1.拟人句,古诗各一句话竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。-鸭 拟人 感时花溅泪，恨别鸟惊心。花-鸟 拟人 绝句漫兴 1 眼见客愁愁不醒， 无赖春色到江亭。 即遣花开深造次， 便觉莺语太丁宁。 2 手种桃李非无主， 野老墙低还似家。 恰似春风相欺得， 夜来吹折数枝花。 3 熟知茅斋绝低小， 江上燕子故来频。 衔泥点污琴书内， 更接飞虫打着人。 4 二月已破三月来， 渐老逢春能几回。 莫思身外无穷事， 且尽生前有限杯。 5 肠断春江欲尽头， 杖藜徐步立芳洲。 颠狂柳絮随风去， 轻薄桃花逐水流。 6 懒慢无堪不出村， 呼儿日在掩柴门。 苍苔浊酒林中静， 碧水春风野外昏。 7 糁径杨花铺白毡， 点溪荷叶叠青钱。 笋根稚子无人见， 沙上凫雏傍母眠。 8 舍西柔桑叶可拈， 江畔细麦复纤纤。 人生几何春已夏， 不放香醪如蜜甜。 9 隔户杨柳弱袅袅， 恰似十五女儿腰。 谁谓朝来不作意， 狂风挽断最长条。 2.描写拟人的诗句竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知.-鸭 拟人 感时花溅泪，恨别鸟惊心.花-鸟 拟人绝句漫兴 1眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭.即遣花开深造次，便觉莺语太丁宁.2手种桃李非无主，野老墙低还似家.恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花.3熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频.衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人.4二月已破三月来，渐老逢春能几回.莫思身外无穷事，且尽生前有限杯.5肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲.颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流.6懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门.苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏.7糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱.笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠.8舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤.人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜.9隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰.谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条.。 3.含有反问的诗句和含有拟人的诗句谁言寸草心，报得三春晖？（唐，孟郊《游子吟》） 安知千里外，不有雨兼风？（唐，李峤《中秋月》） 闻说梅花早，何如北地春？（唐，孟浩然《洛中访袁拾遗不遇》） 来日绮窗前，寒梅著花未？（唐，王维《杂诗》） 不知明镜里，何处是秋霜？（唐，李白《秋浦歌》） 莫愁前路无知己，天下谁人不识君？（唐，高适《赠董大》） 今春看又过，何日是归年？（唐，杜甫《绝句》） 向使当初身便死，一生真伪有谁知？（唐，白居易《放言五首》） 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？（唐。 朱庆余《近试上张水部》）。 4.含有拟人的古诗蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时！ 谁言寸草心，报得三春晖？（唐，孟郊《游子吟》） 安知千里外，不有雨兼风？（唐，李峤《中秋月》） 闻说梅花早，何如北地春？（唐，孟浩然《洛中访袁拾遗不遇》） 来日绮窗前，寒梅著花未？（唐，王维《杂诗》） 不知明镜里，何处是秋霜？（唐，李白《秋浦歌》） 莫愁前路无知己，天下谁人不识君？（唐，高适《赠董大》） 今春看又过，何日是归年？（唐，杜甫《绝句》） 向使当初身便死，一生真伪有谁知？