1.相见欢（古诗）相见欢（作者：李 煜） 无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在心头。 相见欢（作者：李 煜） 林花谢了春红，太匆匆。 无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重。 自是人生长恨，水长东。 相见欢 （作者：纳兰容若） 落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。 相见欢 （作者：朱敦儒） 金陵城上西楼，倚清秋。 万里夕阳垂地、大江流。 中原乱，簪缨散，几时收。 试倩悲风吹泪、过扬州。 相见欢 （作者：庄棫 ） 深林几处啼鹃，梦如烟。直到梦难寻处倍缠绵。 蝶自舞，莺自语，总凄然。明月空庭如水似华年。 相见欢·微云一抹遥峰（作者：纳兰性德） 微云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓画眉同。 红蜡泪， 青绫被，水沉浓，，却与黄茅野店听西风。 相见欢·落花如梦凄迷（作者：纳兰性德） 落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。 愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。 相见欢（作者：冯延巳 ） 晓窗梦到昭华，阿琼家。欹枕残妆一朵，卧枝花。 情极处， 却无语，玉钗斜。翠阁银屏回首，已天涯。 愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。 2.相见欢（古诗）相见欢（作者：李 煜） 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 相见欢（作者：李 煜） 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨，水长东。 相见欢 （作者：纳兰容若） 落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。 相见欢 （作者：朱敦儒） 金陵城上西楼，倚清秋。 万里夕阳垂地、大江流。 中原乱，簪缨散，几时收。 试倩悲风吹泪、过扬州。 相见欢 （作者：庄棫 ） 深林几处啼鹃，梦如烟。直到梦难寻处倍缠绵。 蝶自舞，莺自语，总凄然。明月空庭如水似华年。 相见欢·微云一抹遥峰（作者：纳兰性德） 微云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓画眉同。 红蜡泪， 青绫被，水沉浓，，却与黄茅野店听西风。 相见欢·落花如梦凄迷（作者：纳兰性德） 落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。 愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。 相见欢（作者：冯延巳 ） 晓窗梦到昭华，阿琼家。欹枕残妆一朵，卧枝花。 情极处， 却无语，玉钗斜。翠阁银屏回首，已天涯。 愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。 3.南唐李煜的诗词相见欢全文文： 相见欢 李煜 无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁， 别是一番滋味在心头。 注释： ①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。 李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。 ②锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ③离愁：指去国之愁。 ④别是一般：另有一种。 译文： 默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼，抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。 低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。 那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是离别之苦。 那悠悠愁思（丝）缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。 作者介绍： 李煜（937—978），公元961年即位，五代南唐国主，世称李后主。 他登位之时，宋已代周建国，南唐形势风雨飘摇。他在对宋委曲求全中过了十几年苟安生活。 南唐为宋灭之后，他被俘到汴京，过了约两年囚徒生活，终为太宗赐鸩毒杀。 李煜在政治上十分无能，文艺上却颇有成就，能书善画，妙解音律，尤工于词。 他的创作分为前后两个阶段： 前期不修政事，纵情于吟咏宴游，笙歌燕舞，为了使宫女的舞姿更加曼妙婀娜，荒唐病态竟至于让宫女束脚，戕害中国女子裹脚陋习便起于其人。他这一时期的词作大都反映了他荒淫奢靡的宫廷生活，这些词是在技巧上已日臻成熟，实则为南朝宫体和花间词风的承续。 后期则为入宋之后，此时，他逐渐从醉生梦死中清醒过来，对屈辱的拘囚生活极为愤懑感伤，他的词开始转向抒奏亡国之音，倾泻其“日夕以眼泪洗面”的深哀巨恸，他的词有了打动人心的恒久的艺术力量。可以说，亡国使他丢掉了皇帝的宝座，却使他在词的创作上获取了巨大的成就，诚如清代大学者王国维所说的那样：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。” 这便是对他文学地位的中肯评价。 |