史之乱。第二年六月，安 禄山大军逼近长安，潼关失守，长安城危如累 卵。

七月，唐玄宗携杨贵妃、宰相杨国忠、太子 李亨，以及诸皇亲国戚、心腹宦官，仓皇逃往四 川。行至马嵬驿（今陕西兴平）时，六军因缺粮 不肯继续前行。

在陈玄礼的煽动下，众将士把怨 恨都发泄到祸国殃民的杨国忠身上，发动兵变， 斩杀了杨国忠，史称“马嵬驿之变”。 杨国忠死后，众将士将馆释围住，要求唐 玄宗赐死杨贵妃。

唐玄宗迫于情势危急，为平息 军心不得不下令缢死杨贵妃。唐玄宗人蜀行至斜 谷口时，一路霖雨绵绵，山风刮得驿站檐铃“叮 当”、“叮当”地响个不停，悲痛之情油然而 生，于是写下了《雨霖铃》曲。

《明皇杂录》里 记载：“明皇既幸蜀，西南行，初人斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上即悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。”

这就是《雨 霖铃》的来历。 以《雨霖铃》作为词牌的词中最著名的当属柳永的《雨霖铃》：“寒蝉 凄切。

对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有、千种风情，更与何人说。” 。

5.雨霖铃“这首词好在哪里

此篇词是柳永众多词作中的顶尖之作，也是宋词中的名篇。

那么，这首词到底好在什么地方？唐圭璋先生说：“此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵 密，兼而有之”（《唐宋词简释》）。俞陛云先生曾经赞赏道：“客情之凄凉，风景之清幽，怀人之绵邈， 皆在‘杨柳岸’七字之中”（《唐五代两宋词选释》）。

刘永济先生亦称颂说：“ ‘今宵’二句，传诵一时， 盖所写之景与别情相切合。今宵别酒醒时，恰是明早舟行已远之处，而‘杨柳岸、晓风残月’又恰是 最凄凉之景，读之自然使人感到一种难堪之情”（《唐五代两宋词简析》）。

另外，“执手相看泪眼，竟 无语凝噎”二句，亦深得唐圭璋先生青睐，说其妙写“临别之情事”，是“传神之笔”（《唐宋词简释》）。 上诸说诚善，但犹有未道出之处。

比如，此篇词中描写的别离和通常的别离有什么不同呢？在 这里我们可以先来比较一下。 同是写离别，王勃之《送杜少府之任蜀州》、王维之《送元二使安西》、李白之《送孟浩然之广 陵》、高适之《别董大》等，也是别情浓浓，难分难舍，但词中多情绪高昂，甚少愁苦。

大概是行人的目 的已明，故行步坚实、目光豁朗，而无两脚悬空、两眼迷离之感。而柳永就大不同了。

一首怒发冲冠 的《鹤冲天》（黄金榜上）在前，一道“仁宗皇帝”“且去填词”的圣旨在后（胡仔《苕溪渔隐丛话》引 《艺苑雌黄》），直到年过半百方才凭特奏名身份被取为进士（清乾隆《福建通志》），其间是饱经谋生 立命之艰难且漫长的历程。 而且，这个过程又是伴随着很多次和京城的痛苦告别的，本词之所写便 是其中的一次。

在此之前，因为“未遂风云便，争不恣狂荡”的狂言恣语和之后流连“烟花巷陌” （《鹤冲天》）的实际行为，以及创作出数量巨大的华词丽曲，柳永极其狼狈地获得了“浪子词人”和 “无行文人”的名号，而自己的仕途也因此变得更为艰难。 吴曾曾在《能改斋漫录》记载，一次进士考 试，“临轩放榜”时，仁宗皇帝特地黜落了柳永，并斥责道：“且去浅斟低唱，何要浮名！ ”无疑，仁宗皇 帝的态度是非常生硬乃至决绝的。

但词人并不会轻易放弃理想，因为像众多封建时代的士人一样， 求取功名乃是他早就确定下的人生目标。 那么，柳永此时便需要改变自身，重塑自己的形象。

那就 要放弃自己所沉湎的依红偎翠、浅斟低唱的浪漫生活，离开那个让自己声誉狼藉之地——京都汴 梁，完成这艰苦的自我救赎。但离开后会有什么结果呢？ 一切都会好起来吗？他对这是一点把握 也没有的。

因此词人便心生迷惘！看词中所写：“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 ”天地是如此 之阔大，而前行之路却是荆棘遍地！ “烟波”之为浩淼，“暮霭”之为迷蒙，“千里”之为渺远，“沉沉” 之为郁重，在这种情况下，这“去去”的行程如何走得进、又如何走得出啊！但他又必须得走进、又必 须得走出，即便要伴随着无法摆脱的离别与痛苦，要忍受着无可容忍的愁苦与孤寂。

这样看来，在 意脉结构上，承上启下的“念去去”二句，似乎就成了全词的中心句、核心句。其他的情景摹写，还有 那些令人拍案叫绝的佳句，都是由此生发开来，又由此生发开去的；词中一切的凄凉和感伤，也都是 以这为背景，为铺垫的。