（唐，白居易《放言五首》） 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？（唐。朱庆余《近试上张水部》） 请君试问东流水，别意与之谁短长？ 5.【带拟人句的新诗一个带比喻句的新诗一个带夸张句的古诗一个自创的有一个隐喻.隐喻：1，也被称为类比的定义.两种不同的东西的程度，还有彼此，例如，使用了事情的另一件事修辞方法相似.2，结构隐喻一般由三部分组成，即体（由事物或情况的比喻），隐喻（比喻关系，标志性的话）.3，根据相似性和三种类型的结构和隐喻若隐若现特征份之间的差异可以被划分成四个.（1）比喻.车身车辆都出现了与隐喻字中间的“喜欢，喜欢，喜欢，喜欢，喜欢，喜欢.喜欢.好像”等连接.常见的形式.“A像B为：..叶水高，就像一个优雅的舞者的裙子（2）车辆喻体出现在与隐喻字中间的”是的，成了，成了“典型的对等连接形式：A是B，例如：白色花圈广场上的海洋，碑已堆白雪皑皑的山此外，也有隐喻的一些变量必须注意的是：①改装风格的比喻：人体和车辆改装和维修间被限制装饰在限制的形式来实现之间的类比，例如：这是花②奇偶式隐喻海：所述主体和所述身体之间的比喻是指在同一个地方，例如在间的关系的形式隐喻的表现：王八不要输入评论灌汤③比喻：身体与身体的票据玉性能比喻关系的形式，一般飞奔连接的例子：五点口哨响了舞台上的砖“罐头”盖 - 门.铁门开了.（3）不出现喻体与车辆，车辆的直接叙述比喻典型形式是一代B，例如：最讨厌那些毒蛇猛兽，吃尽我们血肉（4）..博喻每隔几辆车说明了一个共同的本体，例如：在灰色波纹屋顶巨大的白色丁香花，雪，玉，如溅波4，比喻生动朴实的作用；（一） （2）深奥的是平原； （3）抽象到具体5，构成比喻必须具备的条件的身体和车辆必须是本质不同的东西，否则，它不是一个句子是不是一个比喻.比喻，不只是看看下面的几个例子并不隐喻比喻：（1）他的性格像母亲一样 - 比较类似的东西（2）看来雨的黑暗日子 - 表示猜测（3）不要把思想负担工作 - 这个词比喻的意思中国比赛2.比喻：点击看详细的具有丰富想象力的事，作为一个成年人写，或人们为事物来写，或者铠甲的事情写的东西作为B点击看详细作用：激发读者的想象，使文章更加生动，点击看详细.比赛拖入拟物拟人，点击看详细（1）拟人：点击看详细的东西的人写的是人的行为，行为，思想，感情，活动，用文字给的东西形容人形容的东西，点击看详细效应：动物鸟类，昆虫花草树木，或写为成人在其他无生命的物体，因此具体的东西，点击看详细拟人的修辞事人格化，生动的语言，点击看详细一句：.点击看详细1.桃，杏，梨，你不让我，我不让你开满了花赶儿童时代 - “春”清感觉，当 BR> 2时花溅泪，恨别鸟惊心.- “春望”杜点击看详细3.太阳的脸红起来.- “春秋”清点击看详细（2）拟物（物理比喻人）：点击看详细①人比作物，或者他把这个事情没关系写.点击看详细一句话：点击看详细1.人群绝望，涌了上来.点击看详细2.喂养健全群众，欺负夹着尾巴逃跑了.点击看详细②事物的B到A的东西来写.点击看详细一句话：点击看详细1.火山发出的轰鸣声.点击看详细2.他们看到了远处，那宽厚肥大的荷叶，一个男人的脸，体长在水中的下半部分.（“莲花湖”孙俪）中国点击看详细夸张3.夸张：点击看详细1 .为了实现事物，特征，功能，以及故意扩大或缩小的方法被称为夸张的程度的其他方面的图像上有一定效果定义点击看详细的表达.点击看详细2种，点击看详细（1）扩大夸张.故意吃的东西，“大，高，深强”等夸张造型.例如：蜀道的难，难于上青天.点击看详细（2）减少夸张.刻意客观事实，“小，小，小，浅，弱”和夸张.例如：乌蒙磅礴走倪弯.点击看详细夸张（3）前面.例如，农民说：“看到这个绿色的麦田里，他们都闻到面粉的香味包子来了.”点击看详细3.夸张表情的使用，点击看详细生动的情感和态度，突出事物的本质特征.点击看详细4.注重运用夸张，点击看详细（1）是不是一个修辞夸张，必须是合理的，而不是从基础分离的问题，基础生活.点击看详细（2）有一定的夸张与现实的距离.否则，它是很难说的，其实还是夸张的说.点击看详细（3）适用夸张地注意场合.出现严重分歧，报告，技术博览会，推理等运动用品部，不使用夸张点击看详细说辞.。 6.拟人句大全5句诗1、一水护田将绿绕，两山排闼送青来.（王安石《书湖阴先生壁》） 2、落花不是无情物，化作春泥更护花.（龚自珍《己亥杂诗》） 3、好于知时节，当春乃发生.（杜甫《春夜喜雨》） 4、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看.