1.诗词常识中“名词性语式”有几种情况从语法结构上看，它有以下两种情况：1.前面的名词不能独立，只是作为后面句子的一个成分而存在的。 例如刘禹锡的《乌衣巷》：朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 这首诗的第三句和第四句，主语“燕”前面的名词性词组是定语、状语，上句主要是主语及其附加成分，与下句合在一起，才是一个单句。2.名词作为一个句子或作为一个复句的分句而存在。 例如：陆游的《书愤》：早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！诗中的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”两句，以高度浓缩的笔墨，勾勒出一幅辽阔宏伟的画面：在大雪飘飞的夜里，乘船抢渡瓜洲；在秋风瑟 瑟的大散关，骑马挥刀与敌军厮杀。 诗人虽然省去了若干词语，只选取了几 个关键名词，但并不影响意义的完整表达，语言凝练，意境开阔。 2.整理过一些关于《诗经》的： 1.关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑.《诗经·国风·周南·关雎》 2.蒹葭苍苍，白露为霜.所谓伊人，在水一方.《诗经·国风·秦风·蒹葭》 3.桃之夭夭，灼灼其华.《诗经·国风·周南·桃夭》 4.手如柔荑，肤如凝脂，脸如蝤麒，齿如瓠犀.巧笑倩兮，美目盼兮. 5.知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求.悠悠苍天，此何人哉？《诗经·国风·王风·黍离》 6.彼采萧兮，一日不见，如三秋兮.《诗经·国风·王风·采葛》 7.青青子衿，悠悠我心.《诗经·国风·郑风·子衿》 8.投我以木瓜，报之以琼琚.《诗经·国风·卫风·木瓜》 9.昔我往矣，杨柳依依.今我来思，雨雪霏霏.《诗经·小雅·采薇》. 10.风雨如晦，鸡鸣不已.既见君子，云胡不喜？《诗经·国风·郑风·风雨》 11.有匪君子，如切如磋，如琢如磨.（《诗经·国风·卫风·淇奥》） 12.言者无罪，闻者足戒.（《诗经·周南·关雎·序》） 13.它山之石，可以攻玉.（《诗经·小雅·鹤鸣》） 14.投我以桃，报之以李.（《诗经·大雅·抑》） 15.靡不有初，鲜克有终.（《诗经·大雅·荡》） 16.呦呦鹿鸣，食野之苹.我有嘉宾，鼓瑟吹笙.《诗经·小雅·鹿鸣》 17.执子之手，与子偕老.《诗经·国风·邶风·击鼓》 18.月出皎兮，佼人僚兮.《诗经·国风·陈风·月出》 19.硕鼠硕鼠，无食我黍.三岁贯汝，莫我肯顾，逝将去女，适彼乐土.（魏风.硕鼠） 20.秩秩斯干，幽幽南山《小雅.鸿雁.斯干》 21.心之忧矣，如匪浣衣.静言思之，不能奋飞.《诗经.国风.邶风.柏舟》 还有与酒有关的（这个我很喜欢，整理了很久呢）： 1.绿蚁新醅酒，红泥小火炉.晚来天欲雪，能饮一杯无？问刘十九·白居易） 2.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人.（送元二使安西·王维） 3.醉来忘却巴陵道，梦中疑是洛阳城.（新丰主人·储光羲） 4.葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催.醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？（凉州词·王翰） 5.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁.（宣州谢脁楼饯别校书叔云·李白） 6.兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光.但使主人能醉客，不知何处是他乡.（客中行·李白） 7.花间一壶酒，独酌无相亲.举杯邀明月，对影成三人.（月下独酌·李白） 8.对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多 .慨当以慷，忧思难忘.何以解忧？唯有杜康.（短歌行·曹操） 9.得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠.今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁.（自遣·罗隐） 10.酒逢知己千杯少，话不投机半句多.遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人.（春日西湖寄谢法曹韵·欧阳修） 11.