1.古诗如何分平仄五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。 即： 仄仄平平仄， 平平仄仄平； 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。 其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。 （1）五律仄起式 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 春望（唐代-杜甫） 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头掻更短，浑欲不胜簪。 白话译文 国家沦陷只有山河依旧，春日的城区里荒草丛生。 忧心伤感见花开却流泪，别离家人鸟鸣令我心悸。 战火硝烟三月不曾停息，家人书信珍贵能值万金。 愁闷心烦只有搔首而已，致使白发疏稀插不上簪。 另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变。 （2）五律平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 山居秋暝（唐代-王维） 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 白话译文 空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。 皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。 竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。 春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。 另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。 七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。 仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表： （1）平仄脚 五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄 七言平起仄收 平平仄仄平平仄 （2）仄平脚 五言平起平收 ○○平平仄仄平 七言仄起平收 仄仄平平仄仄平 （3）仄仄脚 五言平起仄收 ○○平平平仄仄 七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄 （4）平平脚 五言仄起平收 ○○仄仄仄平平 七言平起平收 平平仄仄仄平平 因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即： 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。 其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。 （1）仄起式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 书愤（宋代-陆游） 早岁那知世事艰？中原北望气如山。 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？ 白话译文 年轻时就立志北伐中原， 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地， 热血沸腾啊怨气如山啊。 记得在瓜州渡痛击金兵， 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋， 收复了大散关捷报频传。 想当初我自比万里长城， 立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜， 盼北伐盼恢复都成空谈。 不由人缅怀那诸葛孔明， 出师表真可谓名不虚传，有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁， 率三军复汉室北定中原！ 另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。 （2）平起式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 长征（**） 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 白话译文 红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常。 绵延不断的五岭，在红军看来只不过是微波细浪在起伏，而气势雄伟的乌蒙山，在红军眼里也不过是一颗泥丸。 金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，热气腾腾。 大渡河险桥横架，晃动着凌空高悬的根根铁索，寒意阵阵。 更加令人喜悦的是踏上千里积雪的岷山，红军翻越过去以后个个笑逐颜开。 另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变。 扩展资料： 特定格式 在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。 这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。 这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见。例如： 月夜（唐代-杜甫） 今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干！ 白话译文 今夜里鄜州上空那轮圆月，只有你在闺房中独自遥看。 远在他乡怜惜幼小的儿女，还不懂得你为何思念长安。 染香的雾气打湿你的鬓发，明月的清光使你玉臂生寒。 何时能并肩坐在薄帷帐下，月光照你我尽把泪痕擦干。 一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。 这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。 例如： 渡荆门送别（唐代-李白） 渡远荆门外，来从楚国游。山。 2.古诗平仄五律七律五绝七绝平仄表及范例五律仄起首句押韵五律仄起首句不押韵五律平起首句押韵五律平起首句不押韵七律仄起首句押韵七律仄起首句不押韵七律平起首句押韵七律平起首句不押韵五绝仄起首句押韵五绝仄起首句不押韵五绝平起首句押韵五绝平起首句不押韵七绝仄起首句押韵七绝仄起首句不押韵七绝平起首句押韵七绝平起首句不押韵五律仄起首句押韵⊙仄仄平平（韵）平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄⊙仄仄平平（韵）杜甫诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。 