1.唐诗的组成和形成唐代的诗人特别多.李白、杜甫、白居易是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他无数的诗人，象满天的星斗一般.这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人.他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首.唐诗的题材非常广泛.有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等.总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材.在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统.唐诗的形式是多种多样的.唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种.近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗.绝句和律诗又各有五言和七言之不同.所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗.古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换.近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗.古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风.近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗.唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的.它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗.近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事.它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见.但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷.。 2.唐诗的组成和形成唐代的诗人特别多。 李白、杜甫、白居易是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他无数的诗人，象满天的星斗一般。这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。 他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。唐诗的题材非常广泛。 有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。 在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。 唐诗的形式是多种多样的。 唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。 绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。 古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。 古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。 唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。 近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。 但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。 3.八大家“唐宋八大家”是唐宋八散文大家的并称，这八个人是唐宋古文运动的代表人物。 他们是： 1、韩愈（768--824），字退之，河南河阳（今河南孟县西）人。曾任吏部侍郎，卒后谥“文，又称韩吏部、韩文公。 他领导了唐代古文运动。 2、柳宗元（776--819），字子厚，河东解（今山西永济县）人。 21岁中进士，任过秘书省校书郎和监察御史里行（见习御史）等小官。 3、欧阳修（1007--1072），字永叔，自号醉翁，又号六一居士，庐陵（今山西吉安）人。 天圣八年进士，历任知县、知州、馆阁校勘、知谏院、权知礼部贡举、枢密副使、参知政事。是宋代古文运动的主将。 4、苏洵（1009--1066），字明允，号老泉，眉州眉山（今四川眉山县）人，是苏轼、苏辙的父亲。曾任秘书省校书郎、文安县主簿。 5、苏轼（1036--1101），眉州眉山（今四川眉山县）人，与父苏洵、弟苏辙都是著名散文家，合称三苏。 6、苏辙（1039--1112），字子由，号颍滨遗老，眉州眉山（今四川眉山县）人。 苏洵的次子、苏轼之弟。19岁中进士，官至尚书右丞、门下侍郎。 7、王安石（1021--1086），字介甫，晚号半山。临川（今江西临川）人。 宋神宗赵顼在位时，两次出任宰相。 8、曾巩（1019--1083），字子固，南丰（今江西南丰县）人，进士出身。 历任太平州司法参军、馆阁校勘、集贤校理，当过越、齐、洪等州的地方官。 这八位大家的作品太多了，我不一一列举，相信你也知道很多的。 4.什么是唐诗的结构你问的是诗体的结构吧！ 唐诗1 分为五言，七言（ 每句字数） 2 分为律诗与绝句 3 分为古体诗和近体诗 唐代的古体诗，主要有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。 古体诗 古体诗，又称古诗或古风。这个概念和通常说的“古代诗歌”不同，是专用名词，专指唐代以前流行并在唐代继续流行的一种诗体，和唐代形成的近体诗相对存在。古体诗的特点是：每篇句数不限，每句字数不限，可押韵也可不押韵，押韵也可换韵，句与句间没有平仄对应和用词对仗的要求。一句话，古体诗格律上比较自由，同近体诗在格律上有极严格的要求不同。古体诗分两大类：五言古诗和七言古诗（或简称五古和七古）。此外还有句式长短不齐的古诗，一般归入七古。有的古体诗句数、字数和律诗相同，但用韵、平仄和对仗都不同于律诗的要求，所以仍是古诗。近体诗 近体诗，又叫今体诗（“近”和“今”都是就唐代而言的），讲求严格的格律。近体诗有四项基本要求：一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。 近体诗分两大类：（1）律诗，由八句组成，五字句的称五言律诗，七字句的称七言律诗。（2）绝句，由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。 五言绝句，它必须是四句20字。其次它必须依照用韵要选一个韵部的字作韵脚①，这首诗的“流”、“楼”两字就属“十一尤”韵。再次，它用的字必须合乎规定的平仄格式，这样读起来才抑扬间错，和谐动听 此外五言绝句还有三种平仄格式，共四种格式。七言绝句、五言律诗、七言律诗也都各有四种平仄格式。 律诗中还有一种“排律”（延长），即把律诗延长至10句以上乃至百句，除首、尾两联外，中间所有出句与对句全要对仗。排律通常为五言。 5.用古诗组成的名字云碧：万里浮云卷碧山，青天中道流孤月。《答王十二寒夜独酌有怀》李白； 霓君、兮来：霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。《夜游天姥吟留别》李白； 江雨：江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。《台城》韦庄； 小莺：绿杨风送小莺声，残梦不成离玉枕。《玉楼春》韦庄； 缘君：取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。《离思》元稹； 如龙：还似旧时游上苑，车如流水马如龙。《相见欢》李煜； 阑珊：暮然回首，那人却在灯火阑珊处。《青玉案.元夕》辛弃疾；。。。。 还有很多就不一一列举了，楼主可以自己找。 6.用古诗组成的名字云碧：万里浮云卷碧山，青天中道流孤月。 《答王十二寒夜独酌有怀》李白；霓君、兮来：霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。《夜游天姥吟留别》李白；江雨：江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。 《台城》韦庄；小莺：绿杨风送小莺声，残梦不成离玉枕。《玉楼春》韦庄；缘君：取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 《离思》元稹；如龙：还似旧时游上苑，车如流水马如龙。《相见欢》李煜；阑珊：暮然回首，那人却在灯火阑珊处。 《青玉案.元夕》辛弃疾；。 还有很多就不一一列举了，楼主可以自己找。 |