青天有月来几时？我今停杯一问之.（把酒问月·李白） 12.但得酒中趣，毋为醒者传.（月下独酌·李白） 13.人生得意须尽欢，莫使金樽空对月. 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名.（将进酒·李白） 14.但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前 别人笑我太疯癫，我笑别人看不穿（桃花庵歌·唐伯虎） 15.一酌千忧散，三杯万世空.（对酒曲·贾至） 16.东门酤酒饮我曹，心轻万事如鸿毛.醉卧不知白日暮，有时空望孤云高.（送陈章甫·李颀） 17.一饮解百结，再饮破百忧.白发欺贫贱，不入醉人头.我愿东海水，尽向杯中流.（饮酒乐·聂夷中） 18.寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜.客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花.（花下醉·李商隐） 19.愿逢千日醉，得缓百年忧.（故园置酒·刘希爽） 20.万事不如杯在手，人生几回月当头.。 3.唐诗宋词唐诗就是唐代的诗。 不仅包括兴盛时期的诗，还包括早期和末唐。唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。 唐诗不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。 初步把握诗歌的艺术特性，注意从不同角度和玻憧梢允砸幌隆。 4.带窗字的唐诗宋词有哪些清明 王禹无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。 昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。暮春即事 叶采 双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。 闲坐小窗读周易，不知春去几多时。初夏睡起 杨万里 梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。初夏 朱淑真 竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。 谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。山中杂诗 吴均 山际见来烟，竹中窥落日。 鸟向檐上飞，云从窗里出。 子夜秋歌 南北无名 秋风入窗里，罗帐起飘扬。 仰头看明月，寄情千里光。寒夜 杜耒 寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。 寻常一样窗前月，才有梅花便不同。感旧 黄仲则唤起窗前尚宿醒，啼鹃催去又声声。 丹青旧誓相如札，禅棍经时杜牧情。别后相思空一水，重来回首已三生。 云阶月地依然在，旧逐空香百遍行。满江红 辛弃疾 敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹，人去后，吹箫声断，倚楼人独，满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿，但试把一纸寄来书，从头读。 相思字，空盈幅，相思章，何时足，滴罗襟点点，泪珠盈掬，芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目，最苦是，立尽月黄昏，栏干曲。晚风 杨万里 晚风不许鉴清漪，却许重帘到地垂。 平野无山遮落日，西窗红到月来时。 玉楼春 李清照红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未，不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。 道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 来日绮窗前，寒梅着花未？沧浪静吟 苏舜钦 独绕虚亭步石矼，静中情味世无双。 山蝉带响穿疏户，野蔓盘青入破窗。 雨过偶书 王安石 霈然甘泽洗尘寰，南亩东郊共慰颜。 地望岁功还物外，天将生意与人间。 霁分星斗风雷静，凉入轩窗枕簟闲。 清平乐 李白 禁闱清夜， 月探金窗罅。 玉帐鸳鸯喷兰麝， 时落银灯香□。 双燕离 李白 双燕复双燕，双飞令人羡。 玉楼珠阁不独栖，金窗绣户长 相见。 静夜思南乡子 送雪 夜雪白窗栏，姗姗起时听雪叹。 