运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。七律平起首句押韵⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平⊙仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄⊙平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平⊙仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）。 3.七言绝句的四种平仄格式古道老师周末好！ 学生平时忙于打工挣钱，养家糊口，不能按时上课，请老师原谅！ 喜见老师周末补课，粉丝前排就座，谢谢老师！ 提问一： 所谓绝句的“绝”，就是要严格按这四种平仄格式来走韵，否则，就不能称之为绝句，是吗？ 提问二： 七言，七绝，七律，三者之意思，之关系？粉丝私下遐想： 1）七：表字数，每句七个子，七字则七言，五字则五言； 2）言、律：表句数，四句称言，八句为律； 3）绝，严格按韵律走，且四句，或七字或五字，称为绝，有五绝，七绝； 4）律和绝的区别：就是句数的区别，八句的称谓律，四句的称谓绝 以上遐想不知对否？望各位师友指点！拜谢！ 提问三（10-22-10:04）： 古道兄说我说的很好，真的？请问古道兄：七言绝句就这四种标准格式吗？有没有变式？“拗救”在绝、律中可否存在？拗救过了的七言，可否还称为七绝？ ……。 4.诗词中的平仄是什么平仄 píngzèlevel and oblique tones 平声和仄声，泛指诗文的韵律。 平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。 所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。 在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。 自古平仄失调，平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。古汉语中的平仄 古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。 “平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。传统 按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰： 平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道， 入声短促急收藏。 简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。编辑本段普通话中的平仄 在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。 古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。 古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。 上声是现代汉语拼音的第三声。 古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。 古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。 普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。 例如： 妈 麻 马 骂 （阴平） （阳平） （上声） （去声） 简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。编辑本段粤语九声概述 现代粤语仍存在著『平、上、去、入』四声，并细分为九声，分别为「阴平」、「阴上」、「阴去」、「阳平」、「阳上」、「阳去」、「阴入」、「中入」和「阳入」。 粤语九声声调表： 声调位置 字例 字例 字例 1）阴平声 因 分 诗 2）阴上声 忍 粉 史 3）阴去声 印 训 试 4）阳平声 人 焚 时 5）阳上声 引 愤 市 6）阳去声 刃 份 事 7）阴入声 壹 忽 ~（失） 8）中入声 ~（噎） ~ 屑 9）阳入声 日 佛 蚀 （~）表示有音无字 粤语九声中，第一、四声（阴平、阳平声）是平声，其他的七声（上、去、入声）都属仄声。 以后查字典的时候（如商务大词典），只要看看它在注音上的数字（通常在右上角）是1-9中的那一个，便知是平是仄了。 后记： 古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古联时， 就容易误会古人平仄不合联律了。举例如“吸来江水煮新茗；卖尽青山当画屏。” 按普通话四声 吸来江水煮新茗； 平平平仄仄平平 卖尽青山当画屏。 仄仄平平平仄平 按古四声则是， 吸来江水煮新茗； 仄平平仄仄平仄 卖尽青山当画屏。 仄仄平平仄仄平 从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音则不合了（最起码的句末上仄下平铁律都不符）。故以后谈论联中平仄时，首先要了解创作人是根据古音，今音，还是地方方言出联；否则便会弄出笑话来。 编辑本段四声与平仄 四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。 所以这里先从声调谈起。 声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。 语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。 古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是： ⑴平声。 这个声调到后代分化为阴平和阳平。 ⑵上声。 这个声调到后代有一部分变为去声。 ⑶去声。 这个声调到后代仍是去声。 ⑷入声。 这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。 北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。 湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一调类。 北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。 就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变成了阳平。 古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。 入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道， 入声短促急疏藏。 