（李商隐《无题》） 5、谁言寸草心，报得三春晖？（唐，孟郊《游子吟》） 拓展延伸： 诗词中的拟人 诗歌鉴赏中，往往牵涉到对表达技巧的鉴赏，就是辨识诗歌中所使用的修辞手法或者表现手法等，分析其本身的艺术效果，评价其对表现诗人的思想感情所起到的作用。 刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。当然都是为了描绘更生动形象，表意更丰富充分。 如李煜《相见欢》：“林花谢了桃红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！”写春林花事，已经凋谢！又加朝风暮雨，不断摧残。“胭脂泪”让人想到女子泪，可在这儿说女子泪，没有缘起，再结合上下文，我们才恍然大悟，原来仍然是说花，拟人而已，是说林花经朝雨暮风，被摧残好像女子哭花了妆，别有风致，哀艳动人。这样文意就贯通了。 再如《燕归梁 风莲》“我梦唐宫春昼迟，正舞到，曳裾时。翠云队仗绛霞衣，慢腾腾，手双垂。忽然急鼓催将起，似彩凤，乱惊飞。梦回不见万琼妃（一作姬），见荷花，被风吹。“ 我们看到的是唐宫美人，她是在作霓裳羽衣之舞。沐浴在昭阳春昼的旖旎幻境中的她，绛裙曳烟，珠衱飘雾，玉光四射，奇丽袅娜的身影，回旋在人们心上，是多么难以恝置的美艳的传奇！突然，撼天动地雨点般的急鼓，惊破了舞曲，惊散了凤侣，一晌贪欢的梦境霎时幻灭。“梦回不见万琼妃”。接着是“见荷花，被风吹”，在此，我们有些糊涂了，怎么突然说到荷花？ 再联系题目，我们才恍然大悟，原来此词整篇都在写荷花，莲华不易传神，风莲更不易传神，所以作者通过梦的方式，将风莲拟人化。，写出了莲花的风致。当然，这是一首有寄托的咏物词，是一曲宗国沦亡的哀歌，是南宋朝廷的挽歌，但即使撇开它的寄托意义不谈，仍然是一首咏风莲的绝唱，给人以美的享受。 再如李清照的《渔家傲 雪里已知春信至》：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故叫明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”前面说梅花，接着是“香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗”，似乎是突然转说人物了，其实是词人采用了拟人手法，用“犹抱琵琶半遮面”的美女形容将开未开之梅的轻盈娇美，用"玉人浴出"形容梅的玉洁冰清，明艳出群：即物即人，梅已和人融成了一片。这样文意就畅通无阻了！ 再如薛涛《牡 丹》：“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？传情每向馨香得，不语还应彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”其中“常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？”化牡丹为情人，笔触细腻而传神。花人之恋梦幻迷离，担心与情人的离别会象巫山云雨那样一散而不复聚，望眼欲穿而感到失望。在极度失望之中，突然不期而遇，更使人感到再度相逢的难得和喜悦。“传情每向馨香得，不语还应彼此知。”花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。 此诗将牡丹拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，自有一种醉人的艺术魅力。以上这些应都是以人拟物，当然，归根结底，实质还是“拟人”。这种在古诗词中不很多见，较为难懂，望多加注意！ 李白《与夏十二登岳阳楼》：“楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。”整首诗，诗人将自己隐在楼、川、雁、山等景观后，让楼去观览，川去迂回，让雁牵愁心飞去，山衔好月走来。天地万象都在不知不觉中成为人的生命和感情的载体了。颔联中诗人笔下的自然万物好像被赋予了生命，你看，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。运用了拟人手法，写出了李白流放遇赦的高兴心情。富有感情色彩，且更新颖。 再如：如刘颁《新晴》：“青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。”诗中将“南风”人格化，通过一系列动作描写，表现了久雨初晴后作者宁静恬适的心情，以及对南风“恶作剧”的亲切喜爱之情。 |