星耀时生晨时死，该怨，人生不过此短暂。劝雪莫要哀，汝死应有后人在。 况汝尸骨成沧海，应笑，汝曾握有一夜白。 窗 宋 丁谓 玉女潜窥久，偷儿窃觇频。 绮疏环禁掖，青琐近严宸。 静听翰音异，遥观列岫新。 好开虚白室，云母若冰轮。 羃窗 宋 周献甫 薄纸新糊就，悠然一室清。 有风寒不到，无月夜能明。 暂隔前山色，时敲落叶声。 冻蝇可憎汝，钻扑漫营营。 窗前 宋 赵崇嶓 窗前寻丈地，种得一株梅。 明月清风我，红尘不复来。 小窗 宋 赵崇嶓 小窗风定曲肱眠，骨冷魂清梦易圆。 蝴蝶不飞花自落，海棠枝下月娟娟。 晚窗 宋 张至龙 风约钟声落耳根，归鸦点点不成群。 前山野烧青烟起，散满空中作暮云。 窗底 宋 张炜 日炙虚窗暖欲春，窗前椒蕾破梅英。 朦胧困眼看书倦，蓦听蜂儿扑纸声。 雪窗 宋 张孝伯 先生原是山中客，仅能扬雄一区宅。 穷冬十日不出门，群玉峰前看三白。 谁将名字落人间，丹陛入对天开颜。 江城作牧多暇日，犹有余力穷跻攀。 膏肓不除泉石念，胜处何如眼中见。 四明风月岂无情，要是岁寒心不变。 晴檐初晃云母光，庭中已休雁鹜行。 玲珑元不碍达观，下视万物俱清凉。 天窗 宋 张耒 凿屋分将一尺明，坐令隔幌见帘屏。 任从世界倾盆雨，只要萧萧数点声。 咏窗 宋 张继先 无意殷勤遮皓月，有心特地隔红尘。 从兹虚室长生白，占得桃源洞里春。 窗上 宋 张榘 窗上月朦胧，香芸鼻观通。 了无梅竹影，猛省在舟中。 窗树 宋 詹初 雨过窗前树，天然生意新。 枝条枯昨日，萌蘖长今晨。 根本原无改，濡滋自有神。 静看微物理，应识养心真。 北窗 宋 叶茵 八面玲珑静向阴，静中时现定中身。 解传佛祖从前意，便是羲皇向上人。 背日一檐浑不暑，依山百卉若为春。 未逢惠远相招致，厌杀浮生有劫尘。 窗间 宋 许志仁 秋香烂熳入屏帷，金粟楼台富贵时。 晓起旋收花上露，窗间闲写夜来诗。 西窗 宋 徐太玉 十日书窗九日扃，春晴无处不闲行。 瓶花落尽无人管，留得残枝叶自生。 窥窗 宋 吴潜 后园梅树老槎牙，初放枝头一两花。 便是春光先漏泄，其如暮景已横斜。 西湖处士吟情在，东里先生心事赊。 清足亭前无限好，五更魂梦定还家。 蓬窗 宋 吴晦之 小室潇然一钓蓬，主人闲散似渔翁。 有时风雨惊残梦，如在松江烟浪中。 东窗 宋 文同 丛榆落碎钿，蔓柳扑轻绵。 丽畹暗红雾，曲堤横翠烟。 嘉树正阴合，好禽新晤圆。 东窗日已满，犹托隐囊眠。 午窗 宋 王同祖 破千幽禽惊客梦，隔窗疏雨唤离愁。 浮云行丧知何益，早悟庄周蝶梦休。 西窗 宋 王曼之 西窗枕寒池，池边老松树。 渴猿下偷泉，见影忽惊去。 开窗 宋 汪若楫 草色侵书绿，依山多得阴。 月高猿挂树，惊起夜栖禽。 李商隐《夜雨寄北》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时 。 旅次寄湖南张郎中 戎昱 寒江近户漫流声，竹影当窗乱月明。 归梦不知湖水阔，夜来还到洛阳城。 5.宋词解释名词解释：<<草堂诗余>>希望答案能集中重点啊,谢谢了 爱《草堂诗余》是一部南宋何士信编辑的词选，其中词作以宋词为主，兼收一小部分唐五代词。 据陈振孙《直斋书录解题》所载：“《草堂诗余》二卷，书坊编集者。”则此书编集系出于书坊。 又据《四库全书总目提要》考证：“王？兑翱痛允椤纷饔谇煸ؼ洌岩 恫萏檬Ó唷氛胖僮凇堵臁反手さ鄯浠浦铩保虼耸榈背捎谇煸？南宋宁宗年号1195-1200）以前。 《草堂诗余》一编，在明代被广泛接受，其繁盛流行情况绝非他编可以踵及。 当时的书商刻者竞相刊刻《草堂诗余》，仅今传明版《草堂诗余》就多达二十余种。《草堂诗余》在当时词学界亦成为众所关注的焦点和中心。 许多文人才子如杨慎、李攀龙、唐顺之、何良俊、沈际飞、钱允治等都纷纷为其评注、校笺、作序、题跋。 明人为《草堂诗余》所作的众多序跋及评点，内容丰富，颇成体系，形成专门的《草堂诗余》批评，成为明代词学的一项特殊内容。 从明代的《草堂诗余》批评中，我们可以初步获得明人词学批评标准，及其审美价值取向的大致印象。 明人在论词的时候，非常注重词的抒情性，他们在《草堂诗余》的序跋和评点中，处处流露出重情的倾向。 张师绎在《合刻花间草堂序》中明确地为宣情正名，他说：“天下无无情之人，则无无情之诗。情之所钟，正在吾辈，然非直吾辈也。 夫子删诗裁赢三百周召二南厥为风始，彼所谓房中之乐，床第之言耳。推而广之，江滨之游女，陌上之狂童，桑中之私奔，东门之密约，情实为之，圣人宁推波而助之澜？盖直寄焉。 以情还情，以旁行之情还正行之情，要其指归，有情吻合于无情，斯已而已矣。”沈际飞则提出抒情是词这一文体的主要特性及功能。 他在《草堂诗余四集序》中说：“于戏，文章殆莫备于是矣！非体备也，情至也。情生文，文生情，何文非情？