1.适合扇面的诗词扇面书法有折扇、团扇两种。 折扇扇面上宽下窄成幅射状，书写时一般为一行字数多，一行字数少，以求参差疏密。团扇扇面一般为圆形，书写时应随开布局。 这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。 这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。折扇扇面常见的形式有三种。 （1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。 落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。 （2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。 这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。 这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。 落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。 并奉上一首适合此书法纸的诗。诗不一定有可以写的话到是有一些。 富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫：根据字数确定书写格式，折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。 登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱也：行书书写在折扇上，偏偏又须骑行书写，困难很大。 凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样，不经实践很难体会其中的滋味天不言而四时行，地不语而百物生：圆形纸书以对联状崆，醒目大方。 隶书的横势，对团扇左右之空档起到弥补的作用董小宛其小楷工整清秀，毫端尽得古书家精髓；细品诗境，感怀伤秋，可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。 现将诗词摘录于下，而且都为扇面：一幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼。 银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋。 二残柳凋荷绿未沉，一池清水澈如心。楼前几日无人到，满地槐花秋正深。 三白日吹人无所思，独来窗下理红丝。 手擎刀尺瓶花落，数点天香入砚池。 四稠烟迷望不能空，满地犹含绿草风。乱竹繁枝多少意，满园花落忆春中。 五修竹青青乱草枯，留连西日影相扶。 短墙微露高城色，远处疏烟入画图。 六飘枝堕叶此烟中，残鸟啼秋声亦同。错认桃花满青行，依稀白鹭栖丹凤。 七侵晓开香湿绣巾，满天犹带月华新。 此中随意看秋色，采得名花赠美人。 八小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁。多少深思书不尽，要知都在我心头。 九无事无情亦未闲，孤心常寄水云边。 今宵有月无人处，高讽南华秋水篇。 十满畦寒水稻初黄，细鸟归飞集野棠。正是好怀秋八九，桂花枝下饮清香。 十一风前一叶巧迎秋，露气蟾光净欲流。 楼上有人争拜影，巧丝先我骨衣俅。 落款：右秋闺词十一首，崇祯康辰中秋日昀晗思恋碧波荡漾风解情红绿相符香飘盈蝶儿翩舞风中觅荷花蕊中露门庭张禾丁雨后清荷无限情，蝶儿已归水留影。 细听风语解花意，多少芬芳似云行一枕风凉长夏去，香浓桂子绕纱窗。 井梧坠处蛩声起，欲向中天觅雁双。清露来时竹影动，每从北院弄鱼缸。 兰庭光泻悠悠韵，对景秋心未肯降！谁借微凉到我窗？扶疏绿竹影幢幢。 桐花簌簌随风落，鸥戏池塘思大江。 枫叶离离承露垂，蝉鸣高树换新腔。衷肠但诉琴声里，弦月一钩寄北邦！鹤梦遥怜对影双，新秋一气绕家邦诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。 醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。 五 律。题友扇面诗（新韵）寒日物华尽，南枝艳未绝。 千针逞傲骨，万墨秀高洁。 身正存清气，胸宽自有节。 莫谙君子腹，肯与小人学？诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。 乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。这些都是扇面书法的文字。 都可以成为扇面书法。 2.书法扇面题字有什么规矩书法扇面题字没有规矩。 扇子是古人搧风引凉的器具，而扇面用於写字作画，也是我国古代绘画特有的形式之一。往来应酬互赠扇子及在扇面上合作书画，是中国文人之间的一种雅事。早期书画家主要使用圆形绢质的“纨扇”，明代“折扇”流行后，纸面折扇上书画成为另一种选择。 扇面书法，概括的讲就是书写在扇面上的书法。扇面书法和扇面绘画一样都是扇面上的艺术作品。 扇面的书写，尤其上骨的扇面书写，很难写好，因高低不平，行笔难度很大，因此欲书写的字数不适宜太少。书写多字数时，可将扇面尽量展平，左、右、上需用镇纸压住，将字写在扇骨之间的空白处。裱好的扇面，因宣纸的效果失去一半，所以书写时不宜多蘸墨。 另外，印章的选择不宜太大，需与扇面上字的大小相协调。扇面书法的书体一般不宜用狂草。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。 扩展资料： 折扇扇面常见的形式有三种。 (1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。 (2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。 (3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。 参考资料来源：搜狗百科-扇面书法 3.适合扇面的诗词扇面书法有折扇、团扇两种。 折扇扇面上宽下窄成幅射状，书写时一般为一行字数多，一行字数少，以求参差疏密。团扇扇面一般为圆形，书写时应随开布局。 这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。 这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。折扇扇面常见的形式有三种。 （1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。 落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。 （2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。 这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。 落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。 并奉上一首适合此书法纸的诗.诗不一定有可以写的话到是有一些.富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫：根据字数确定书写格式，折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱也：行书书写在折扇上，偏偏又须骑行书写，困难很大。 凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样，不经实践很难体会其中的滋味天不言而四时行，地不语而百物生：圆形纸书以对联状崆，醒目大方。隶书的横势，对团扇左右之空档起到弥补的作用董小宛其小楷工整清秀，毫端尽得古书家精髓；细品诗境，感怀伤秋，可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。 现将诗词摘录于下，而且都为扇面：一幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼。银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋。 二残柳凋荷绿未沉，一池清水澈如心。楼前几日无人到，满地槐花秋正深。 三白日吹人无所思，独来窗下理红丝。手擎刀尺瓶花落，数点天香入砚池。 四稠烟迷望不能空，满地犹含绿草风。乱竹繁枝多少意，满园花落忆春中。 五修竹青青乱草枯，留连西日影相扶。短墙微露高城色，远处疏烟入画图。 六飘枝堕叶此烟中，残鸟啼秋声亦同。错认桃花满青行，依稀白鹭栖丹凤。 七侵晓开香湿绣巾，满天犹带月华新。此中随意看秋色，采得名花赠美人。 八小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁。多少深思书不尽，要知都在我心头。 九无事无情亦未闲，孤心常寄水云边。今宵有月无人处，高讽南华秋水篇。 十满畦寒水稻初黄，细鸟归飞集野棠。正是好怀秋八九，桂花枝下饮清香。 十一风前一叶巧迎秋，露气蟾光净欲流。楼上有人争拜影，巧丝先我骨衣俅。 落款：右秋闺词十一首，崇祯康辰中秋日昀晗思恋碧波荡漾风解情红绿相符香飘盈蝶儿翩舞风中觅荷花蕊中露门庭张禾丁雨后清荷无限情，蝶儿已归水留影。细听风语解花意，多少芬芳似云行一枕风凉长夏去，香浓桂子绕纱窗。 井梧坠处蛩声起，欲向中天觅雁双。清露来时竹影动，每从北院弄鱼缸。 兰庭光泻悠悠韵，对景秋心未肯降！谁借微凉到我窗？扶疏绿竹影幢幢。桐花簌簌随风落，鸥戏池塘思大江。 枫叶离离承露垂，蝉鸣高树换新腔。衷肠但诉琴声里，弦月一钩寄北邦！鹤梦遥怜对影双，新秋一气绕家邦诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。 醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。 五 律.题友扇面诗（新韵）寒日物华尽，南枝艳未绝。千针逞傲骨，万墨秀高洁。 身正存清气，胸宽自有节。莫谙君子腹，肯与小人学？诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。 醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。 这些都是扇面书法的文字.都可以成为扇面书法。 |