1.《题李凝幽居》这首古诗的全部是什么意思题李凝幽居 唐五代• 贾岛 闲居少邻并，草径入荒园. 鸟宿池边树，僧敲月下门. 过桥分野色，移石动云根. 暂去还来此，幽期不负言. 【注释】 幽期：再访幽居的期约. 不负言：不失约. 僧：作者自称. 云根：古人以为云由山石而成，故称山石为云根. 少邻并：住所旁没有邻居. 【评析】 诗人来访“幽居”，由外而内，故首联先写邻居极少，人迹罕至，通向“幽居”的小路野草丛生.这一切，都突出一个“幽”字.次联写诗人月夜来访，到门之时，池边树上的鸟儿已入梦乡.自称“僧”而于万籁俱寂之时来“敲”月下之门，声惊“宿鸟”，以喧衬寂，以动形静，更显寂静.而“幽居”之“幽”，也得到进一步体现.第三联中“桥”字承上“池”字，“野”字、“云”字承上“荒”字.这一联，较典型地体现了贾岛琢字炼句，力避平易，务求奇僻深刻的诗风.而用“分野色”、“动云根” 表现“幽居” 之“幽”，还是成功的.特别是“过桥分野色”，构思新奇，写景如画，堪称警句. 这首诗即是“推敲”一词的出处. 【白话译文】 你隐居的地方邻居稀少，人迹罕至，只有一条杂草遮掩的小路蜿蜒进入园中.月夜造访，轻叩柴门，惊动了池边树上栖息的鸟儿.走过小桥，眼前是色彩斑斓的原野，座座石山在月光下浮起蒙蒙夜雾.我暂时离去，不久还会重来，一定不负拜访幽居的期约.。 2.题李凝幽居的诗词是什么贾岛《题李凝幽居》 闲居少邻并， 草径入荒园。 鸟宿池边树， 僧敲月下门。 过桥分野色， 移石动云根。 暂去还来此， 幽期不负言。 这诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。 全诗只是抒写了作者走访好友李凝未遇这样一件寻常小事。 首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很概括的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。 淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。 “鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来传诵的名句。 “推敲”两字还有这样的故事：一天，贾岛骑在驴上，忽然得句“鸟宿池边树，僧敲月下门”，初拟用“推”字，又思改为“敲”字，在驴背上引手作推敲之势，不觉一头撞到京兆尹韩愈的仪仗队，随即被人押至韩愈面前。贾岛便将做诗得句下字未定的事情说了，韩愈不但没有责备他，反而立马思之良久，对贾岛说：“作‘敲’字佳矣。 ”这样，两人竟做起朋友来。这两句诗，粗看有些费解。 难道诗人连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到吗？其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。 作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。 颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。 “石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。 这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。 最后两句是说，我暂时离去，不久当重来，不负共同归隐的约期。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。 正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。 诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。 然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。 。 3.幽居初夏古诗1、原文 幽居初夏 湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。 水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。 箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。 叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。 2、译文 那湖光山色的美丽地方，就是我放翁的家。槐柳树阴满满啊，小径幽幽，归途袅袅。湖水满溢时白鹭翩翩，湖畔草长鸣蛙处处。新茬的笋早已成熟，木笔花却刚刚绽放。时光流逝人亦老，不见当年相识。午时梦回茶前，谁人共话当年？ 3、简析 这是南宋诗人陆游的一首七言律诗，是陆游晚年后居山阴时所作，描述了闲居时的闲适心境。 4.贾岛的李凝幽居古诗词贾岛《题李凝幽居》闲居少邻并， 草径入荒园。 鸟宿池边树， 僧敲月下门。 过桥分野色， 移石动云根。 暂去还来此， 幽期不负言。赏析：这诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。 全诗只是抒写了作者走访好友李凝未遇这样一件寻常小事。首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很概括的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。 淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身份。“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来传诵的名句。 “推敲”两字还有这样的故事：一天，贾岛骑在驴上，忽然得句“鸟宿池边树，僧敲月下门”，初拟用“推”字，又思改为“敲”字，在驴背上引手作推敲之势，不觉一头撞到京兆尹韩愈的仪仗队，随即被人押至韩愈面前。贾岛便将做诗得句下字未定的事情说了，韩愈不但没有责备他，反而立马思之良久，对贾岛说：“作‘敲’字佳矣。” 这样，两人竟做起朋友来。这两句诗，粗看有些费解。 难道诗人连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到吗？其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。 作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。 颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。 “石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。 最后两句是说，我暂时离去，不久当重来，不负共同归隐的约期。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。 正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。 然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。（请采纳）。 5.《幽居初夏》古诗中诗人写景是从那几个方面突出表现一个“幽”字的“湖山胜处”安家，点明住宅的位置不是闹市村镇，而是居住在自然风光中，“槐柳阴中野径斜”化用“曲径通幽处”的意思，小径曲折，树荫叠障，不引人注目，住处可谓清幽.然后描写住处周围的景色，春水涨绿，草深蛙鸣，鸥鹭来访，用“鸥鹭忘机”的典故，表现人迹罕至，环境幽静.“箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花”山野之中一切随自然生长，少人力干涉，无人挖笋，所以竹笋自然成树；无人簪带瓶供，鲜花自开自落，景物幽深.尾句点题，自嘲山居清静，平日里没有访客，是因为自己年纪大了故旧凋零，以老景寂寞更进一层烘托居处的幽隐.。 |