1.适合扇面的诗词扇面书法有折扇、团扇两种。 折扇扇面上宽下窄成幅射状，书写时一般为一行字数多，一行字数少，以求参差疏密。团扇扇面一般为圆形，书写时应随开布局。 这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。 这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。折扇扇面常见的形式有三种。 （1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。 落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。 （2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。 这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。 这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。 落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。 并奉上一首适合此书法纸的诗。诗不一定有可以写的话到是有一些。 富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫：根据字数确定书写格式，折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。 登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱也：行书书写在折扇上，偏偏又须骑行书写，困难很大。 凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样，不经实践很难体会其中的滋味天不言而四时行，地不语而百物生：圆形纸书以对联状崆，醒目大方。 隶书的横势，对团扇左右之空档起到弥补的作用董小宛其小楷工整清秀，毫端尽得古书家精髓；细品诗境，感怀伤秋，可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。 现将诗词摘录于下，而且都为扇面：一幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼。 银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋。 二残柳凋荷绿未沉，一池清水澈如心。楼前几日无人到，满地槐花秋正深。 三白日吹人无所思，独来窗下理红丝。 手擎刀尺瓶花落，数点天香入砚池。 四稠烟迷望不能空，满地犹含绿草风。乱竹繁枝多少意，满园花落忆春中。 五修竹青青乱草枯，留连西日影相扶。 短墙微露高城色，远处疏烟入画图。 六飘枝堕叶此烟中，残鸟啼秋声亦同。错认桃花满青行，依稀白鹭栖丹凤。 七侵晓开香湿绣巾，满天犹带月华新。 此中随意看秋色，采得名花赠美人。 八小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁。多少深思书不尽，要知都在我心头。 九无事无情亦未闲，孤心常寄水云边。 今宵有月无人处，高讽南华秋水篇。 十满畦寒水稻初黄，细鸟归飞集野棠。正是好怀秋八九，桂花枝下饮清香。 十一风前一叶巧迎秋，露气蟾光净欲流。 楼上有人争拜影，巧丝先我骨衣俅。 落款：右秋闺词十一首，崇祯康辰中秋日昀晗思恋碧波荡漾风解情红绿相符香飘盈蝶儿翩舞风中觅荷花蕊中露门庭张禾丁雨后清荷无限情，蝶儿已归水留影。 细听风语解花意，多少芬芳似云行一枕风凉长夏去，香浓桂子绕纱窗。 井梧坠处蛩声起，欲向中天觅雁双。清露来时竹影动，每从北院弄鱼缸。 兰庭光泻悠悠韵，对景秋心未肯降！谁借微凉到我窗？扶疏绿竹影幢幢。 桐花簌簌随风落，鸥戏池塘思大江。 枫叶离离承露垂，蝉鸣高树换新腔。衷肠但诉琴声里，弦月一钩寄北邦！鹤梦遥怜对影双，新秋一气绕家邦诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。 醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。 五 律。题友扇面诗（新韵）寒日物华尽，南枝艳未绝。 千针逞傲骨，万墨秀高洁。 身正存清气，胸宽自有节。 莫谙君子腹，肯与小人学？诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。 乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。这些都是扇面书法的文字。 都可以成为扇面书法。 2.适合扇面的诗词扇面书法有折扇、团扇两种。 折扇扇面上宽下窄成幅射状，书写时一般为一行字数多，一行字数少，以求参差疏密。团扇扇面一般为圆形，书写时应随开布局。 这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。 这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。折扇扇面常见的形式有三种。 （1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。 落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。 （2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。 这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。 落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。 并奉上一首适合此书法纸的诗.诗不一定有可以写的话到是有一些.富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫：根据字数确定书写格式，折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱也：行书书写在折扇上，偏偏又须骑行书写，困难很大。 凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样，不经实践很难体会其中的滋味 天不言而四时行，地不语而百物生：圆形纸书以对联状崆，醒目大方。隶书的横势，对团扇左右之空档起到弥补的作用 董小宛 其小楷工整清秀，毫端尽得古书家精髓；细品诗境，感怀伤秋，可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。 现将诗词摘录于下，而且都为扇面：一 幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼。银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋。 二 残柳凋荷绿未沉，一池清水澈如心。楼前几日无人到，满地槐花秋正深。 三 白日吹人无所思，独来窗下理红丝。手擎刀尺瓶花落，数点天香入砚池。 四 稠烟迷望不能空，满地犹含绿草风。乱竹繁枝多少意，满园花落忆春中。 五 修竹青青乱草枯，留连西日影相扶。短墙微露高城色，远处疏烟入画图。 六 飘枝堕叶此烟中，残鸟啼秋声亦同。错认桃花满青行，依稀白鹭栖丹凤。 七 侵晓开香湿绣巾，满天犹带月华新。此中随意看秋色，采得名花赠美人。 八 小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁。多少深思书不尽，要知都在我心头。 九 无事无情亦未闲，孤心常寄水云边。今宵有月无人处，高讽南华秋水篇。 十 满畦寒水稻初黄，细鸟归飞集野棠。正是好怀秋八九，桂花枝下饮清香。 十一 风前一叶巧迎秋，露气蟾光净欲流。楼上有人争拜影，巧丝先我骨衣俅。 落款：右秋闺词十一首，崇祯康辰中秋日 昀晗思恋 碧波荡漾风解情 红绿相符香飘盈 蝶儿翩舞风中觅 荷花蕊中露门庭 张禾丁 雨后清荷无限情，蝶儿已归水留影。细听风语解花意，多少芬芳似云行 一枕风凉长夏去，香浓桂子绕纱窗。 井梧坠处蛩声起，欲向中天觅雁双。清露来时竹影动，每从北院弄鱼缸。 兰庭光泻悠悠韵，对景秋心未肯降！谁借微凉到我窗？扶疏绿竹影幢幢。桐花簌簌随风落，鸥戏池塘思大江。 枫叶离离承露垂，蝉鸣高树换新腔。衷肠但诉琴声里，弦月一钩寄北邦！鹤梦遥怜对影双，新秋一气绕家邦 诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。 醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。 五 律.题友扇面诗（新韵） 寒日物华尽，南枝艳未绝。千针逞傲骨，万墨秀高洁。 身正存清气，胸宽自有节。莫谙君子腹，肯与小人学？诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。 醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。 这些都是扇面书法的文字.都可以成为扇面书法。 3.适合扇面的诗词扇面书法有折扇、团扇两种。 折扇扇面上宽下窄成幅射状，书写时一般为一行字数多，一行字数少，以求参差疏密。团扇扇面一般为圆形，书写时应随开布局。 这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。 这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。折扇扇面常见的形式有三种。 （1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。 落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。 （2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。 这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。 落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。 并奉上一首适合此书法纸的诗.诗不一定有可以写的话到是有一些.