这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。 四声和韵的关系是很密切的。 在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。 什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。 我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。 例。 5.关于五言律诗的平仄格式请耐心看一下我打的内容，可能略有些长。 你一定是受了“一二声为平声，三四声为仄声”这种说法的影响，其实这不很准确，只是为了初学者更快理解平仄而创造的一种理论。 古音与今音不同。古代有平上去入四声，其中后三者属于仄声，而入声已经在现代汉语普通话中消失，分别派入到今天的四个声调之中，其中进入一声、二声的部分，就不易被分辨出来，你所举例的“郭”、“白”二字就都是今天进入一声、二声的古入声字，这类字的数量很大，多数人在平仄方面的困惑也都由此而来。除此之外，还有极个别的非入声字也存在古今平仄不同的现象：比如“跳”字现在是仄声，古代却是平声；比如“茗”字现在是平声，古代却是仄声，不过这类现象比较少见，最值得注意的，还是古入声字问题。 所以我们写诗、填词，或是分析前人诗词声律，都应该使用古代韵书，而非现代汉语普通话。一般而言写诗当依《平水韵》，填词当依《词林正韵》，你在百度上搜一下，很方便就可以找到了。 最后再说格律的问题。就你举例的这两句而言，确实都是由于你不识古入声字而造成的困惑，但我似乎也从中发现了你还不清楚格律诗的一些变通。比如你举的李白这首《送友人》，下一句便是一个大拗句“此地一为别（仄仄仄仄仄）”；倒数第二句，又是“挥手自兹去（平仄仄平仄）”，但这却不影响这首诗作为一首五律而存在。事实上格律诗的变体是很多的，完全按照“平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平”这四种句式规规矩矩进行创作的诗歌基本是不存在的，但要说明这一块内容又要费不少口舌，我已经打了不少话，就不再说下去了，如果有兴趣可以私下再交流。 6.宋词格体平仄表从网上给你找的 你做什么用啊 不知道全不全 你看着给吧 星应该是中的意思词牌名：贺新郎词牌别名：贺新郎·乳燕飞·贺新凉·貂裘换酒·金缕歌·金缕曲·唱金缕·金缕词·金缕衣词格律★仄平平仄（韵）。 仄平平、★平★仄，★平平仄（韵）。★是★平平仄仄，★仄★平★仄（韵）。 ★★仄，★平★仄（韵）。★仄平平平仄仄，仄★平、★仄平平仄（韵）。 ★仄仄，★平仄（韵）。★平★仄平平仄（韵）。 仄★★、★★★仄，仄平★仄（韵）。★仄平平平仄仄，★仄★平★仄（韵）。 仄★仄、★平★仄（韵）。★仄★平平★仄，仄★平、★仄平平仄（韵）。 ★仄仄，★平仄（韵）。 范词：双调仄韵 词牌名：画堂春（肆拾玖字）词牌别名：画堂春·画堂春令词格律平平★仄仄平平（韵），★平★仄平平（韵）。 ★平平仄仄平平（韵），★平★仄平（韵）。平仄平平仄仄，仄平平仄平平（韵）。 ★平★仄仄平平，★平★仄平（韵）。 范词：双调四十九字平韵 词牌名：浣溪沙词牌别名：浣溪沙·浣沙溪·负心期·醉中真·频载酒·掩箫斋·杨柳陌·换追风·最多宜·锦缠头词格律★仄★平★仄平（韵），★平★仄仄平平（韵）。 ★平★仄仄平平（韵）。★仄★平平仄仄，★平★仄仄平平（韵）。 ★平★仄仄平平（韵）。 范词：（后阙头两句往往用对仗）双调四十二字平韵 词牌名：江城子（柒拾字）词牌别名：江城子·江神子词格律★平★仄仄平平（韵），仄平平（韵），仄平平（韵）。 ★仄平平，★仄仄平平（韵）。★仄★平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。 ★平★仄仄平平（韵），仄平平（韵），仄平平（韵）。★仄平平，★仄仄平平（韵）。 ★仄★平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。 范词：双调七十字平韵 词牌名：撼庭秋词牌别名：撼庭秋·感庭秋词格律平平平仄平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。 仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄（韵）。平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄（韵）。 仄平仄平平，平平仄仄，仄平平仄（韵）。 范词：双调仄韵 词牌名：浪淘沙（伍拾肆字）词牌别名：浪淘沙·浪淘沙近·过龙门词格律★仄仄平平（韵），★仄平平（韵），★平★仄仄平平（韵）。 ★仄★平平仄仄，★仄平平（韵）。★仄仄平平（韵），★仄平平（韵），★平★仄仄平平（韵）。 ★仄★平平仄仄，★仄平平（韵）。 范词：双调五十四字平韵 词牌名：六州歌头词牌别名：六州歌头词格律平平★仄，平仄仄平平（韵）。 平★仄，平平仄，仄平平（韵）。仄平平（韵）。 ★仄平平仄，★平仄，平★仄。★★仄，平★仄，仄平平（韵）。 ★仄平平，仄仄平平仄，★仄平平（韵）。仄★平★仄，★仄仄平平（韵）。 ★仄平平（韵），仄平平（韵）。仄平平仄，★平仄，平★仄，仄平平（韵）。 ★★仄，平平仄，仄平平（韵）。仄★平（韵）。 ★仄平平仄，★★仄，仄平平（韵）。★仄仄，★★仄，仄平平（韵）。 ★仄★平★仄，★平仄，★仄平平（韵）。仄★平仄仄，★仄仄平平（韵），★仄平平（韵）。 范词：双调平韵或同部平仄互叶 词牌名：满江红词牌别名：满江红·伤春曲·念良游词格律★仄平平，★★仄，★平★仄（韵）。★★★，★平★仄，★平平仄（韵）。 ★仄★平平仄仄，★平★仄平平仄（韵）。对仗仄★平★仄仄平平，平平仄（韵）。 平★仄，平★仄（韵）。★★仄，平平仄（韵）。 仄★平平仄，仄平平仄（韵）。★仄★平平仄仄，★平★仄平平仄（韵）。 对仗仄★平★仄仄平平，平平仄（韵）。 范词：双调九十三字仄韵多用入声 词牌名：青玉案词牌别名：青玉案·横塘路词格律★平★仄平平仄（韵），仄★仄平平仄（韵）。 ★仄★平平仄仄（韵）。★平★仄，★平★仄（韵），★仄平平仄（韵）。 ★平★仄平平仄（韵），★仄平平仄平仄（韵），★仄★平平仄仄（韵）。仄平★仄，★平★仄（韵），★仄平平仄（韵）。 范词：双调六十七字仄韵 词牌名：南乡子（伍拾陆字）词牌别名：南乡子词格律★仄★平平（韵），★仄平平仄仄平（韵）。平仄仄平平仄仄，平平（韵）。 ★仄平★仄仄平（韵）。★仄★平平（韵），★仄平平仄仄平（韵）。 平仄仄平平仄仄，平平（韵）。★仄平★仄仄平（韵）。 范词：双调五十六字平韵 词牌名：沁园春词牌别名：沁园春·洞庭春色·寿星明·念离群词格律平仄平平，仄仄平平，★★仄平（韵）。仄★仄★仄，★平★仄，★平★仄，★仄平平（韵）。 ★仄平平，★平★仄，★仄平平平仄平（韵）。仄平仄，仄平平仄仄，★仄平平（韵）。 平平仄仄平平，仄★仄平平平仄平（韵）。仄★仄★仄，★平★仄，★平★仄，★仄平平（韵）。 ★仄平平，★平★仄，★仄平平平仄平（韵）。仄平仄，仄平平仄仄，★仄平平（韵）。 范词：双调佰壹十四字平韵适地多有对仗 词牌名：菩萨蛮词牌别名：菩萨蛮·城里钟词格律★平★仄平平仄（韵），★平★仄平平仄（韵）。★仄仄平平（换平韵），★平★仄平（韵）。 ★平平仄仄（换仄韵），★仄★平仄（韵）。