而以参差不齐之句，写郁勃难状之情，则尤至也。 ”他还认为，抒情性强正是词这一文体的魅力所在。他形容词的感动人心的作用说：“甚而桂子荷香，流播金人，动念投鞭，一时治忽因之。 甚而远方女子，读《淮海词》，亦解脍炙，继之以死，非针石芥拍之投，易由至是！”而他自己也正是因为“诗余之传非传诗也，传情也。 ”才“情所不自已”地对《草堂诗余》“津津焉评之而订之，释且广之。” 明人因词善抒情而偏好词体，故而他们在批评词作时，将抒情的优劣作为品评词作高下的重要标准。在杨慎、李攀龙、沈际飞等人的《草堂诗余》评点中，到处可见他们对抒发真情实感的词作的赞赏。 如李攀龙评苏轼的《江城子•天涯流落思无穷》曰：“有不忍别之衷情”、“写出伤别之情，恳切笃至。”评晏几道《探春令•绿杨枝上晓莺啼》曰：“相思梦睡不成，相思泪拭不尽。 俱是真情吐露，一字一衷肠矣。”评张先《天仙子•水调数声持酒听》曰：“说到临镜伤景情最深。 ”评范仲淹《渔家傲•塞下秋来风景异》曰：“曲尽秋塞之情，诵之令人兴悲。”杨慎评钱思公《玉楼春》曰：“芳樽恐浅，正断肠处，情尤真笃。” 评李清照《一剪梅•红藕香残玉簟秋》曰：“离情欲泪”；评贺铸《青玉案•凌波不过横塘路》曰：“情景欲绝”；评史达祖《绮罗春•咏春雨》曰：“此情别人状不出”；评秦观《阮郎归•湘天风雨破寒初》曰：“此等情绪煞甚伤心，秦八太深刻矣”。 沈际飞对秦观词《满庭芳•山抹微云》能将深婉之情表现得淋漓尽致佩服得五体投地，不由得发出“人之情至少游而极”的感慨。 明人认为词人在创作时应该满怀深情，以深情的心灵观照外物，移情人景，这样写出的词作才能满蕴深情，感人至深。沈际飞在评点冯延巳《谒金门•风乍起》时说：“唯动生感，天下有心人何处不关情？乃云‘关卿何事’。 ”替冯延巳回答了李璟提出的“关卿何事”的问题。他还在评李煜《丑奴儿令》时说：“何关鱼雁山木，而词人一往寄情，煞甚相关。 秦李诸人多用此决。”指出秦李诸人之词感动人心的原因所在。 他评辛弃疾《鹧鸪天•枕簟溪堂冷欲秋》曰：“生派愁怨与花鸟却自然”，指出辛词擅用的移情手法。 杨慎评秦观《如梦令•莺嘴啄花红溜》曰：“春柳恐未必瘦”，然而正是因为作者移情入景，才给人新奇感动的感觉，所以杨慎称赞道：“意想新，甚妙！” 重情的倾向还使得明人在品评词作时对于一些在立意、技巧等方面存在缺陷，但却不乏“情”的成分的词作予以赞许。 如沈际飞评柳永《西江月•凤额绣帘高卷》曰：“‘凤额’二句笨甚，幸结得情婉”，认为“情婉”可以补救“笨甚”的缺陷。他在评欧阳修《浪淘沙•把酒祝东风》时说：“虽少含蕴，不失为情语”，可见他认为情是比含蕴的表现方式更为重要的要素。 明人还认识到词之抒情应真实深切，只有抒发真情实感的词作才能感人至深，而词人的切身体验是真情实感的重要来源。杨慎评张林甫《烛影摇红》词时说：“林甫名抡，南渡故老，词多应制，有黍离之思，特甚悲感。” 指出林甫词中感动人心的情感因素来源于作者身历家国之难的切身体验。 李攀龙评吴彦章《春从天上来•海角飘零》曰：“此词诚有感旧，中所用典，俱是身自历涉，情景迫真。” 也对作者因“身自历涉”而表现出的真切感受颇为赞许。 明人。 6.唐诗宋词有什么唐诗泛指创作于唐代的诗。 唐代被视为中国各朝代旧诗最丰富的朝代，因此有唐诗、宋词之说。大部分唐诗都收录在《全唐诗》，自唐朝开始，有关唐诗的选本不断涌现，而流传最广的当属蘅塘退士编选的《唐诗三百首》。 按照时间，唐诗的创作分四个阶段初唐、盛唐、中唐、晚唐。 唐代（公元618-907年）是我国古典诗歌发展的全盛时期。 唐诗是我国优秀的文学遗产之一， 也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。尽管离现在已有一千多年了，但许多诗篇还是为我们所广为流传。 唐代的诗人特别多。李白、杜甫、白居易是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他无数的诗人，像满天的星斗一般。 这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万二千八百六三首。 唐诗的题材非常广泛。有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。 总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。 唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，主要有五言和七言两种 唐抄本 《唐诗卷》（24张）。 近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。 