富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫：根据字数确定书写格式，折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱也：行书书写在折扇上，偏偏又须骑行书写，困难很大。 凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样，不经实践很难体会其中的滋味天不言而四时行，地不语而百物生：圆形纸书以对联状崆，醒目大方。隶书的横势，对团扇左右之空档起到弥补的作用董小宛其小楷工整清秀，毫端尽得古书家精髓；细品诗境，感怀伤秋，可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。 现将诗词摘录于下，而且都为扇面：一幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼。银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋。 二残柳凋荷绿未沉，一池清水澈如心。楼前几日无人到，满地槐花秋正深。 三白日吹人无所思，独来窗下理红丝。手擎刀尺瓶花落，数点天香入砚池。 四稠烟迷望不能空，满地犹含绿草风。乱竹繁枝多少意，满园花落忆春中。 五修竹青青乱草枯，留连西日影相扶。短墙微露高城色，远处疏烟入画图。 六飘枝堕叶此烟中，残鸟啼秋声亦同。错认桃花满青行，依稀白鹭栖丹凤。 七侵晓开香湿绣巾，满天犹带月华新。此中随意看秋色，采得名花赠美人。 八小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁。多少深思书不尽，要知都在我心头。 九无事无情亦未闲，孤心常寄水云边。今宵有月无人处，高讽南华秋水篇。 十满畦寒水稻初黄，细鸟归飞集野棠。正是好怀秋八九，桂花枝下饮清香。 十一风前一叶巧迎秋，露气蟾光净欲流。楼上有人争拜影，巧丝先我骨衣俅。 落款：右秋闺词十一首，崇祯康辰中秋日昀晗思恋碧波荡漾风解情红绿相符香飘盈蝶儿翩舞风中觅荷花蕊中露门庭张禾丁雨后清荷无限情，蝶儿已归水留影。细听风语解花意，多少芬芳似云行一枕风凉长夏去，香浓桂子绕纱窗。 井梧坠处蛩声起，欲向中天觅雁双。清露来时竹影动，每从北院弄鱼缸。 兰庭光泻悠悠韵，对景秋心未肯降！谁借微凉到我窗？扶疏绿竹影幢幢。桐花簌簌随风落，鸥戏池塘思大江。 枫叶离离承露垂，蝉鸣高树换新腔。衷肠但诉琴声里，弦月一钩寄北邦！鹤梦遥怜对影双，新秋一气绕家邦诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。 醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。 五 律.题友扇面诗（新韵）寒日物华尽，南枝艳未绝。千针逞傲骨，万墨秀高洁。 身正存清气，胸宽自有节。莫谙君子腹，肯与小人学？诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。 醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。 这些都是扇面书法的文字.都可以成为扇面书法。 4.题李世南画扇这首宋词,请简单描述一下李世南画的扇面中应有的景物题李世南画扇 作者：蔡肇 野水潺潺平落涧，秋风瑟瑟细吹林。 逢人抱瓮知村近，隔坞闻钟觉寺深。 景物 分析：山谷间一道小溪潺潺流动；秋风吹过树林，黄叶飘下；路上遇到有人抱着瓮（大概是酒坛子之类吧），知道村庄已经很近；山岭那边的寺院，传过来钟声。 因此，应有小溪，山岭、树林和落叶、行人、瓮、寺庙等六种景物。 全诗通过①溪水在山间跳跃，发出“潺潺”的声音；②林木被秋风吹动，落叶纷飞，“瑟瑟”秋声的描写，③路人相逢，一人抱瓮，联想到附近有个村庄的描写，④远处寺庙传来“钟”声的描写。这些，实虚结合，表现了画面以外的景和趣。这样写的好处是；①使画面上静止的景物活动了起来，变得有声有色；②拓展了画面，使之更显丰富多彩。 5.宋代扇面主要品种是什么宋代扇面绘画题材广泛，包括花鸟虫鱼、山水、人物等题材，画家在扇面上留下了丰富多彩的艺术珍品。宋代的扇面绘画艺术为中国画注入了一股自然、清新、活泼的艺术气息。扇子与书法、绘画、设计等多种艺术形式融合，发展成为多彩的艺术，而扇面绘画艺术更是中国绘画中的一个重要类别，成为中国传统艺术中的一朵奇葩。 扇面就是扇子形状的一个面，在几何上是这样定义何为扇形的：一条弧和经过这条弧两端的两条半径所围成的图形叫扇形，那么扇面是不是就是一个扇形的面呢？这样定义就有点过于狭隘了。现多指为书画作品的一种形式，分为折扇和团扇。 扇面可以分为以下两种： 折扇面 折扇一名“折叠扇”，又名“聚头扇”。折扇收则折叠，用则撒开，故又称“撒扇”。折扇产生时间虽较迟，其重要性却极大。它携带方便，出入怀袖，扇面书画、扇骨雕琢，是文人雅士的宠物，所以又有“怀袖雅物”的别号。 团扇面 团扇又称“纨扇”“宫扇”，因形似圆月，且宫中多用之，故称。团扇边框及柄以竹制，扇面用洁白的丝娟，上画山水楼台、草虫花鸟等。早期多为圆形，后乃有长圆、扁圆、梅花、葵花、海棠等样式。多为唐代女性随身佩带，精巧雅致具有很高的美学欣赏价值。自汉代至北宋是纨扇，扇的盛行时期。四川及苏、杭的纨扇，制作最精、历史也最悠久。 |