★仄仄平平（换平韵），★平★仄平（韵）。 范词：（前后阙末句多用●平平仄平，也可改用律句平平仄仄平）双调四十四字 词牌名：清平乐词牌别名：清平乐·。 7.请问那里有教写诗词的韵律表,也就是平平仄仄的这些第一节 韵 韵是诗词格律的基本要素之一。 诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。 民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙。 押韵叫合辙。 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。 至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。 今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。 诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。 大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如"公"字拼成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。 声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看"东"dōng，"同"tóng，"隆"lóng，"宗"zōng，"聪"cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。 凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。 一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。试看下面的一个例子： 书湖阴先生壁 [宋]王安石 茅檐常扫净无苔（tái）， 花木成蹊手自栽（zāi） 一水护田将绿遶， 两山排闼送青来（lái）。 这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai。"遶"（绕）字不押韵，因为"遶"字拼起来是rào，它的韵母是ao，跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字。 依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。 在拼音中，a、e、o的前面可能还有i,u、ü，如ia,ua,uai,iao,ian,uan，üan,iang,uang,ie，üe,iong,ueng等，这种i,u，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。 例如： 四时田园杂兴 [宋]范成大 昼出耘田夜绩麻（má）， 村庄儿女各当家（jiā）。 童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜（guā）。 "麻"、"家"、"瓜"的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。 押韵的目的是为了声韵的谐和。 同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。 但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。 语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了，例如： 山行 [唐]杜牧 远上寒山石径斜（xié）， 白云深处有人家（jiā） 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花（huā）。 xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代"斜"字读siá（s读浊音），和现代上海"斜"字的读音一样。 因此，在当时是谐和的。又如： 江南曲 [唐]李益 嫁得瞿塘贾， 朝朝误妾期（qī）。 早知潮有信， 嫁与弄潮儿（ér）。 在这首诗里，"期"和"儿"是押韵的；按今天普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。 如果按照上海的白话音念"儿"字，念像ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理。 才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。 古人押韵是依照韵书的。 古人所谓"官韵"，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致是；依照韵书押韵，也是比较合理的。 宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。 不过，当我们读古人的诗的时候。却又应该知道古人的诗韵。 在第二章里。我们还要回到这个问题上来讲。 第二节 四声 四声，这里指的是古代汉语的四积声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。 所以这里先从声调谈起。 声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。 语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说，共月四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。 古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是： （1）平声。 这个声调到后代分化为阴平和阳平。 （2）上声。 这个声调到后代有一部分变为去声。 （3）去声。 这个声调到后代仍是去声。 （4）入声。 这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。 北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一个调类。 北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。 就普通话来说，入声字变为去声的最多。其次是阳平；变为上声的最少。 西南方言（从湖北到云南）的入声字一律变成了阳平。 古代的四声高低升降的形状是怎样的。 现在不能详细知道了。依照传统的说法。 平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》： 平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道， 入声短促急收藏。 这种叙述是不够科学的，但是它也这我们知道了古代四声的大概。 四声和韵的关系是很密切的。 在韵书中。不同声调的字不能算是同韵。 在诗词中。不同声调的字一般不能押韵。 |