所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。 近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。 近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。 唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。 它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。 它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。 《全唐诗》序中，谓全书共“得诗四万二千八百六三首，凡二千五百二十九人”，后人多从其说。其实，玄烨所举数并不精确，近年日本学者平冈武夫编《唐代的诗人》、《唐代的诗篇》，将《全唐诗》所收作家、作品逐一编号作了统计，结论是：该书共收诗四万九千四百零三首，句一千五百五十五条，作者共二千八百七十三人。 词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。 始于唐，定型于五代，盛于宋。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。 她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名书籍《宋词》。 宋词是继唐诗后的又一种文学体裁，它兼有文学与音乐两方面的特点。每首词都有一个调名，叫做“词牌”，依调填词叫“依声”。 词别名“长短句”（在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词）。宋词远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。 直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给人们带来很高的艺术享受。 宋词的起源 词的初期极尽艳丽浮华，流行于市井酒肆之间，是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。 虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。 宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。 像曾因写过“忍把浮名，换了浅斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。 当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。宋朝的艳妓之多，水平之高为其它朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。 但是，随着词在宋代的文学中占据越来越。 7.唐诗宋词作文“唐诗，宋词，元曲，明清小说”不知几时，便传来这么一说。 唐诗，想必对大家而言并不陌生，也许当你刚学会说话时，母亲就教你念《唐诗三百首》；其次是宋词，说起李清照，苏轼等着名词人也是耳熟能详的。作为平时的爱好，我也蛮喜欢词的，并不仅仅是宋词，其他朝代的词人所作之词也毫不逊色，还别有一番风味呢！先说宋词，都说其分为两派，即豪放派和婉约派，前者以苏轼为代表，后者应以李清照为代表。 苏轼的《江城子？密州出猎》中“千骑卷平冈”“亲射虎，看孙郎”显现了太守踌躇满志，豪情满怀。“会雕弓如满月，西北望，射天狼”则表达了自己为国效命的坚强决心和爱国思想，并委婉地表达了期盼重新得到朝廷重用的愿望。 再说《水调歌头》开篇便向青天发出一连串的疑问“明月几时有？把酒问青天”“不知天上宫阙，今夕是何年。”“但愿人长久，千里共婵娟”这一结句表达了作者无限深情而又无可奈何的期盼与祝愿。 说说李清照，《醉花阴》通过对相思之情的描写，表达了对丈夫的深厚感情；《蝶恋花》流露了她对失陷了的北方大地的无限眷恋；《声声慢》则表达了作者在孤独生活中的深深哀愁。宋词暂且一放，说说其他的。 李煜，五代时的着名词人。其《相见欢》中“剪不断，理还乱”比喻作者此时心乱如麻，的确是剪也剪不断，想清理却越理越乱，把作者心底的焦躁、不安、痛苦、悲伤全都涌了出来？？“是离愁。” “别是一番滋味在心头”此时此刻，在作者心头的痛苦滋味是亡国之君的感受，表现了作者既无可奈何又无可解脱的不尽悲哀。 |